印地语电影产量每年只是二三百部，但票房却占了印度电影的大部分，是印度电影强有力的代表。2014年印地语电影产量为216部，[16]但印度电影票房前十均为印地语电影(见表5)。[17]位居票房榜首《我的个神呀》和季军《新年行动》已在我国公映。分析这10部影片可以发现，它们与其后阵营的票房差距比往年有所扩大，沙鲁克·汗等“四大天王”的影片占据前列，类型以英雄动作片为主，青春片位居末席。
表5 2014年印度电影票房前十(单位:印度卢比，千万)
(一)票房阵营差距扩大
2014年的印度电影，第一集团的票房与之后阵营的票房差距很大，并比往年有所加剧。第一名《我的个神呀》(33.95亿卢比，约3.29亿人民币)和第十名《夏尔马的新娘》(7.681亿卢比，约0.732亿人民币)相差20多亿卢比，大片和独立制作的票房和观众人数差距就更大。
《新年行动》剧照
这一年，《我的个神呀》《新年行动》《刺激》三部影片进入印度影史前十，其中《我的个神呀》位列榜首，这部影片不仅国内取得超高票房，在北美也取得了1061万美元的不俗成绩。[18]
(二)四大男星实力不凡
与中国城头勤换大王旗的明星票房格局不同，印度电影前几名明星(尤其是男巨星)地位一直较稳固，拥有不俗的票房号召力，最为知名的便是“四大汗”——阿米尔·汗、沙鲁克·汗、萨尔曼·汗、赫里尼克·罗斯汉。如果说驰骋影坛数十年、在《贫民窟的百万富翁》(SlumdogMillionaire)、《了不起的盖茨比》(TheGreatGatsby)中均有出演的阿米特巴·巴强(Amitabh Bachchan)是印度电影的天皇巨星，近些年印度影坛则是这四大男星的美好时光。他们样貌俊朗，拥有健硕体格(印度一线男星多数都拥有健壮身材)，这助力他们出演各种英雄片。
这四大男星均从影超过20年，一直如日中天。2014年票房排行榜前四的影片正是这四大男演员主演，佐证了他们在印度影坛的牢固地位。2011—2014年的票房前三名共计12部影片中，他们共主演了10部:阿米尔·汗两部(均为第一)，沙鲁克·汗两部(均为第三)，萨尔曼·汗四部(第一名两部，第二名两部)，赫里尼克·罗斯汉两部(均为第二)。他们不仅演技不错，且能歌善舞，深受印度观众喜爱。沙鲁克·汗在海外也拥有极高知名度，甚至2010年在奥地利维也纳召开了“沙鲁克·汗和全球化的宝莱坞国际会议”(InternationalConference:ShahRukhKhanandGlobalBollywood)。[19]近些年，因为《三傻大闹宝莱坞》(3Idiots)、《幻影车神3》《我的个神啊》，阿米尔·汗也在海外声名鹊起。
(三)惊险动作题材占优，特异的超级英雄叙事
在票房前十的影片中，除第一部是涉及宗教的科幻喜剧片、最后两部为青春爱情喜剧片外，其余七部均是冒险动作英雄片，兼具爱情和歌舞类型元素，体现出类型与题材集中化的特点。这与北美排行前十的电影相似，只是北美市场奇幻题材占优。这有些奇怪，成熟市场前十的题材与类型居然如此集中，反观电影业处于高速发展的中国内地，票房前十在题材和类型上远未停留在某个类别上，不仅类型丰富，即便进行纵向比较，也没有美印两国如此高的集中度。
塑造英雄本是冒险动作片叙事的主要目的之一，但印度电影年度票房第二到第八都是塑造现实中的英雄，其集中度非比寻常。当然英雄类型稍有差异，《新年快乐》《迷情杀机》是惩凶复仇的英雄，《刺激》是劫富济贫的超级英雄，《惊情谍变》《军人没有假期》是谍战的超级英雄，《雄狮归来》《胜利之歌》是政党政治中匡扶正义的超级英雄。女主角基本都处于爱情线的陪衬地位，男主角作为超级英雄，对付敌人均以一当十，必有一项非一般的本领，能绝境逢生。与美国奇幻电影和中国功夫电影塑造的英雄不同，印度许多类型片塑造的是当下现实中的超级英雄。
《惊情谍变》剧照
印度这些塑造银幕英雄的惊险动作片，拥有中国动作功夫片的现实环境，却拥有美国奇幻片英雄的神奇能力，只是能力没有达到各路超级英雄的水平，但在影片中的叙事功能却如同技能缩小版的“美国队长”，某种程度像《007》系列和《碟中谍》系列，但又做不到严谨的叙事。所以夸张地讲，印度有些超级英雄的能耐有点像中国抗日神剧中的角色。在《横冲直撞好莱坞》里，黄晓明从头上翻过的轿车里把人救出来，很多中国观众感到不可思议和难以接受，但这种夸张的设置在印度超级英雄片却不少见。《刺激》中的英雄能够骑着摩托车从高楼飞出，横穿过空中悬停的直升机，并把富豪座旁的钱箱取走，此时地上有两架旋翼高速旋转的直升机;《雄狮归来》的英雄空手夺刃，轻松化解八个壮汉围攻，扔个壮汉犹如扔个沙包简单;《惊情谍变》中英雄骑着摩托带着女主角还能在空中做翻滚动作;《胜利之歌》的英雄一人化解二三十人的棍棒围攻，骑着摩托车进入敌方冲锋枪扫射的阵地如入无人之境。《军人没有假期》中的英雄前几分钟还是双手被绑的困囚，几分钟后便控制了整个甲板持枪的歹徒，轻松带着匪首离开。所以从剧情设计来讲，这些超级英雄片的逻辑硬伤比比皆是，但它们却进入了印度电影年度票房前十，且占很大比重。可见印度观众对英雄的情感共鸣与接受已经是非常热捧的程度，对这些弊处忽略不见。
从这些超级英雄片还可发现，印度电影题材架构走向国际的步伐很大。近些年中国电影的题材也走向国际，如《北京遇上西雅图》(2013)、《横冲直撞好莱坞》、《有一个地方只有我们知道》(2015)。或许因为此前长久作为英国殖民地、英语作为全国通用语言、开放得早且广泛等原因，印度电影题材的国际性因素比中国来得更早及深远，比如沙鲁克·汗的《我的名字叫做汗》(2010)、阿米尔·汗的《幻影车神3》(2013)故事的时空设置都在美国，既有因9·11问题引起的种族歧视的严肃思考题材，也有惊险刺激的复仇动作题材。有很多影片的时空涉及欧洲，多是青年男女的爱恋情感题材。2014年票房前十中涉及海外的有《我的个神呀》《刺激》《惊情谍变》《新年行动》等，所占比重很大。前十之外的《女王旅途》(Queen)也是把故事时空放在了欧洲，依然是青年情感题材。
(四)青春片位居阵营末尾
近些年，中国青春题材红火，但印度电影的青春片没有这么强势，《求爱双城记》《夏尔马的新娘》只是排在前十末尾，热度远不及英雄片。
中国的青春片一般不会把闭合的爱情线索作为绝对的主线，且爱情多是残缺酸涩的，而印度的爱情片中，三小时左右的时长基本都是围绕爱情线编织故事，当然也有其他叙事线，但处绝对的辅从地位。
《求爱双城记》《夏尔马的新娘》的爱情都是发生在大学生时代，阻碍他们在一起的原因，一个是因为空间距离与民族差异(《求爱双城记》)，一个是因为地位差异且女主角已订婚(《夏尔马的新娘》)，因而都受到女方家庭尤其是父亲的蛮横反对，于是年轻人施展各种方法，甚至私奔，结果自然都是经过各种考验，有情人终在盛大的婚礼上欢畅起舞、纵情歌唱。影片的剧情因素都同属东方，所以很能让中国观众接受。特别值得一提的是，这两部影片的女主角都是由阿莉雅·布哈特饰演，一位出自电影世家的90后姑娘，9岁时便出演电影，虽然还未获过什么奖项，但对人物的演绎非常到位，是极具潜力的一位新生代演员。
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