重点性原则

4.1.5　重点性原则

图4.1.5

阿恩海姆在他的《艺术视知觉》中曾提道：“最成熟的艺术品，能够成功地使其中的一切成分服从于以上主要的结构规律。在完成这一步骤时，它并不是将现存的事物的多样性，歪曲为千篇一律，而是通过不同的事物相比较，使它们的差别性更较清晰地显示出来。”画面所要表现的主体对象是否突出，是衡量构图的主要标准之一。构图造型的功夫怎么样，关键要看主体表现得如何。动画画面要做到主次分明、相互照应、轮廓清晰、条理和层次井然有序。

要做到画面主体的突出和鲜明，构图时可以把主体安排在画面的视觉中心，占据一定的面积，还要协调配置主体与陪体的相互关系等。一般来说，主体人物在动画片的构图中，大都安排在画面中心的显著位置，主要人物是构图中的重要角色，所以要处于视线焦点，一切要围绕主要人物来开展，要考虑主要人物动作幅度的大小，周围空间是否有不同，这些因素都要考虑清楚，如图4.1.5所示。

但是，画面中除了有连续可见的视觉形象之外，还必须充分注意到画面内视觉形象的布局及变化。设计师应该依据内容和主题的需求对画面中的视觉形象进行艺术化的安排和配置，从而使得画面的形式结构能够更好地为主题思想服务，能够明确地传达一定的信息，引起观众的关注和思考，产生艺术的美感。我们应该怎样理解和处理画面中各视觉形象之间的相互关系，怎样对画面加以合理地经营布局呢？要回答这些问题，最根本的一点就是要认清画面的构图主体。

在拉丁语中，构图一词含有结构、联结、组成等含义，对构图而言，画面内视觉形象的某篇布局及结构安排有着非常重要的作用和意义。画面是作者通过表现某个主题思想而进行一种有目的、有计划、有组织的活动，创造出具有一定美感，带有强烈思想感情，以此来打动读者的心的载体，应该合理地按照物体及人物之间的位置关系，把个别或局部关系融入到整体之中。

可以通过个体元素之间的巧妙组合增强视觉语言性，使之构图清晰一目了然。这种具有多样性、复杂性、条理性的统一变化，可吸引读者的注意力，形成画面张力与趋势关系，形成视觉中心、视觉流程方向。剖析动画构图结构可以使我们进一步提高构图能力。