演播室中的应用

八、演播室中的应用

(一)基本要求和人体工程学

下面，主要说明控制室的装配和设备问题。

(1)键盘手应将键盘架在调音台附近，这样可以自己控制调音台。

(2)将效果器和合成音源模块放在旁边，便于操作。

(3)如果使用计算机，要选好显示器的位置，以免产生反射。不要将音箱摆在显示器附近，除非音箱本身经过磁补偿或磁屏蔽处理。

(4)如果房间太“活跃”，可以通过挂幕布或摆设软的陈设家具来使声音沉寂下来。

(5)要想取得最佳的效果，应采用专门的近场监听音箱。

(6)不要在小房间里使用大的音箱，它会使声音的低频特性恶化。

(7)要使用优质的专用功率放大器(每通道最小功率为50W)。

(8)不要使用质量差的功放，它将造成高电平的失真，并损坏音箱。

(二)磁带录音机和录音

通常需要两种最基本的磁带录音机：用来记录演出各个声部的多轨录音机，以及记录缩混后节目母版的两轨录音机。这两种录音机有模拟和数字两种类型，最终选择哪种类型的录音机要根据具体要求而定。

(三)调音台

与扩声调音台不同，在演播室里使用的制作用调音台必须能胜任两个不同阶段的工作，这两个阶段的工作要求有完全不同的功能。

1.前期录音

声源信号必须被记录到多轨磁带机上。这个阶段要求将最干净、最响的信号记录到磁带上，并且不能过载和失真。对所录的带有EQ、信号处理和效果的声音进行美化，并且监听所记录的信号源，同时建立起一个演员需要的耳机混合信号，以使他们有最佳的演出气氛。

2.后期缩混

所有被记录的声源，以及来自音序器、鼓机或采样器的声音必须利用均衡、电平控制，声象和效果处理最终缩混到两轨设备上，以产生“最终的缩混”。这一阶段的处理与给乐队的调音有些类似，只是排除了听众、现场演出和场地的不良影响。

如果看过商业录音演播室制作的电视短片的TV演出，那么观众就会以宽容的心态来看待这一问题：出色的多轨录音只有用大型的调音台才能完成，但实际上这不是必要的。尽管在前期录音和后期缩混两个阶段间要进行某种重新跳线，但是使用相对较小的多功能调音台还是可以达到专业音响的制作水平。要想达到专业的水准，调音台必须具备直接输出(Direct Outs)和编组/次编组(Groups/Subs)两种性能的某一种(最好两者都有)。

(四)简单的多轨录音

图3-94　多轨录音

图3-94所示为利用多功能调音台的直接输出和一对次编组建立起来的简单录音方案。一种方法是来自乐器或歌唱演员的声音直接记录到多轨机上，并且所记录的信号通过多轨机通道返回到调音台空闲的输入上，以便可以对它们进行监听。另外一种方法是伴唱声音或套鼓一类的编组乐器可通过编组，将调音台的编组输出接到多轨设备上，将编组信号记录到多轨机的一轨或一对声轨上。

工程师通过监听放大器和音箱可以监听演员的表演和先期录制的声音素材，而演员可以利用辅助送出得到供自己使用的独立的返送混合信号。

录音时的重要提示和处理：

(1)如果资金有限，那么在为独唱、独奏进行录音时，可以避免使用单独的放大器(这样可以节省资金)来建立耳机混合信号，可以将耳机插入到调音台的耳机插口，作为返送的监听混合。想要取得表演用的最佳耳机电平时，可以改变通道推子电平。

(2)如果调音台不够大，不能处理多轨机的每路送出和返回，那么每次录音时可仅用所有的直接输出。例如，录制一个单独的表演，即每次只录制一件乐器，立体声乐器最多占用两路直接输出，单声道只占用一路直接输出。在录制新的一轨时，同一通道的直接输出可以重新跳线到相邻的多轨磁带输入上，这样可以空出足够的通道来监听所有已录的各轨信号。

(3)如果用尽了磁带的各轨，那么要将乐器进行编组，将其合在一起。例如，拾取套鼓声音的全部传声器信号，可以通过一对编组以立体声形式录到多轨机的两轨上，或者将这种处理扩展到包括贝司和节奏吉他在内的整个节奏声部的录制上。重要的一点是对各乐器间的平衡进行准确的调整，因为一旦录完后，就无法进行单独乐器的修改。

(4)如果只有一台效果单元，但又需要创造各种不同的声音效果，那么就需要录制带效果的乐器声音。一旦这样做了，就不可能有挽回的余地。所以在可能的情况下，最好记录“干信号”，并且添置第二台效果单元。如果必须记录“湿信号”，就要选用来自效果单元之后的输出。多轨录音机既可以是开盘机，也可以是锁定的多台模块式数字录音机，比如ADAT。

(5)不要与表演在同一房间内进行录音，除非监听音箱被哑掉。因为如果所录的音轨的声音被监听音箱重放出来，又加入到混合信号之中，即使量很少，也很可能产生类似声回授的啸叫，并且这种声回授会损坏所用设备。如果是录制一个乐队，最好将他们安排到完全不同的空间中进行。

(6)设定录音电平。要想取得最佳的效果，重要的一点是在多轨机录音电平不产生过载或失真的前提下，尽可能将其设定至最高。如果电平设定太低，那么最终的记录信号会很弱，并且背景噪声很大。

(五)简单的多轨缩混

图3-95所示为缩混过程中的简单配置图。这一阶段需要进行一些重新的跳线，将过去用做多轨磁带送出的输入通道空出来。此后磁带返回信号就可以依次接入调音台通道及其以上的各通道上，余下的输入可以接入时序的MIDI乐器、效果器。放大器和音箱的接发和以前一样，保持不变。

图3-95　简单的多轨缩混

(六)专门的“占线式”调音台的使用

在进行8轨以上的节目录制时，多功能调音台通常是不能满足需要的，因为它不能处理更多的多轨送出和返回信号，也不能进行所要求的录音和缩混间的全部再跳线处理。在这种情况下，就必须使用专门的“占线式”调音台。

“占线式”调音台的所有性能和设置均与标准的调音台一致，但除了有完整的通道输入设备和一路直接输出之外(这里称之为磁带送出)，输入组件还增设一个输入，用来接入多轨磁带机返回信号，它同样有针对输入的基本旋转式电平控制和声象控制。第二个输入称为监听输入(Monitor Input)或监听返回(Monitor Return)。采用这一技术后，进出多轨机的信号可以由一个输入组件来控制，这样既节省了空间，同时也避免了在调音台的不同区域上分别设置相应的送出和返回信号所造成的混乱。

使用“占线式”录音调音台的主要优点是不需要进行再跳线处理，这是因为通道和磁带返回输入可以互换反转(对调)，使用标有“通道/监听输入反转”(Chan/Mntr Input Rev)的开关进行。这样在进行缩混处理时，可以对来自多轨机的信号全部实施均衡，这也使MIDI设备如键盘，有使用监听输入的自由。如果要对这些声源进行更多的控制处理，那么EQ和辅助部分可以为两个输入所共用。

由于每个通道有两个输入，所以一个16路“占线式”调音台实际有32路输入可以使用。由于价格不断下降，现在“占线式”调音台并不比标准设计的调音台价格高多少。

图3-96所示为使用“占线式”调音台进行多轨录音和缩混。“占线式”调音台在录音设置上比较复杂，由于多轨的输入和输出是插在同一通道组件上的，所以不需要进行重新跳线的处理。同时出于隔声的目的，音乐家在不同的房间里录音，效果器和信号处理器通过辅助送出和返回以及插接点，以与其他调音台相同的接线方式进行连接。

图3-96　多轨录音和缩混

(七)乐器和人声的录制

1.人声(Vocals)

(1)注意事项

①将所有心形电容传声器安放在距歌手9ft(225mm)的位置。

②利用传声器防喷网来减少像P和T这样的爆破音所带来的不良影响。

③如果存在咝声问题，可改用动圈传声器或者让歌手离传声器远一些。

(2)推荐的效果/处理器设定

①EQ：通常是不需要的，如果必须使用，可用HPF(高通滤波器)来减小低频的隆隆声。

②压缩器：建立时间尽可能快，恢复时间大约为0.5秒，压缩比为4∶1—8∶1。

③混响：尝试将衰减时间设成3s左右，而初始延时为50ms。

2.鼓(Drum)

(1)注意事项

①将传声器置于距军鼓和大鼓鼓皮2ft(50mm)的位置。

②对于大鼓，将传声器放在鼓腔中，直接对着鼓槌敲击的地方。

③如果要用传声器拾取到每个打击乐的声音，可在所有的通通鼓和踩镲上分别设置传声器。

④如果两只吊置传声器是电容传声器，那么其高度为5ft(1.5m)，相距5ft(1.5m)，用来拾取整个套鼓、镲的声音。

(2)推荐的效果/处理器设定

①EQ：提升80Hz的频率，以加强大鼓的力度；提升6k Hz的频段，以增强镲的穿透力和细节以及军鼓的边缘声；在250Hz-300Hz进行衰减处理，以减小大鼓或低通的筒音。

②门：快的建立时间可使敲击产生的瞬态顺利地通过，具体的设定将取决于传声器的类型和摆位。

③混响：保持大鼓为“干信号”，尝试给其他鼓乐器加上衰减时间为2.55秒的“打击乐板混响”效果。

3.电吉他(Electric Guitar)

(1)注意事项

①有些演员喜欢电子管放大器出来的声音，所以他们有时用心形动圈传声器来拾取音箱出来的声音。

②试验传声器的摆位，以取得需要的声音。

③吉他手可以使用带录音前置放大器的DI盒，其中采用了放大模拟器。

(2)推荐的效果/处理器设定

①EQ：提升120Hz，可增加摇滚吉他声的冲击感；提升2k Hz-3k Hz，可增加声音的活力，使节奏声更干净。衰减200Hz-300Hz，可减少箱体音；衰减4k Hz及其以上的频段，可减少嗡嗡声。

②压缩器：建立时间在10ms-50ms，恢复时间大约为0.3s，压缩比为4∶1-12∶1。由于典型的电吉他会产生噪声，所以最好使用门或扩声器。

③混响：板或房间混响，混响时间为1.5s-4.5s，初始预延时为30ms-60ms。

4.声学吉他(木吉他)(Acoustic Guitar)

(1)注意事项：

①采用最好的传声器来拾音，最好是电容传声器。

②要想拾取到中性的音色，传声器应距吉他30cm-45cm，并指向琴颈与琴体的接合部。

③如果以立体声方式录制，那么第二只传声器应指向琴颈的中央，大约距乐器30cm-45cm。

④声学吉他的声音在稍微活跃一点的房间中最好听，如果必须的话，可在演奏者后方放置一块反射板。

(2)推荐的效果/处理器设定

①EQ：提升5k Hz-10k Hz，可增加其声音的活力。衰减1k Hz-3k Hz，可减少刺耳的声音；衰减100Hz-200Hz，可减少隆隆声。在流行乐调音中，衰减其声音低端可以更加突出节奏声音。

②压缩器：建立时间20ms，恢复时间0.5s左右，压缩比为4∶1-2∶1。

③混响：像板混响这样的明亮设定可增加其活力，衰减时间为2s-3s。

5.贝司(Bass Guitar)

(1)注意事项

①大多数工程师通过有源DI转接盒对贝司进行处理，并接入压缩器，这样可产生更干净的声音。

②采用压缩器，使信号峰值始终处在控制之下。

③检查演员的演奏技术，乐器演奏时力度越重，音色越明亮。

④使用简单的图示EQ。

(2)推荐的效果/处理器设定

①EQ：提升80Hz-100Hz，可使其声音更坚实和有动力；提升2k Hz-4k Hz，可增加边缘音。衰减50Hz以下的频率成分，可减少不需要的隆隆声；衰减180Hz-250Hz，有助于减少箱体声。

②压缩器：建立时间大约为50ms，恢复时间大约为0.4s，压缩比为4∶1-2∶1。

6.键盘(Keyboards)

注意事项：

(1)大多数电子键盘乐器可以直接插到调音台的线路输入上。

(2)现在大多数合成器均为立体声输出，它将占用调音台的两路输入。

(3)大多数合成器的声音可以不进行压缩，这得益于混响或合唱这样的效果。

(4)通过吉他录音前置放大器来馈入信号，可以产生驱动效果的键盘声音。

(八)设计一个录音方案

注意事项：

(1)由于在录音期间，必须记住的事情有很多，所以要建立一个分轨清单，以便对哪一轨记录了哪件乐器有明确的记录，同时也可以记录其他相关信息。

(2)首先记录节奏声部：鼓、贝司和节奏吉他。

(3)以同步录音方式加入歌声、单件乐器或人声，以及新增的乐器。

(4)决定是在缩混阶段加入效果，还是在录音的同时加入效果。如果可以，应试着在磁带上保存原始“干信号”的复制信号，这样在日后可以进行重新的缩混。

(5)在录制人声的时候，应询问歌手，在耳机混合信号中最需要听哪件乐器的声音。

(九)缩混信号的平衡

1.在开始工作前，将控制设置成“中性”位置

(1)将所有的AUX送出设置为0。

(2)将所有的EQ控制设至中央位置。

(3)将所有的推拉衰减器拉下。

(4)将所有的跳线分配按键抬起。

2.组织次编组

(1)将逻辑性分组的声音编组到一起。

(2)将鼓声音跳线至一个立体声次编组上。

(3)对伴唱(背景歌唱声)进行编组。

(4)对多台键盘进行编组。

3.仪表显示

(1)利用PFL仪表显示系统，依次调整每个通道，使增益设定为最佳。

(2)虽然信号峰值使仪表显示进入显示的红区是可接收的，但是PFL应使仪表显示刚好进入显示的黄段区域。

(3)检查所有的效果单元，保证其有正确的输入。

(4)如果安装了“Solo In Place”，可用“Solo In Place”(带声象的选听)以独立的隔离方式检查单个通道的设定，这样可以保留其原有的声象和电平设定。

(十)缩混信号的平衡

对于没有许多混音经验的操作者，可首先建立起鼓乐器和贝司的平衡，然后再加入歌唱声和其他乐器，在干信号的调音基本定位之前，不要急于仔细调整EQ或效果。

注意事项：

(1)使所做的调音以单声道形式监听仍能满意，检查是否有相位问题。

(2)将大鼓(低音鼓)、低音吉他(贝司)和主唱的声象定在中央，这样可起到稳定缩混节目的作用。

(3)根据需要将其他乐器在立体声舞台上展开。

(4)根据需要对缩混信号进行EQ处理。

(5)根据需要加入立体声效果，以增加声音的空间感和宽度。

(6)在相邻房间中，敞开房间的门，听最终缩混节目的平衡情况，判断人声是太响还是太弱。

(7)在每次录音前，检查模拟磁带录音机的磁头，用棉花球蘸无水酒精来清洁磁头。

(8)用长筒袜材料绷在一个圆框上，做成一个传声器的防喷网罩，可以将歌唱中的扑扑声降到最低。

(9)应特别注意线缆和接口，因为这些都可能成为噪声源。