你听见了吗？水在唱歌
这本书一共收录了我在儿童文学创作方面的五本著作：《屋檐上的秘密》《走进弟弟山》《达尔文的演化舞台——谁是大明星》《红花仔布的秘密》《听，水在唱歌》。
当我自己再重读这些作品时，像是不小心按到了一个键，那些封存已久的计算机档案，突然一下子全都跳跃到眼前：当初在写每一本书的创作理念，以及每一个写作阶段的自己，又重新一一清晰地浮现……
《屋檐上的秘密》
这本书收录的这些文章，是我第一次提笔所写的儿童散文。那时，我刚试着在创作的天空下舒展自己，描写童年及最亲爱的阿嬷，便成了我最自然最原始的情感渴望。没想到作品获得了首奖，也从此开启了我写儿童散文的大门。
这些作品分开来阅读，自成一格。若是读者够细心，便会发现这些篇章彼此还有着若有似无的联系。每一篇的结尾，都隐隐成为下一篇的起始。这种篇章与篇章之间的顶真结构，是我给自己设下的写作挑战，也象征着祖孙之间环环相扣的紧密情感。
林芳萍
《走进弟弟山》
是《屋檐上的秘密》的姐妹版。不同于《屋檐上的秘密》专门记录童年那个鬼灵精怪的我，《走进弟弟山》里的小女孩，已经长大了，开始经历生老病死的人生体验，更懂得珍惜身边的人事物。这是我自己的体悟，也是我想和孩子们一起修习的课题。
虽然写的是“儿童散文”，我另外借用了“童话想象”及“童诗美感”，希望在“故事情节”之外，提供另一种阅读散文的乐趣。尽管这本书曾获得宋庆龄文学奖，却不讨喜。因为整本书都在处理“死亡”这么一个沉重的主题，需要读者们用一颗更沉静的心来阅读，才能走进这座散文山。
《达尔文的演化舞台——谁是大明星》
在写这个作品时的我，也像达尔文一样，充满着实验的精神。首先，我舍弃了一般平铺直叙的说故事方式，将达尔文的生平，以剧本的形式，呈现一种戏剧的趣味。我更试着突破自己以往优美抒情的文字风格，用活泼的对白（或对话，或各说各话，或独白，或相互补述）来增加叙述的变化性；从不同角色的观点，表现出幽默（甲虫）、冲突（船长）、文化冲击（高丘人）、抒情（风）、哀而不伤的批判（巨龟）、万物平等的省思（鬣蜥、地雀）等更多元的风格，企图从各种不同面向，来看达尔文这个人、这趟旅程及演化理论的形成与诞生。
每一幕、每一场，都可以看作是独立的小短篇，合起来看也许就能看到我心目中那个充满热情、坚持、好奇、想象、尊重、矛盾、执着、研究与实验精神的达尔文吧。
《红花仔布的秘密》
红花仔布，是台湾早期到处可见的一种布。这种布常常被拿来做成被单、袖套、包便当布、桌巾等生活用品。红花仔布，并不仅仅只是一块布，它已经跟那个年代的女性紧紧地系绑在一起。每一块红花仔布里，都有一个鲜明的女性身影，在为家庭无尽地奉献与付出中，随着逐渐褪色的花仔布，度过她们的一生。
我想写的就是这些女孩、女人、妈妈和阿嬷的故事。
尽管如此，红花仔布并不再是一种旧时的生活记忆。今日的红花仔布，已经从传统里翻印出新面貌，摇身一变成为现代最时尚的笔记本、马克杯、花裙、手提袋……
这个故事就是要献给所有如红花仔布这般，美丽又鲜艳、柔韧又耐劳、传统又现代的女孩、女人、妈妈和阿嬷们。
《听，水在唱歌》
我只想借用书里的一段话，来作为这篇后记的结尾。当初这段话写的是我离开九寨沟这个“水的童话王国”时的感受，也未尝不可用来代表我这一路走来的写作心路历程：
“我原以为已经离开了水寨，没想到‘水的旋律’才要以千姿百态，在我的心里百转千回地缭绕吟唱。”
一直到现在，我都还能听见那动听的水声。那是我在写作时，从自己的内心涌动出来的歌声吗？
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