人有缘分，突然间从山南海北来聚会相识，经过短短的几天接触，彼此的思想火花碰撞在一起了。诗亦有缘，论道交友，很容易沟通学理与见解。今年四月间在西安召开一次当代诗歌研讨会，我和赵福君教授紧挨着坐在贵宾席上，却因陌生一言不语，到了将要分手的前夜，我们四个与会者竟然聚集于一室，纵情地谈天说地，至夜半过后才依依告别，正是“明日巴陵道，秋山又几重”！
赵教授临别时交给我两页复印件，三篇最近几年发表在大报刊上的诗作，他以前出版过的几部新诗集当然很好，可惜没机会拜读它。现在我仅就上述的几首诗作谈一点初步的感想，以回敬诗友的期盼吧!
向来都是诗路各异，诗材的撷取各随其便。有的见景生情而发，有的深思有得而作，有的感应时代奏响强音，还有人借画梦吐露心曲……五花八门。诗者似乎不可言说，“但须真才实学，本性求情”(明·王世懋)，这是千真万确的。诗主性情，靠才学灵气而为之。论及专写景物的技法，大抵又是“率因触物比类，宣其情性，恍惚游衍，往往无定”(同上)，古今并无二致。原来是，赵福君的那五首小诗均属写景吟物之作，读起来颇感惊喜，诗意清新，技巧独特，实在是难得的佳品了。
根据诗的内容分为三类：第一类写春色到来，题名为《春》。如何把这种抽象理念转化为具象，最能检验诗人的艺术功力。下面是这首诗的前三节，抄引来共赏析：“打那串毛毛狗从心头摇起/所有啃萝卜苹果的脸/都飞满了红霞//一些花儿在无叶的枝头含羞/几只鸟儿被小草染绿/青色的风被尖尖的犁耕开//不等惊雷开口/原野都腆起迷彩肚/急着孕育分娩。”你能从中听到春姑娘那轻盈的脚步声，感受到“春融只恐乾坤醉”的意味了。诗人把题意转换到别处，有毛毛狗的轻松，村童的红脸蛋，含羞的花儿，小鸟和春风，没有直接点触春天，从前叫作影略句法。所有的借喻和拟人化，都运作得天然成趣，堪称笔力高妙。后面还有三节诗，铺叙了树根、阳光、笛声的情景，烘托出到处生机勃勃，最后巧用旧典“又绿”收底，一气呵成而不嫌拖沓。许多人写过春景，很难玩出新招儿，然而赵诗能够悟入与出新，言人之所未言，仅此一首诗便可以传世矣!美国19世纪女诗人狄金森，一生只写过几首小诗，后来竟被誉为跟惠特曼齐名的三大诗人。
第二类写“乡村即景”，其关照事物的深入细微处令人赞叹。开头先指明麻雀与众鸟有所不同，不是“趋暖避寒/说走一耸身就走了”；然后再突进它与农家结下的深情里，并利用语言的谐音，写麻雀“家家家家家家家/欢唱着家的赞歌”，妙在自然天成，把麻雀写得如此可爱，不像当年全国恨不得把这群飞禽围而歼之。第二首《木船》更放开来写，它本身与人的生活密切相关，故有停泊、繁忙、休歇的不同历程，寄情于物而使意象又能流动起来，造成诗中有画的境界。
第三类写纯自然景色——小山和小溪，同样写得不俗，都是关联着母爱亲情。你看到了我在山上放风筝，“飞得再高再远/绕还紧紧系在/河这边母亲的心坎”。人在外地多有山行水宿时，无非借此来吟唱思亲怀故之情罢了；所以在后一首写村边的小溪，“是母亲盼儿归/泪水涟涟”，倒是较常见的抒情。有一点必须指出，在诗行间用了几处停顿，不单纯是为套用跨行，而是让语言更有节奏气息，突出语言的重音，诗不能离开音乐性的支持。
通观赵福君的诗歌具有几种绝招：一是力求新奇感。他把新诗提升到诗美的境界，写景抒情都不忘美感陶冶。其实作诗也需要出奇制胜，给人以新鲜的激动，拒绝平庸与陈词旧调。二是不故弄玄虚。新诗发展到今天，西方现代主义思潮滚滚而来，大多数中青年诗人厌弃我国的传统诗法，已从语言的装饰癖变成搞疯狂的语言游戏了。说这种话准有人不愿意听。赵福君是在“文革”后才走向文学道路的，但他写的诗生动活泼，明白易懂，吸收现代派技巧而不痴迷入魔。三是注重事物的细节描写。他长期生活在东北农村里，天生一副诗人的灵敏头脑，自称与辽宁铁岭出身的“小品大王”赵本山是一家子，同样秉有做艺术的遗传基因吧。诗贵空灵如天马行空，在诗行里却需要填满充实的新鲜的语言符号，否则就是有意无象，绝非真诗。有此三点长处，我坚信在诗人行进的道路上将是铺展着“被春染红了染绿了”的未来，而不是像那只旧木船“孤寂地梦着雨水”，因为他已经吹响了“一笛妙曲”。会是这样的，我的同道朋友！
载《辽宁作家》2004年诗歌卷
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