七、时空结构
电影和电视是时间艺术与空间艺术的复合体,是采用空间形式的时间艺术。影视中的时间设计与空间设计是相互依存的,也是相辅相成的。时间借助空间中事物的运动,如行云流水、斗转星移,事件的发生、发展,季节气候的更迭变化,人物的成长经历、生老病死,无不显示着时间的存在与运转。同样,空间的扩展与环境的变化,又依赖于时间流程得以展现,并让人得到具象的感知。因此,时间与空间是影视创作的两个基本元素。
如何运用时间与空间元素,如何组合和重构影视作品中的时空关系,如何对时间与空间进行设计,将影响和决定整部电影或电视剧的结构。
关于设计的概念,英国导演A.J.雷纳逊在他所著的《电影导演工作》一书中指出:“在实践中,电影设计可以是有形的或无形的。亦可以写成文字,画出草图和记下要点,也可以只存在于创作者的记忆里和想象中。两种方法各有利弊。有形的东西既可带来统一,也可造成僵化,既可使你了如指掌,也可造成四平八稳,既有完整统一的一面,也有刻意求工的一面,而无形设计的结果却直接、亲切、自然一些,有生活感和运动感,然而也可能造成混乱、松散和杂乱无章。”他认为这两种方法都对导演有指导作用。
其实,设计就是为未来的作品搭架子,对叙述故事的时间进程和空间活动的范围作出规划和安排,是连续中的不连续,不连续中的连续,整体中的局部,局部中的整体,达到有机的统一,使其更富于表现力。
在现实生活中,人们只能在一个与现实同步的统一时空中展开行为和动作。而在影视作品中则可以构建两个或者两个以上的时空。这对于有创造性和想象力的导演,能否取得成功也是富于挑战性的考验。
例如,1981年英国拍摄的影片《法国中尉的女人》,导演在时空结构形式上取得了新的突破。这部影片交错叙述了两个故事,一组演员扮演了双重角色,形成了片中片、戏中戏。从而构建了两组时空:现实时空与历史时空。
其中一个故事讲述的是,20世纪80年代的英国,摄制组正在外景地拍摄电影《法国中尉的女人》,分别扮演剧中男女主人公的演员迈克与安娜,因演戏而坠入情网。这是一组现实时空。
另一个故事讲述的是正在拍摄的电影《法国中尉的女人》中的故事。故事叙述在维多利亚时代,贵族青年查尔斯与有钱人之女欧内斯蒂娜订婚之后,在莱姆镇无意间遇到被人们骂为“法国中尉的女人”的莎拉,因为她曾尾随一个法国中尉出走,不久,又不明不白地独自归来,而后又日复一日地站在防波堤上凝望大海,似乎在等待法国中尉归来为她“正名”。查尔斯为莎拉的遭遇所震惊,出于对她的怜悯和同情,在企望帮助她和接近她的过程中,他却不能自拔地爱上了她。但是,他与富家女欧内斯蒂娜已有婚约在先,如果废弃婚约,在那个历史时代则会被视为大逆不道的行为,导致身败名裂。最后,查尔斯为了获得爱情,甘冒身败名裂的风险,毅然废除了婚约,苦苦去追寻莎拉,最终获得了幸福的结局。这是一组历史时空。
以上故事是根据小说改编的。原小说于最后作出了三种结局方式:
一是查尔斯置莎拉召唤于不顾,仍与欧内斯蒂娜结婚,生儿育女,过起平庸与稳定的生活。
二是查尔斯前去与莎拉相会,竟发现莎拉仍是处女,于是决定与莎拉结婚,可莎拉却弃他而去。查尔斯撕毁婚约之后,遭到社会唾弃,只好远走他乡。三年后,他意外地找到了莎拉,于是有情人终成眷属。
三是查尔斯找到莎拉后,莎拉竟毫无悔意和内疚,查尔斯怒斥莎拉,愤然出走,在暮色苍茫中孤独地踽踽前行。
在电影中,编剧与导演有创见地采用了“戏中戏”的套层结构形式,将小说中的三种结局,转换为一组人物、两个故事。导演通过两组时空:维多利亚时代的历史时空与20世纪80年代的现实时空,互相交错演进来叙述两个时代的故事,并达到完整与统一,体现了主题思想的多义性。
令人思考的是,两个故事的结局却大不相同。历史时空中的结局是查尔斯与莎拉同乘一只小船,穿过幽暗的桥洞,驶向阳光灿烂的开阔湖面,预示着他们幸福的结合。而另一组现实时空中的人物,作为扮演历史人物的现代人,却面临感情的危机,男演员迈克与女演员安娜不得不无言地分手。
值得注意的是,导演非常巧妙地、让人不易觉察地对现代人和历史人物进行了角色互换,当演员安娜离迈克而去时,迈克却对安娜呼唤着“莎拉”,希望她能回首与他相会,实际上迈克仍沉醉在戏中,他爱的是历史中的莎拉,而不是现实中的安娜。
这种套层的、双向的、历史与现实交错互递式的时空结构形式,通过对比、互应,两组时空交错,把历史中人物的好梦能圆与现实生活中人物的幸福梦想的破灭呈现在银幕上。其中对人生的隐喻,对思想的揭示,无不得力于精妙、新颖的两组时空的结构形式。
同样,在日本影片《砂器》中,导演设计了多时空交叉的结构形式,营造了强烈的艺术氛围。特别是在高潮戏中采用三个主时空的交错并列发展:
1.警察厅:警官向领导和同事剖析案情,讲述音乐家和贺英良童年的经历。
2.音乐厅:和贺英良正全神贯注地演奏自己谱写的钢琴协奏曲《宿命》,他完全沉浸在音乐中,音乐阐释了他一生的命运。
3.乡村(闪回):表现童年时期和贺英良父子的悲惨遭遇,以及警察三木谦一对他们父子的帮助。
同时,还辅以三个副时空,以加强叙事的连续性和故事脉络的清晰度。
1.警官今西介绍三木谦一由伊势转道东京的情况的调查。
2.警察去村介绍和贺英良与其情妇理惠子关系的场面。
3.今西访问和贺英良亲生父亲,并让他确认和贺英良照片的场面。
这部影片的高潮戏运用多时空的交叉组合,有效地推进了戏剧冲突的发展和提升,同时渲染了人物情绪,揭示了人物的内心世界,并获得了深刻的思想内涵。这些都得力于导演对时空的精心设计。
因此,时空结构的新颖、缜密与否,常常关系着一部影片的成败,导演切不可等闲视之。
思考题
1.如何认识电影空间与电影时间的关系?
2.怎样理解画外空间?试从影视作品中找出画外空间设计的范例。
3.为何空间造型能作为一种语言来运用?请举例说明。
【注释】
[1]《电影中的空间与时间》,载《世界电影》1988年第6期,第29页。
[2]〔美〕诺埃尔·伯奇著:《电影实践理论》,中国电影出版社1992年9月版,第21页。
[3]〔美〕诺埃尔·伯奇著:《电影实践理论》,中国电影出版社1992年9月版,第23页。
[4]〔法〕亨利·阿杰尔著,徐崇业译:《电影美学概述》,中国电影出版社1963年版,第16页。
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