看今村昌平的早期电影不容易
看今村昌平早期的影片，就像看卡夫卡的小说，你首先要有很好的精神准备和体力支撑，比如先睡好一觉，脑子比较清醒；然后吃一点什么好东西，体力上有足够的承受力；可能的话，再去运动一下，回到家里，静下心来知道自己有力量和大师一起去面对人性的黑暗和残酷，这时你才敢于去看他们的作品。重看《红色杀机》，我是把这三种准备都做好了，才把电脑打开，可是看到一半的时候，还是停顿了一会儿，打开窗户对着寒冷的空气，狠狠地深呼吸了一次！
今村的电影从来就不具备任何娱乐性，尤其是他的女主角，也从来和时尚、漂亮没有任何缘分，他喜欢找那些有点壮实、结实的女性，到了《红色杀机》的时候，甚至是一个胖墩墩的有点傻气的女人。看他的女主角想到的是高更画上的那些部落女人，让人感觉到这些女人和土地的关系，以及她们体内那种原始的生命力。在关键的时刻，就是这些不屈不挠的生命力，最后把你打动了。
“红色杀机”讲述了一个普通的日本家庭的故事。男人是典型的自私甚至有点猥亵的家长，他和单位里的女人勾勾搭搭,却不想承担任何责任；回家遇到不顺心的事情，就对妻子贞子拳打脚踢。可是生病的时候，又把贞子当作母亲在那里依靠。在这样压抑的生活环境里，突然有一天，平冈摸进贞子家行窃以后，还强奸了她。贞子默默地忍受了这一切。更可恶的是，几天以后，平冈竟然又来找贞子，这时今村真正把人性中最深的一面展现出来，他们俩互相仇恨，但是平冈却似乎又真的开始喜欢上了贞子；贞子愤怒的同时，却又有点同情平冈。在第二次强奸的时候，平冈为了制止贞子的呼救，竟然拿起了边上烧得滚烫的熨斗，他把熨斗紧贴在贞子的面前，只要你叫喊就在你脸上留下印记。这时，我们从熨斗的平底上，映照出贞子完全扭曲和惊恐的脸，你似乎都能感受到那份灼热和恐惧。
今村的镜头一直用得非常极端，他让你有一份窥视的感觉，在观看中，你体验到窒息。于是你会在这份复杂的体验中，感受人性中一份卑劣和丑陋。但是，贞子却一直默默地忍受着一切。当冬天来临时，她怀孕了，她不敢确定这是丈夫的孩子还是平冈的，平冈正逼迫着她和他一起逃跑到东京去。贞子出发前把自己打扮得非常漂亮，带上了一个暖水壶，她在壶里放进了农药，她的表情依然是木讷的，但是你感受到她强大的愿望，她要杀死平冈。于是穿上漂亮的衣服，几乎就是一种仪式，她要去做一件大事情。一直到了山洞里，贞子迟迟没有下手，她的画外音都在说，再不下手就没有机会了。就在这时，平冈的心脏病发作，她为平冈从暖水瓶里倒了一杯水，我们终于要为贞子报仇除恶，为她前面受过的全部屈辱出口气的时候，平冈接过了杯子去喝水，贞子突然失态地叫喊着：不要喝同时她使劲地将杯子打翻在地上，然后，我们就看见暖水壶倒在地上，水全流光了。平冈醒悟过来，他死死地掐住贞子说：你要害我！贞子在那里挣扎，平冈没有带药，最后他还是因为心脏病而致死。
在临死前，平冈努力对贞子说：我喜欢你。这时候，看见他那张绝望的脸，他努力找回生命的欲望，你不知道应该同情他还是继续记恨他！人，在今村的叙述中，就变得那么复杂，就像在影片开始的时候，一直有两只关在笼子里的小白鼠在前景上嬉戏，后来大白鼠拿小白鼠充饥吃掉了，贞子的儿子阿胜，举着那只剩下空壳子的白鼠给母亲看。到了这一刻，今村一定是会让孩子天真无暇的脸和那只死老鼠同时出现在一个醒目的画面中。那种直面人性和动物性的残酷，他一点都不会手软。在他早期的电影里，每一个角落都有着今村的痕迹，就是他那份“狠”劲！
但是今村越狠，他的镜头语言就会越漂亮。在处理跟踪贞子和平冈出逃时，丈夫勾搭的女人义子，一个深度近视的女人，我们一直看不清她的脸，今村在黑乎乎的火车过道里，将机位设定得非常微妙，我们只看见车厢纵深中拥挤的人头和身影，却有一抹光亮照在贞子的侧面，同样看不清贞子的脸，但是那抹阳光似乎就是一种提示，而贴着镜头前方的是义子手上的照相机，导演直接就把义子的脸切出画面，只有她的手。今村的构图太厉害了，他就用这么漂亮的构图，表达了一个复杂的人物关系，同时在晃动的火车，就使得整场戏的气氛在一点一点推向高潮。
今村的电影语言是非常暴力的，有时甚至非常血腥但是他就是能把握好一种氛围，然后把你直接逼进画面让你看见赤裸裸残酷的现实。在日本拥挤的小房间，你甚至都觉得没有地方可以逃遁。这时，贞子的生存状态就这样让你体验到了，你窒息在那里，不知道这个世袭下来的传统家族，我们作为一个有限的个体，将如何从自己的命运里挣扎出来。即使是义子,导演把她处理成一个不漂亮的、深度近视的女人，你都会对她在一个男权环境里的生存状态，寄予一份深深的同情。
今村昌平虽然曾师从小津安二郎，但是与小津把摄影机放在最低的角度、平稳的移动、温馨的光影处理得截然不同的是，今村——同样是那么日本气质的导演，在《红色杀机》里却喜欢把镜头放在高处，当那些小灯泡的吊灯在黑夜中晃动的时候，你觉得瘆得慌。所有的一切，在塌塌米上生活的人，他们的挣扎和存在，都在今村的把握中暴露得一览无遗，真狠！
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