关于“贵宾宴”杯征联大赛中的几个问题

白银市“贵宾宴”杯迎新春全国有奖征联大赛已经落下帷幕。毫不夸张地说，白银的这次征联大赛比今年央视举办的全国迎春征联电视大赛更上档次，更有品位。（像“千里回乡，远看门前福字大；全家聚首，只听屋内笑声高”之类的对联都能被评为全国“十佳”，就可知今年央视马年春联的评委是怎样的水准了。）从获奖作品看，套用一句流行语那就是高端大气上档次，优美精致有内涵。当然，由于时间、人力等因素，白银的这次征联评比还存在不尽如人意的地方，值得商榷。

一、关于“白银特色”（或“白银风情”）

什么是“白银特色”？我们白银的区位优势到底在哪里？什么能代表我们白银真正的“特色”？仅仅是对联中嵌入“白银”两字就能代表白银特色吗？各位评委有没有思考过这个问题？“一城铺锦绣，且极目以观，观春景清佳，天光晴好；万里颂和谐，宜开怀而咏，咏文风鼎盛，国政昌明。”如此媚俗矫情的对联竟能获二等奖！它写的是我们白银的特色、白银的“风情”吗？我倒是觉得这样的对联才是述评中提到的真正的“万金油”作品，用它来写我们中国的任何一个城市都行，甚至北京也行，上海也行。“白云赐福，云蔚春花妆美景；银燕探春，燕裁福字报佳音。”这副获三等奖的作品是嵌入了“白银”二字，但是“银燕”是什么？它又怎样“探春”呢？我们知道燕子是春天特有的一种飞禽，但它是银白色的吗？要知道“银燕”是有所指的，它特指的是飞机！这副对联就是为了嵌入“白银”二字才犯了一个常识性的错误，所以有“凑字”之嫌。这才是对联作品中真正的“硬伤”！其他类似问题，恕不一一列举。

二、关于“第一联”

大凡“第一”，最引人注目。“尤宜探险猎奇，观一部天书，消息载于岩缝里；漫说争雄逐霸，入千年隧道，风云没在石林中。”这副备受评委青睐的作品，确实有独到之处。正如述评所说：长于行文，妙在联想。也许作者并没有到过黄河石林，但这不妨碍对联创作。作者让想象飞起来，通过两个精彩比喻（一部天书、千年隧道）写出了石林的奇险、壮观。但也不是没有问题，问题在哪里呢？愚以为还是没有写出“黄河石林”的特点，注意是“黄河”石林，而不是别的什么石林，“黄河石林”不同于别的石林就在于“黄河”二字，黄河石林之所以风景这边独好，就在于它“动”“静”结合，“刚”“柔”相济。而这副作品上联侧重写“岩缝”，下联侧重写“石林”，未能表现出黄河的神韵。所以用它来写“云南石林”或别的什么石林也未尝不可。此副对联下联已写了“石林”，如果上联写“黄河”，那么我想效果会更好。笔者试改为如下：莫言动魄惊心，听万里涛声，旋律写于波浪上；漫道争雄逐霸，入千年隧道，风云没在石林中。如此一改，上联写黄河，下联写石林就更切题了。“万里”从空间落笔，“千年”从时间着手，可谓“思接千载，视通万里”，更显珠联璧合，大气磅礴。以下两副也是笔者撰写的关于“黄河石林”的对联：大漠驼铃石林两岸迎嘉客，长河落日雪浪千秋放浩歌。千帆竞渡长河落日风云壮，万马奔腾大漠孤烟丘壑雄。（“千帆竞渡”“万马奔腾”皆为石林景观名。）

三、关于“中国梦”

“中国梦”是2013年的网络热词，经习近平总书记一说，更是风靡全国，风行世界。更有可能在今后相当长的一段时期内依然是“热词”，这是时代特色，这就是主旋律，这就是正能量。所谓“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，对联亦是如此。为了体现时代特色，应征春联中不可避免地要写到“中国梦”，所以我的意思是不能因为个别评委的“口味”，一发现对联中有“中国梦”，就“杀无赦”，就“斩立决”，统统枪毙！关键是这个“中国梦”要用得贴切，用得自然。

四、关于“贵宾宴”

可以肯定地说，不是这次征联，绝大多数参赛者也许还不知道这世界上还有一种叫“贵宾宴”的酒。贵宾宴到底是怎样的一种酒，这酒有什么品质，口感如何，参赛者可能都无从说起。所以关于贵宾宴的品质特点只能通过它的名字来体现了，这时候就要“嵌名”入联了，当然嵌入白银地域也何尝不可。如果不嵌入酒名那又变成“万金油”了。“香沁心间，一堂春醉三千客；情钟陇上，四海名传九五尊。”这副一等奖作品不仅言过其实（这分明是写国酒茅台嘛，因为只有它才配称“九五之尊”。），亦有“万金油”之嫌。陇上酒家可能更钟情九粮液、世纪金徽之类的酒。当然用另外一种商品（或事物）来对贵宾宴酒也是完全可以的，而要用另外一种商品（或事物）来对，就有相当的难度，因为任何事物的名字一般来说是固定不变的，我们不能为了“合律”而随意改动事物的名称，这时就完全可以“宽对”了，而不能太拘泥于“律”了。

五、关于“意”与“律”

合律、切题、显魂、意美是本次征联大赛的评判标准。很明显除合律外，切题、显魂、意美三项都与思想内容即“意”有关。把“合律”作为第一标准，笔者不敢苟同。我的对联创作观点是：以“意”为主，以“律”为次，绝对不能以“律”害“意”。“意”犹帅也，“律”乃卒也。当然对联作为传统文化的一朵奇葩，合律没商量，对联创作必须讲究平仄对仗。但是把合律作为第一标准我认为是舍本逐末，任何文学创作的评判标准都应该是内容第一，形式第二；思想性第一，艺术性第二。一副对联首先要意思好，那些千古流传的妙联佳对绝对是凭思想内容取胜，而不是其他。

另外在用“古韵”还是“新韵”上，我更主张以新韵创作，因为今人写对联，是给今人看的；今人读对联，是用今天的普通话来读的。这两点，是谁都不能否认的事实。古韵（即平水韵）的音韵在唐代就已经被普遍使用了，但它由皇帝钦定，由官方发布，作为全国必须统一遵循使用的韵典是在宋代（他的编纂者是山西临汾人，临汾古称平水，这就是平水韵名称的由来）。一千多年过去了，今天的楹联作者乃至古体诗词作者难道还要遵守宋朝皇帝的旨意吗？