烘托与侧写艺术

说起烘托和侧写的区别，同学们往往会很头痛，常常是说不清也道不明。这节课，我们就来深入探究一下这两种写法的区别。请先看下面这则故事：

宋代画院曾经举行了一次画赛，画题是“踏花归去马蹄香”。众画工挥毫泼墨，各显其能，有人画骑马人手里拿着一枝花，有人画马蹄缠着一枝花，有人画一匹马站在一片鲜花盛开的草地旁……有一位画家独具匠心，他的画面是：在一个夏天的落日近黄昏的时刻，一个游玩了一天的官人骑着马回归乡里，马儿疾驰，马蹄高举，几只蝴蝶追逐着马蹄蹁跹飞舞。考卷交上来以后，主考官一幅一幅地审看，都不满意，等到看见蝴蝶追逐马蹄蹁跹起舞这一幅时，他脸上立时现出了喜悦的微笑。他连连称赞：“好极了！”于是选中了这一幅。

这真是绝妙的构思，画中没有花，但那追逐马儿的蝴蝶却使人依稀嗅到了花香。花香难以正面描绘，而从侧面以蝴蝶衬花香，达到了含蓄蕴藉、虚实相生的艺术效果。

烘托本是中国画的一种技法，用于艺术创作，是指通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明突出的表现手法。如，柳永的《雨霖铃》“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”这三句，在写情人送别的环境。作者浓墨重彩，通过这些景物描写，极力渲染了一种凄凉的气氛，以烘托出作者内心的离愁别恨。前面的课里，我们已经比较深入地接触过烘托了，这里就不再赘谈了。

侧写，就是从侧面描写人物和事物。在文学创作中，作者常会通过侧面描写人物或环境的手法，来表现所要描写的对象，以使其鲜明突出，从而收到无法替代或者很难达到的艺术效果。如《陌上桑》为表现采桑女罗敷的美貌，作者先运用了排比、夸张等修辞手法对罗敷进行正面描写：“青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。”这里着力描写罗敷采桑用具的精致、发型的美观、耳环的珍贵、衣着的艳丽，极言她容貌的美丽。如果仅采用这样的正面描写，仍有些概念化，缺少形象感和艺术表现力，不能给人以丰富的联想。接下来作者运用了传神的侧面描写，使得罗敷的美貌得以充分地体现：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”这样的侧面描写，不仅富有浓郁的生活气息，更主要的是它生动而巧妙地突出了罗敷的美貌，给人以无尽的想象天地。在这里，侧面描写激活了人们的想象力，收到了强烈的艺术效果。

再如，《在烈日和暴雨下》一文中，这样描写天气的热：

街上的柳树像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动，无精打采地低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴地发着些白光。便道上尘土飞起多高，与天上的灰气连接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个老城像烧透的砖窑，使人喘不过气来。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，柏油路晒化了，甚至于铺户门前的铜牌好像也要晒化。街上非常清静，只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的叮叮当当。拉车的人们，只要今天还不至于挨饿，就懒得去张罗买卖：有的把车放在有些阴凉的地方，支起车棚，坐在车上打盹；有的钻进小茶馆去喝茶；有的根本没拉出车来，只到街上看看有没有出车的可能。那些拉着买卖的，即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于丢脸，不敢再跑，只低着头慢慢地走。每一口井都成了他们的救星，不管刚拉了几步，见井就奔过去，赶不上新汲的水，就跟驴马同在水槽里灌一大气。还有的，因为中了暑，或是发痧，走着走着，一头栽到地上，永不起来。

这是环境描写，也是侧面描写。通过从侧面描写暴雨来临前的酷热天气、艰难环境，来突出祥子生活的艰难以及他吃苦耐劳的品格。

又如《小石潭记》写道：“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽。”这里，没有一字一句写水，可是读者却能从潭中鱼儿看出水清如镜，产生“水尤清冽”的真实感觉，原因就是作者从侧面入手来描写。作者表面上是在写潭中鱼“若空游无所依”，直视无碍，实质上是在侧写潭水至清，收到正面描写所无法达到的艺术效果。事实上，当正面描写很难收到极好的艺术效果时，作家们往往会考虑侧写。“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草木写之”，讲的就是侧写手法之妙。

烘托和侧面描写中都有两个方面的内容。如果把这两个方面分为A和B，那么烘托中A是“云”，通常都是大肆渲染A如何，来更好地表现B，如烘云托月，而侧面描写中是借B来评价A，往往直接写B，几乎不需要写出A本身的特点。烘托与侧面描写都是对正面描写的有益补充，都很含蓄委婉，都能激活人们的想象力，唤起读者无限的遐想，都能使要表现的事物特点鲜明突出，从而收到比正面描写更突出的艺术效果。

（张日辉　杨　文　执笔）