图组12-1 《戏说乾隆》
20世纪80年代，无论原创史剧还是依据名著改编的史剧，无论古代、近代史剧还是现代重大革命历史题材电视剧，基本上是在现实主义原则指导下的艺术创作，强调的是艺术真实和历史真实的统一。在艺术与历史这两个维度上，历史题材电视剧进行了卓有成效的艺术探索，取得的成就有目共睹。进入90年代，在大众审美文化一浪高过一浪的潮流中，历史题材电视剧创作领域出现了一些值得重视的新的审美现象。历史题材新的美学类型所呈现的文化特征，需要进一步研究探讨。
图组12-2 《宰相刘罗锅》
20世纪90年代，历史题材电视剧创作的主流依然没有脱离现实主义轨道。但是，由于艺术创作中对艺术真实向度的开掘，使得一些历史题材电视剧离历史真实渐行渐远。这种偏重于主观的艺术虚构，忽视历史逻辑的艺术风尚，带来了一系列美学问题。不仅原创史剧如此，改编的历史题材电视剧中也出现了一股戏说、水煮、大话、无厘头的恶搞。
随着《戏说乾隆》、《宰相刘罗锅》、《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《还珠格格》、《新梁山伯与祝英台》、《皇嫂田桂花》和武侠剧如《天龙八部》、《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《楚留香传奇》、《绝代双骄》、《七剑下天山》、《白发魔女传》等问世，这些谈不上历史真实，以追求娱乐和收视率为主要诉求的商业剧能否纳入历史题材电视剧的范畴？还有诸如《晋昌源票号》、《大宅门》、《大清药王》等具有现实主义艺术真实蕴涵的虚构文本，能否作为历史题材电视剧？《三国演义》、《水浒》、《红楼梦》等古典文学名著改编的电视剧，加上以传说和神话故事改编的电视剧，如《西游记》、《封神演义》、《聊斋》等，应不应该纳入历史题材电视剧的范畴？经过理论界讨论，一般认为：电视历史剧、电视历史故事剧、电视神话神魔剧，都属于历史题材电视剧的范畴。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
