上海近来兴起一阵莎士比亚热，好事也。似乎这应当算作所谓提倡高雅艺术的盛举之一。一阵热闹，却只见其成为怪事。怪事之一，《哈姆雷特》改名《莎姆雷特》，改姓莎，想来无非以示比莎士比亚更莎士比亚，那么，莎士比亚之本土非在英国，而在中国的上海了。姓名既改，与之相应，剧情内容也得改了。如何改？不知。只从报纸上的消息见到。怪事之二，越剧也演莎士比亚，名之曰世界名剧改编移植。如此一来，满台脂粉气的越剧，也就跻入高雅艺术的庙堂了。
此种怪事说明什么？是上海人的聪明灵活吗？适足以见其愚蠢耳。当年京派海派文化之争，京派诸家把海派文化骂得一钱不值。其言诚过。所谓海派文化并非就是庸俗浅陋的同义语，商业社会的兴起，中西文化的交汇点之所在，市民意识的萌发，如此等等，文化有所变改，产生了其他地方所未有的市民文化，这就是上海文化。上海文化有融旧，有创新，非抱残守缺者所能理解，亦非片面固执所谓新潮者所能言。同时，不可否认，上海文化中亦有庸俗浅陋之流风，以京戏言，所谓恶性海派者是也。
十几年来，有识之士为海派文化正名（我一向主张舍海派文化而用上海文化这个名字），认识渐趋一致。这几年又趋混乱，不伦不类的事物应时而起，建筑上的混乱，破坏了原有的风格。南京路上只见珠光宝气，美其名曰商业文化。新潮商店，墙上争塑所谓古典浮雕。古老的昆曲，追求现代化，叫做雅戏俗演，如此等等，不一而足。《哈姆雷特》改姓莎，越剧演莎戏，当为此中翘楚，这应该说是已为上海文化所抛弃的恶性海派的复活。
莎士比亚戏剧是世界财富，随意改动，能行吗？为《哈姆雷特》换一剧名，未始不可，前提是观众能懂。《莎姆雷特》是什么，恐怕只有改编者自己才明白。
莎翁之戏，我们中国叫做话剧，当年洪深教授译为话剧，煞费苦心。其实，话剧并不就是说话，也不是说话之剧。春柳社诸君子，在日本倡演之时，叫做文明戏，后来带回上海来，也叫文明戏，亦称新戏，与时事相结合，有人叫它为演讲戏，因多为正生的演讲故。后来逐渐明白所谓话剧是什么了，翻译的作品多了，也知道莎士比亚其人其作了，回头看我们的文明戏和早期话剧，才感到幼稚。
话剧是一个剧种，中国众多的戏曲，又各是一个剧种。剧种各别，最主要的一个因素，是各有特点，各有不同的表现形式。剧种的不同，或文艺形式的不同，并不决定它的高低之分，雅俗之分，但得承认它们之不同。如果把莎士比亚的剧作中国化，改编成中国故事与人物，用什么形式（话剧或戏曲）去演出，亦未始不可。过去即使有根据外国剧本改编的中国话剧，且有成功的，但那已经是中国的故事人物了。《莎姆雷特》不属这种情况，越剧演莎士比亚更不属此，只能说是唐突经典，混淆视听，难怪观众之不能接受了。越剧以唱梁山伯、祝英台、宝哥哥、林妹妹的看家本领，在舞台上扭来扭去唱罗密欧、朱丽叶，真想不出是个什么滋味。
（原载一九九四年十一月十日《香港商报》）
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