电视意识是电视剧的原始生命力

第八章　电视意识是电视剧的原始生命力

在第四章《电视剧是电视屏幕上演剧的艺术》的第三节文字里，我说到了，电视剧是在电视屏幕上演剧的艺术，是通过电视屏幕上演剧去进行审美的艺术，是一种通过电视屏幕上演剧去进行审美的新兴的社会意识形态，由此，电视屏幕的种种特性，就给电视剧的艺术本质带来种种新的质的规定性。这些规定性，我揭示了最为重要的三个方面：一是电子技术化的视听符号是演剧艺术的载体；二是摄制技巧和生产流程影响了画面造型艺术；三是传播途径和接受方式生成审美创造的特征。这使我们很容易进一步联想到，电视剧的特性，又是充满了电视意识的。如果说文学特性是电视剧的发生学基因，文化蕴含是电视剧的审美性体征的话，这种电视意识就是电视剧的原始生命力了。

什么叫电视意识？

我想起了马克思说过的一段话：“蜜蜂建筑蜂房的本领使人间的许多建筑师感到惭愧。但是最蹩脚的建筑师从一开始就比最灵巧的蜜蜂高明的地方，是他在用蜂蜡建筑蜂房以前，已经在自己的头脑中把它建成了。劳动过程结束时得到的结果，在这过程开始时就已经在劳动者表象中存在着，即已经观念地存在着。”这就是说，建筑师具备一种可贵的东西。这东西，蜜蜂不具备，所有的动物都不具备。这就是意识活动。意识，只是人才具有的、所特有的一种高级反映形式和人脑的机能。人的意识首先被看作是一种认知结构。有了这种认知结构，人才会对外界的作用物作出有意义的估价，并在取舍、趋避上作出选择。因而，人的意识不只是在于反映客观事物，而且还在于控制和调节人的活动。于是，人类的一切实践活动，就都是在自身意识指导下有目的有意图地进行的了。

电视剧的创作，诚然是电视剧作家和艺术家的一种艺术活动。从编剧、导演、演员，到各个岗位上的人员，都是在他们一定的意识活动下进行的。

这一定的意识，我们就叫它“电视意识”。简单地说，电视意识就是电视剧创作者运用电视这一工具进行创作的观念，是他们在创作的艺术实践过程中，通过对电视媒介本质特性及其内在联系的认识，向外部动作即创作活动转化中形成的一种自觉控制和调节自身的艺术生产实践的一种思维活动。这似乎是创作活动的问题。但是，这种思维活动，一旦体现在电视剧的创作中，就外化为、物化为电视剧的某些本质特征了。所以，我们在电视剧原理的本质论部分里，也要谈论这个电视意识的问题。

刘忻在《电视意识论》一书里说到，“电视意识是由电视知识观念、电视意向观念和电视决策观念三大观念有机统一的主观世界，它们既是组成电视意识的三个子系统，又是电视意识形成的各个阶段和过程，三者相互依赖，相互渗透，一定条件下相互转化。”刘忻说，所谓电视知识观念，就是对电视媒介由感性到理性认识的客观反映，提供和回答了“电视是什么”的观念，解决了节目制作者对电视媒介特殊性的认识问题。所谓电视意向观念，是节目制作者的主观倾向、主观愿望，是一种具有趋向性和目的性的观念，是主观上产生的在电视节目中“要做些什么”的观念。所谓电视决策观念，是关于在节目制作实践中“做些什么”和“怎样做”的观念。它以意向观念为基础，又以知识观念为背景，贯彻节目制作者的主观思想，又符合事物的客观法则。它指导电视节目制作者如何按电视特殊规律办事，是电视节目制作活动付诸实现的观念。刘忻还说到，这三大观念系统，在更深层次上，又是由很多子系统观念构成的。这些子系统，刘忻指出的主要有电视效益观念、电视对象观念、电视审美观念、电视系统观念、电视符号观念、电视技巧观念和电视创新观念，此外，还有电视文化观念、电视艺术观念、电视现场观念、电视时空观念以及其他一些观念。

参考刘忻的这一见识和论述，我以为，从电视意识这一角度来考察电视剧的本质特征，看电视意识如何使电视剧具有了原始的生命力，以下三个问题是要着重加以研究的：

第一，审美意识对象意识的定位和可视性的强化；

第二，媒体规律受众心理的把握和欣赏欲的激发；

第三，效益观念创新观念的确立和创造力的喷涌。