演员为什么有局限性？

二、演员的魅力与局限

我们通过对表演艺术特性的认识,深知角色是由演员的自身形体塑造的。因此,角色的魅力常常附丽于演员的身上,所以许多影迷观看银幕上演员扮演的角色之后,还喜欢追踪银幕外与生活中的演员,围住演员签名,一睹演员的庐山真面目为快。这说明角色的魅力与演员的魅力是统一的。

如果演员在银幕上扮演的角色一旦失去了魅力,他或她在生活中对影迷的影响力和吸引力也将削弱和淡化。所以有经验的演员在接演角色时,都持慎重态度,对那些剧本中人物形象苍白的角色,那些不适宜自己扮演和不对路的角色,都婉言谢绝。这是较有自知之明和保护自己声誉的良好方法。

据说,曾经有过被喻为“千面人”的演员。我想,那只是一种过奖和比喻。比喻有时总有点夸大其词,这是不足为奇的。试想,有谁见过曾经扮演过一千个角色的演员,既然没有,何来“千面人”之称的演员?实际上能扮演过上百个角色的演员就已经少见了。即使是演技很高的演员,也会有他的局限性,也会遇到他所不能胜任或不适于他扮演的角色。

为什么有些演员在某部影片中扮演的角色能够获得成功,甚至一鸣惊人、一片走红,而在另外的影片中所扮演的角色则演技平平,不尽如人意,甚至招致观众的批评呢?产生这种现象的原因是复杂的。有的可能是剧本中提供的角色苍白无力,有的可能是导演对演员的误选,或者是对角色的设计和处理不当造成的。绝不可把责任全都推到演员身上,甚至怪罪演员成名后骄傲了、不卖力气了等等,这是不公平的。我相信除了演艺圈中少数人只把眼睛盯住钱之外,绝大多数演员当他接到一个角色后,都是想尽力把这个人物演好的。但是能不能演好,又不是演员的主观愿望所能决定的。

任何事物都有局限性,演员也不例外。而且表演艺术的特性就在于演员通过自身去创造人物形象,把自己转化为角色。这就需要演员能够清醒地认识自身的局限性。如果你是栋梁之才,拿去做檩椽之用,固然屈才,但可胜任有余;如果你是檩椽之才,拿去做栋梁之用,则难以负重,必将导致屋倒房塌。这除了归罪于建筑师选材不当外,作为有思想的演员,理应谢绝这类力不胜任的角色。

例如陈凯歌导演在拍摄电影《和你在一起》时,曾邀请演员傅彪扮演剧中的教授角色,却遭到了婉言谢绝。傅彪说:“我一露面,观众就会发笑,所以不适合扮演这一角色。”导演接纳了他的意见。傅彪是个好演员,他有自知之明,知道自身的局限性,如果勉强为之,既有损教授角色的形象,也会影响影片的质量。他这样做也是负责任的态度,是值得称道的。

对于演员来说,每个人都有来自先天的制约和后天形成的局限性。比如有的演员生来粗壮魁伟、性格爽朗,有的体质纤细瘦弱、性格内向。演员这些赖以塑造人物形象的体魄和气质,也造成了他们创造角色的局限性。

上述局限性,并非成为类型化演员的原因,但却或多或少地制约着演员去创造人物形象。试想,有哪位导演会请一位长得五大三粗、说起话来粗声粗气的女演员去扮演《红楼梦》中的林黛玉呢?又有哪位导演会选一位长得骨瘦如柴、弱不禁风的男子去扮演在景阳冈打虎的英雄武松呢?即使有人冒险请你,你也不要挺身而出,因为后果是不堪设想的,何必去自蹈陷阱。每个演员的身上都会留有先天的遗传基因和后天环境影响的痕迹,这些无不给演员的内在气质和外部形体打上烙印。因此演员对自身的条件要有自知之明,不要勉为其难去扮演那些超越了自己局限性之外的角色。否则,到那时谁也无法帮助你,只能自食苦果。

同样,导演在挑选演员时,也不要盲目热衷于大牌明星。明星固然有号召力,但也并不是万能的,他们也有各自的局限性。有时成也明星,败也明星,这是有过先例的。

美国电影演员达斯廷·霍夫曼,可以说是一位大牌明星。他也曾因主演《伊什塔》这部电影,受到了影评家的抨击,在票房上遭遇了一次惨败。他说,20年来,他总是处于“提心吊胆”和“忧虑”的状态之中,“害怕自己只是二流的表演水平”,因此,敦促自己兢兢业业地去工作,并最终使他在影片《雨人》中捧回了奥斯卡金像奖。因为这是他梦寐以求的角色,他深知能演好这个角色。一位有造诣的演员,其可贵之处,就在于有自知之明。

作为导演,应该懂得如何将演员的魅力与扮演的角色形象和谐地统一起来,从而挖掘出演员的表演潜力,使其在银幕上塑造出令人难忘的艺术形象。