中国的仕女画又称仕女图，仕女图顾名思义，是以仕女为描写对象的绘画作品，是古代画家对于女性日常生活动作、身段、面容等精工描述。可以想象，对于没有摄影的年代，这对于记录当时女性的生活状态，无疑具有突出性贡献。
魏晋南北朝是仕女图的早期发展阶段。从目前存世最早的卷轴仕女画，东晋顾恺之依据曹植《洛神赋》诗意创作的《洛神赋图》（宋人摹本）中对洛水女神的描绘，可见典型的魏晋美女瘦骨清象，气度高古的风姿。
《洛神赋图》局部 中国十大传世名画之一 绢本设色 这幅画现在有四个摹本，分别藏于辽宁省博物馆、故宫博物院、美国弗利尔艺术博物馆等处。
《罗浮梦景图》
《罗浮梦景图》清 费丹旭 纸本设色 无锡市博物馆藏
万梅竞艳之中，美女睇盼有情。作者以纵放的笔意写梅，枝条纷披，曲折纵横，冷葩寒萼，暗香浮动。仕女面容娇俏，具典型的费氏风格，柳眉细眼，脸庞长圆。梅花纯以水墨写成，仕女却设色妍丽，二者相为映衬，产生玄虚梦幻的效果。
《蕉荫读书图》
《蕉荫读书图》清 吕彤 纸本设色 清华大学美术学院藏
绿蕉似伞盖，一女子坐于湖石之上读书，不知是有感于书中所写，抑或想起什么心事，正支颐沉思。此画色彩极其清丽，背景简洁，反衬着人物妩媚娴静的姿态。图中女子清雅秀美，不着俗粉之意。
《捣练图》
《捣练图》 唐 张萱 绢本设色 中国十大传世名画之一，现存于波士顿美术馆
《捣练图》是中国古代仕女画重要代表作之一，画中人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。
《清罗聘山鬼图》
《清罗聘山鬼图》清 罗聘 纸本设色 清华大学美术学院藏
《清罗聘山鬼图》的作者罗聘善于画鬼趣图，笔情古逸，无不臻妙，深得金农神味。“山鬼”在古注释里被看做山中的怪人，后人则认为是巫山神女，今人多认为是女性山神。图中是一位仪态万千的秀美女子，若不是身上绘有薜荔，身后随有猛虎，几乎被认为是一位大家闺秀。
《梅边吟思图》
《梅边吟思图》清 顾洛 纸本设色 南京博物院藏
此图湖石奇立，梅枝虬曲盘折，小枝纵横，枝头冰葩寒蕊，缤纷似雪。一位女子立于梅树下，正在看一卷素笺，若有所思。作者以工整细致的笔法写人物，设色素雅，与环境的清寒冷艳协调一致，又能从笔法简逸的背景中衬现出来。
《瑶宫秋扇图》
《瑶宫秋扇图》 清 任熊 绢本设色 南京博物院藏
此图描绘一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽。衣纹线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，设色浓丽，人物描写着重刻画动态。
《簪花仕女图》
《簪花仕女图》局部 唐 周昉 绢本设色 现藏辽宁省博物馆
图中女子髻插芍药花，身披浅紫纱衫，束裙的宽带上饰有鸳鸯图案，白地帔子绘有彩色云鹤。她右手举着刚刚捉来的蝴蝶。于丰硕健美中，又显出窈窕婀娜之姿。
《落花独立图》
《落花独立图》清 余集 绢本设色 南京博物院藏
画中雨意朦朦，桃花嫣红，点点飘落，帘栊高卷的檐下，一位少妇正依门而立，注视着细雨中匆匆归来的双燕，神态凄清孤寂。画面用笔疏简，设色清淡，烘托出“落花人独立，微雨燕双归”的诗意。余集专擅仕女画，有“余美人”之称。他所作仕女，体态纤秀，风神娴静，笔法疏秀，敷色淡雅，其风格堪称“费派”仕女先声。
《弄莺图》
《弄莺图》清 王学浩 绢本设色 无锡市博物馆藏
此图写古诗之意境。春天柳树新绿、黄莺双鸣，一位正思念远方丈夫的闺中少妇，因恐莺啼挠乱她与丈夫梦中的相会，拿着枝条去驱赶黄莺。画中女子面容清秀，但神情凄婉含愁。
其他仕女画欣赏
《进酒图》清 周（左王右寻） 绢本设色 中国美术馆藏
《寇眉像》清 吴宏 樊圻 纸本设色 南京博物馆藏
《罗浮梦景图》清 费丹旭 纸本设色 无锡市博物馆藏
《乞巧图》清 丁观鹏 纸本墨笔 上海博物馆藏
《弄璋图》清 任颐 纸本设色 天津市艺术博物馆藏
清 任熊 洛神图轴 绢本设色 上海博物馆藏
《武陵春图》明 吴伟 纸本白描 北京故宫博物院藏
《乔元之三好图》清 禹之鼎 纸本设色 南京博物馆藏
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宋 王诜 《绣栊晓镜图》团扇
《妃子浴兒》宋 美国大都会博物馆藏
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