富于动态的处理

三、富于动态的处理

开头、危机、高潮、结局的处理并不一定严格遵循戏剧动力的原理,很多富于动力的广播剧,往往是从山雨欲来风满楼的时候进入剧情。从即将出现高潮的地方开始进入可以使剧情更凝练,也更富于张力。而广播剧的结局也并不一定总要等到尘埃落定,提前结束也许能给听众留下想象和思考的空间。

例如广播剧《裂缝》的开头部分,按照事情发展的时间顺序是:郭一滨的问题已经出现了一段时间,在群众和官僚中也有对他不同的评价,此时“我”才介入整个事件,但是广播剧的处理并不是这样从起因开始,而是直接从我介入调查开始,各方面矛盾都集中在郭一滨的身上,然后在调查中对问题的起因有所交代,这样一方面比较符合该剧的叙事视角——“我”对事件的介入顺序,另一方面也使全剧在开场就很快进入当事几方的冲突之中。

又例如《青青的马桑树》的结尾,“我”的父亲知道了原来家中的老保姆七婆也曾有“送郎当红军”的经历,是和老班长的妻子一样为革命奉献了亲人生命的老姐姐,父亲立即准备把七婆的孙子长庚调离前线,而一直盼望孙子平安的七婆说了一句“如果真把庚伢子调回来,别人不说,他爷爷在地底下也会怪我的,会怪我的……”到这里淡淡的解说声中混入“马桑树儿搭灯台依哟……”的歌声,全剧戛然而止,却让人感到一种情绪在心底激荡。

另外从演播的角度考虑,广播剧受听众收听状态和节目规格的限制,通常为半小时一个单元。这样就对广播剧人物形象设置提出一些具体要求,例如人物不宜过多,一般为四五人物形象,而主要人物为一到两个,这也就相应提出情节和戏剧冲突要相对集中的要求。人物设置应该考虑声音形象的搭配,如利用男声、女声、青年、中年、老年、清脆、沙哑的不同声音形象进行搭配产生变化。