文章段落结构分为几种类型

第二节　结构的安排

一、结构安排的原则

文章的结构安排，应遵循以下几个原则：

（一）遵循客观事物的发展规律和内在关系

客观事物无论怎样变幻复杂，都有其内在规律和相互联系，作为反映客观事物的文章，理所当然地要反映出这种规律和联系。如事情的变化总有起因、发展、高潮、结局，反映在文章的结构便是序幕、发展、高潮、结局、尾声的叙事结构。分析问题时，必须依照事理的内部纹理和逻辑关系，反映在结构里便是提出问题、分析问题、解决问题。这些都是人们对客观事物的发展变化的概括反映。

当然，对具体的一篇文章，其结构并不是一层不变，但千变万化，不能违背客观事物的规律和逻辑关系，有的作品甚至讲究无序化、无结构化。如法国“新新小说”的代表作家萨波尔达的小说《作品第一号》，全部文稿写在一叠活页纸上，既不标页码又不装订，任你顺着看、倒着看都行。这种不讲丝毫逻辑的文章，说穿了实际上是一种文字游戏，是对读者的一种嘲弄，也必然影响内容的表达。

（二）结构的安排要为表现主题服务

同一题材、主题，表现它们的形式是多种多样的，高明的作者就在于找出表现内容、主题的最佳形式，使文章内容和形式达到和谐的统一。因此，结构布局要为主题服务，因为主题是文章的灵魂、统帅脱离了主题的制约，内容和形式就会产生分离，怎样开头，怎样结尾，分多少层次，划多少段落，选取什么样的结构方式都必须受主题的制约，根据主题的需要来安排。如果行文中，主题发生变化，结构应作相应的调整，使之更好地为主题服务。

（三）结构的安排要适合文章的体裁特点

不同的文章体裁，有不同的表现形式和结构特点，这种结构特点，是文章体式在不断发展、演变中逐步形成的。如新闻报道形成的导语、主体、新闻背景的结构特点，诗歌分行分节，戏剧分幕分场等。因此，文章的结构布局要适合文章体裁的基本特点，这是结构的前提。

记叙类文体的结构除了要反映事物的发展规律外，其具体结构布局要富于变化。而学术论文、应用类文体的结构布局要相对的稳定，特别是一些应用文体，具有惯用格式，不能打破。文学作品，要进行艺术的想象和构思，结构布局应灵活多变。

二、文章结构安排的内容

（一）开头与结尾

1．开头

开头是文章的启始，有统领全文的作用，事情千头万绪，材料纷繁芜杂，从哪儿写起，都要作精心设计。开头开得好，行文就流畅，否则笔势就会阻滞。开头犹如给一篇文章定调，即为全文奠定情感基调，使文章情调和谐一致。白居易的《琵琶行》开始：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，一开始就定下了凄切哀婉的基调，有力地为“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”这一主题作了烘托与铺势，所以唐彪在《读书作文谱》中说：“通篇之纲领在首段，首段得势，则全篇皆佳。”^[2]

文章要让人读下去，开头很重要，必须对读者要有吸引力，如开头缺乏新意，不精彩，读者就可能弃之一边。李渔说：“开卷之初，当以奇句夺目，使之一见而惊，不敢弃之”。^[3]可见开头要新奇，要牢牢抓住读者，必须要精心设计，找出最佳的突破口和切入点下笔。

从形式上看，开头居于文章之首，可以是一段，也可以是几段表现一个起始部分，还可以是一句语或几句话。一些优秀的作品，都以其精彩的开头使人们家喻户晓。托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》的开头：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”鲁迅的《伤逝》开头：“如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己。”成为人们传颂不绝的名句。

文章开头的方式多种多样，但归纳起来，大致有两种类型：

一是开门见山。这类文章一开头便交待写作的对象、内容或主题，或直接提出问题，阐明观点。如鲁迅的《从百草园到三味书屋》、毛泽东的《人的正确思想从哪里来？》，均属此类。

二是曲径通幽。这类文章的开头，往往用层层铺势的方式迂回、曲折地引出对象、内容，具有引人入胜的感觉。在记事性、抒情性较强的文章及文学作品中常常运用这种开头的方式。如运用故事、传说、诗词歌赋开头引出正题。

2．结尾

结尾是文章的归宿和落脚点，文章在这里得到最后的收束。好的结尾不仅使文章内容、主题得到最后的展现和升华，而且还给人以言尽意无穷的感觉，让人回味思考。而结尾不好，便有画蛇添足之嫌，甚至功亏一篑。宋人洪迈说：“一篇之妙，在乎落句。”可见其重要性。

因此，文章的结尾切不可拖泥带水、当断不断，要干净利落、戛然而止，要给人以启迪、回味的空间，令人掩卷沉思。明代谢榛说：“起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。”^[4]这确是我们在文章开头、结尾中要遵循的。

文章结尾的方式很多，可用归纳全文、点明主旨的方式，如郭沫若的《科学的春天》；可用照应开头的方式，使文章首尾圆和，如鲁迅的《一件小事》；也可用卒章显意的方式引人深思，如白居易的《长恨歌》；也可以提出要求，寄予希望，如一些公文、应用文结尾多是这样。采用什么样的结尾都要根据文章内容、体裁，及表现主题的需要灵活运用，切不可死搬硬套，一成不变。

（二）层次与段落

1．层次

层次是文章思想内容的表现秩序，是作者思路进程的步骤，即作者认识现实、表述问题的思维进程在文章中的反映。层次在文章里没有明显的标志，需要通过阅读才能把握。一个层次具有相对的独立，层次与层次之间应有一定的联系，否则就不能和谐地组成一个有机的统一体。

层次有长有短，长的层次往往是一个内容或事件的整体，可以由几个段落构成；短的层次可以表现事情的一个局部，可以是几个句子，甚至一个句子；有时一个大的层次又可能包含几个小的层次，从不同方面来表现整体。

文章层次的安排是多种多样的，即可按时间的推移来表现事物纵向发展，又可以空间的转换来表现事物的不同层次和侧面，还可以人们认识、情感的变化以及事物的逻辑关系安排层次。许多文章在安排层次上往往多种方法互相交叉进行，如时空交叉，情感认识的有序与意识流动的无序结合等等，表现较为复杂的内容。

2．段落

段落是文章构成的基本单位，是文章在表达时由于间歇所造成文字上的停顿。它有明显的标志，即分段换行，每行开头空两格，所以人们又称“自然段”。分段的目的，在于使文章表达条理化，把作者的思路和文章内容清晰、有序地表现出来，同时又使文章有间歇，有停顿。

层次和段落既有区别，又有联系。层次主要是立足内容来划分的，段落则主要是从形式上划分的；层次没有明显的标志，而段落则有明显标志，即换行。一般说来，层次靠段落来体现，但并不意味着层次包含段落。有时一个大的层次，可以包含几个段落来表现，有时一个大的段落，可能又包含几个层次，它们往往互相交叉，共同组成文章的结构框架。

段落中，有一些特殊的段落，如启示段、结尾段、过渡段、引语段、注释段，应根据表现内容和主题需要发挥它们的作用。

文章段落的划分，要注意以下几点：

（1）分段要和谐匀称。一篇文章要分为多少段，每段多长，虽然没有一定的标准，但必须考虑文章的内容、体式。段落太长，节奏缓慢；段落太短，跳跃性很大。一般来说，内容欢快明朗的文章，段落宜多，每段文字宜少；内容深沉压抑的，段落宜少，每段文字宜多。散文、演说词、说明文，每段文字不宜太多；议论文、学术文章分段不宜太多，每段文字相应要长一些。总之段落划分要使文章内容与整体匀称和谐。

（2）段落的划分要相对独立和完整。相对的独立是指每确定一段，它的内容不能把若干问题、若干事情混杂在一起，应相对单一。虽然它是全篇内容的一部分，有着密切不可分的联系，但作为局部或一个阶段，它应具有相对独立性。所谓完整，是每段的意义要相对完整，对一段是完整的，对一篇是局部的，分之为一段，合之为一篇。

（3）段落之间要连贯。段落与段落之间要互相联系，上段是下段的铺垫，下段是上段发展的必然或承接，这样的文章才流畅，气脉贯通。如段与段之间内容毫无联系，或者内容相抵、情调相背，行文就将阻滞。因此，段落的划分要顾及相邻段间的联系，在内容发生变化，表现方式发生转换等情况下要注意段与段之间的衔接、过渡，才能使文章结构连贯。

（三）过渡与照应

1．过渡

过渡是文章上下内容、段落之间的衔接、转换。在行文中常常从一个意思转到另一个意思，从一个段落进入另一段落，如果没有衔接的文字，文章就会显得突然，意脉也不会贯通。古人称过渡的文字叫过文，清代学者唐彪说：“过文乃文章筋节所在，已发之意赖此收成，未发之意，赖此开启。”^[5]可见过渡具有承上启下的作用，是层次、段落的穿结处，是文章的筋节所在。

过渡的方式一般有过渡段、过渡句、过渡词，选用那种过渡方式，应根据内容表达的需要。过渡无论长短，都不可冗长、拖沓，要简洁、迅速地把意思过渡过去。

文章需要过渡的情况主要有下面几种：

（1）从一个内容转到另一个内容时往往需要过渡。如鲁迅的《从百草园到三味书屋》，从百草园的生活转入三味书屋的叙述时，用了一个自然段来过渡。

（2）由倒叙转向顺叙，由叙述转向议论等表现手法的转换，往往需要过渡。如鲁迅的《祝福》由祥林嫂的死，转向对祥林嫂身世的叙述，中间用了一过渡句来过渡：“然而，先前所见所闻的她的半生事迹的片段，至今也联成一片。”由倒叙转入顺叙。

（3）议论文写作，在议论时由总论到分论，或由分论到总论，往往需要过渡，如毛泽东的《反对自由主义》《中国社会各阶段的分析》都用了这种过渡。

2．照应

照应是文章前后内容的关照和呼应。一篇文章不能写前面不顾后面，写后面不顾前面，文章前后内容的联系，线索、脉络的连贯，有时需要靠照应来衔接、点明。这样可以使文章脉络清晰，结构紧凑、严密，也帮助读者更好理解内容的发展。明代李渔说：“每编一折，必须前顾数折，后顾数折。顾前者，欲其照应；顾后者，便于埋伏。”^[6]虽然说的是戏剧写作，但对于写文章其道理是一致的。

照应的方式很多，主要有以下几种：

（1）首尾照应　即文章的结尾照应文章的开头。这样使文章首尾圆合，浑然一体，给人以完整、圆满的感受，如鲁迅的《一件小事》。

（2）题文照应　文章的标题与行文照应。这类文章的标题往往能形象概括揭示文章的主题，在行文中多次出现，和标题呼应，来突出文章的中心，如穆青的《为了周总理的嘱托》。

（3）细节照应　即在行文中，使一些典型细节，在文章中多次出现，反复地用细节来表现人物和主题。如对文章中一些典型细节，人物的行动、语言，事物的细节、数据、论据等，在文中多次出现，反复照应，从而深化主旨，证明和表现主旨。

三、常用的文章结构方式

（一）按时间推移的纵式结构

这类文章结构，主要按时间的变化来安排结构，并随时间的推移，使情节和内容向纵深发展。这在记叙类文体中常常运用，如刘白羽的《长江三日》。

（二）以空间转换安排的横式结构

这是一种以空间的转换或方位的变化来安排的结构，可以展示客观事物的不同方面、不同空间、不同层次，立体地、全方位地表现客观事物。在游记、新闻报道、大型集会、大型活动的报道及产品介绍中常常采用，如碧野的《天山景物记》、朱自清的《威尼斯》等。

（三）时空交叉的纵横式结构

这种结构安排往往以时间的推移为纵线，以空间转换为横线，交错展开，既有情节发展的连贯性，又照顾到空间变化的并列性，充分展示不同时间、不同方位或同一时间、不同方位的生活画面，大大地丰富了结构的表现力。

（四）以人物的情感变化、认识变化安排的流动结构

人们对客观事物的认识总是有一个变化的过程，或者由肤浅到深刻，或者由错误到正确，或者由厌恶到喜好。这种认识过程，反映了人们对客观事物的认识规律，按照这种情感、认识的变化安排结构，可以帮助读者对事物的理解和认识，也能引起读者情感的共鸣，如杨朔的《荔枝蜜》。

（五）由材料的性质分类的逻辑结构

即把属性相同的材料组合成一类，写进一段或一个层次里，这样，文章便可以从不同的层次、不同侧面来表现主题，但在层次的组合布局上，或者并列，或者递进，都要注意层次之间的逻辑关系。这在议论文、学术论文中常常运用，如叶永烈的《为科学而献身》，分别以古希腊的阿基米德、意大利的布鲁诺、俄罗斯的罗蒙诺索夫、瑞典的诺贝尔、波兰的居里夫人、从德国移居美国的爱因斯坦，这六位著名科学家为六个层次，从六个方面来表现为科学献身的主题。

当然，写作常用的结构方式远不止这几种，现实生活丰富多彩，客观世界纷繁芜杂，作为反映客观现实的写作形式也应是多种多样的。但对于初学写作的人来说，掌握这几种基本的结构方式，对于变通运用无疑是有好处的，但不可机械照搬，把它模式化，只有在此基础上不断创新、变革，才能找到表现内容的新颖、独特的形式。