建筑的影像趋向

1　建筑的影像趋向

“如果再多看10年科幻作品就会等到吉布森（Gibson，William），他的《银翼杀手》是在1970年代末问世的……如果那时候有后期科幻出现的话，我当然不会去考虑‘电脑城市’中那样单一化的城市大脑。说实话那时还真没能预测到。”

图1.1　《银翼杀手》中的媒体城市

资料来源：《银翼杀手》电影截屏

这是矶崎新（Isozaki，A.）2000年11月15日在同建筑史学家五十岚太郎谈到他1960年代的作品“电脑城市”时讲的话。^[1]这里面所提到的“后期科幻”实际上是指在1982年改编自迪克（Dick，Philip K.）科幻小说《机器人会梦见电子羊吗？》（Do Androids Dream of Electric Sheep？）^[2]的科幻电影《银翼杀手》（Blade Runner，1982）。这部电影中的建筑影像已经被日本《新建筑》杂志列入所编写的《建筑20世纪》作品年代纪中。而影片中的“媒体城市”的影像则被某网站借用以介绍伊东丰雄的“媒体建筑”（图1.1）。

纵观从《银翼杀手》至今的建筑发展，我们很难把矶崎新对电影的参考作为建筑师的一种个人偏好。这20多年电影业在全球范围内的持续繁荣，以及数字动画、多媒体、虚拟现实技术的逐步成熟，使得动态图像（moving image，下称“影像”）渗透到建筑领域的所有方面，介入到建筑生产和消费的每一个环节。当建筑的影像化成为一种趋向，其所影响的，不仅仅是我们体验和表达建筑的方式，它甚至影响到我们思考和创作建筑的方式。在深入分析这些影响的发生机制之前，我们有必要考察一下在现当代建筑发展、特别是近20多年的建筑发展中，影像（以其特有的属性与逻辑）究竟在哪些领域对建筑发生着作用。