新时期，图书责任编辑应具备的种素质

图书编辑的存在，应当说，是与图书出版同步的，假如从隋唐书籍印刷出现算起，在我国至少也有一千多年的历史了。新中国成立后，特别是“文革”后的20多年，中国的出版业飞速发展，中国的编辑行业也进入了一个新的境界。中国编辑学会组织各类关于编辑学的探讨也有十几年了，许多大学已经开设了编辑学的专业。

2011年，作者在中国美术馆主持“庆祝人民美术出版社成立60周年系列展”

现在，我们的编辑任务通常是集策划选题和责任编辑为一身，既要做责任编辑，也要提出好选题。有的社领导要求编辑自己提出选题，卖得不好就斥责编辑，甚至有的社领导公开说，你某某编辑有什么可牛的，你提个选题出来，卖得好，才算你的本事。这就混淆了责任编辑和策划编辑两个职能的性质。我曾在拙文《策划编辑应具备的10种意识》（发表在《出版经济》2001年12期、2002年1期上），谈到策划编辑应具备的素质和意识，这里不再复述策划编辑的问题。现在，许多出版社倾向于将编辑分为策划编辑和责任编辑，或将责任编辑称为文案编辑。

据《出版参考》2001年第23期报道，美国Rodale公司的总裁斯蒂文·墨菲对这几年公司的图书评价不高，他认为“利润和巩固读者的状况在持续恶化”，今后，为直销而出版的图书选题将“百分之一百地取决于编辑质量”。这个编辑指的是文案编辑。国外的出版社对文案编辑如此重视，我们应当有所思考。

新闻出版总署2002年发布的《出版专业技术人员职业资格管理暂行规定》第八条规定：“凡在正式出版单位担任责任编辑的专业人员，必须取得中级以上出版专业职业资格，否则，不能担任责任编辑。”这是说，责任编辑所负责的初审、编辑加工工作是出版专业技术工作，必须由中级以上专业技术人员承担。

随着中国加入世界贸易组织，中国的出版业将逐渐与世界的出版业接轨。编辑的质量直接影响到出版社的核心竞争力，可以这样讲，在过去一段时间里，我们的出版社之间的竞争是在机制上、管理上、选题策划、营销策略上的竞争，那么，当出版社将这些问题解决后，出版社之间更深层的竞争内容将浮出水面，那就是“责任编辑”。当外在竞争环境处于同等水平时，出版物的内容、表现形式是成熟消费者进行消费的重要依据。在21世纪，我们图书责任编辑除了要具备传统编辑的优势外，还要有新的特点。未来的责任编辑应当具备什么样的素质呢？这是本节探讨的问题。

一、敏锐的政治嗅觉

图书的功能是传播文化、积累文化。她所承载的是知识、信息。这些具有思想含量的图书对社会将起到一定的作用。良好的社会风尚和社会秩序建立在良好的社会道德基础上。图书是影响社会道德风尚的一个重要因素。这就需要责任编辑有敏锐的眼光评价书稿。

编辑虽然不是文化的唯一传播者，但这个职业是文化的重要传播者。编辑出版工作的结晶是出版物。出版物是人类历史上出现最早的文化传播媒介，他对人们摆脱愚昧、走向文明，起到了不可替代的作用。出版物代表先进的文化还是落后的文化，取决于编辑的素质。无论在中国，还是在外国，编辑都要有较高的政治嗅觉。

江泽民同志提出的关于“三个代表”的理论，是全党全国各项工作的指导方针，也是我们出版工作的指导方针。新闻出版总署署长石宗源同志曾经说过：“新闻出版工作，是党的意识形态的重要阵地，必须以‘三个代表’为最高准则，用代表先进文化的前进方向的要求统揽全局。”

我曾经参与编辑一套国家重点图书。文章和图片是全国各地单位提供的。当图书接近完成时，由于是重点书，我们交给一位经验丰富的校对专家。在送回的校对样上，我们看到了这位校对专家用红笔画出的错误。一段文字叙述某单位和台商合资办了一个工厂，文字没有问题，问题出在照片上：照片表现的是工厂门口，上面有金色的大字，某某工厂，中外合资。显然，中外合资是不对的，台湾不是外国，这是政治错误。在工作中，我们编辑没有看出来。

某出版社曾经出版了一套少儿读物。少儿图书一般不会有政治问题。这是一套引进版，内容是恐龙。在某一册中，出现了中国地图。地图是20世纪初的外国人设计的中国地图，将我国的部分版图划了出去。责任编辑没有认真审稿，就将稿子签批发稿。这本书出版后，在社会上造成恶劣的影响，给出版社带来极大的损失。

某音像公司与美国艺电公司合作，出版一款单机游戏，其中涉及中国的西沙群岛，这款游戏称“西沙是未确定归属领域”，这显然是错误的。我们的编辑看出来，避免了错误。

再有，有一款VCD，是表现鸟叫的，当谈到一种台湾特有的鸟时，称它来自台湾岛国，这个表述是错误的，台湾是个岛，是我国的一个省，而不是独立的国家。

现在图书中出现的政治错误，是由于编辑比较年轻，对中国的历史不熟悉，尤其是对现代史不熟悉。政治、历史，应当是编辑的必修功课。

四川美术出版社曾经出版过一本《脑筋急转弯》，原为台湾版图书。在引进过程中，责任编辑只顾经济效益，没有认真审稿，结果出现了不该有的内容，有违我国的民族政策。图书出版后，在社会引起强烈反响和骚乱，造成了巨大损失和政治影响。相关的社长、责任编辑分别受到处分，有的甚至被判了刑。仅仅因为一个过失，或者说没有看出一幅画的问题，就被判刑，虽然是个个案，但同时说明责任编辑的风险和责任重大。

在实际工作中，要特别注意政治问题、宗教问题及有关台湾问题的论述。责任编辑要守土有责，不能出现纰漏，否则，将可能出现严重的后果。

二、发现选题的能力

策划选题并不是策划编辑的专利，责任编辑也可以策划选题。

责任编辑在编书的同时，有许多有利的条件，获得信息，提出选题。这需要责任编辑经常训练自己的信息意识，能够敏锐地捕捉到市场的反应和社会上的信息。

发现是编辑的基本素质之一。编辑出版活动过程中，发现是编辑独到的思维方式的体现。编辑只有发现前人还没有发现的编辑角度或编辑规律，才能够不断创新，超越前人，体现编辑劳动的价值。

巴金老先生曾说过：“编辑的成绩不在发表名人的作品，而在于发现新的作家，推荐新的作品。”许多成功的选题是编辑从作者那里得来的，一种是作者拿着书稿上门推销，这需要编辑有很强的辨别能力。比如获得双效的小说《尘埃落定》，是阿来的一部力作，但他的这部稿子并不是送到出版社就立即被看好，而是辗转几个社，最后被人民文学出版社的编辑看中，这部稿子发行量很大，并获得了茅盾文学奖。如果扪心问一问，前面那些出版社的编辑为什么拒绝这部稿件？原因是他们缺少“发现”的能力。

编辑与作者闲聊中，也可获得信息。比如问作者最近有什么打算等，在不断的碰撞中，编辑能够获知作者最新的动向，有经验的编辑会立刻抓住选题，通过一些沟通，把书稿拿到手。这类稿子通常是原创作品，对出版文化的繁荣具有深远的意义。

合格的编辑，无论是逛街，还是游玩，当看到与职业相关的事物时，都会“触景生情”，与选题或正在编辑的图书联系起来。外界的事物对自己的触动，很可能由此发现一个选题，或促使一部成功作品的完善与提高。

三、目标准确的市场意识

这里讲的市场意识，不是在策划选题时，需要注意的市场信息、市场反馈，而是在做责任编辑的时候，要有市场意识。

虽然，责任编辑本身并没有策划的任务，但图书毕竟是需要投放市场的，策划编辑在策划选题的时候，会告知责任编辑在审稿的过程中需要注意的问题。责任编辑按照策划文案执行就可以了，但，如果责任编辑有市场意识的话，在审稿的过程中，会使稿件更具市场的前景。

所谓市场意识，指的是在编辑图书的过程中，时时刻刻要有换位的意识，如果自己是读者，自己喜欢什么样的图书，如果这本图书的定位是儿童，那么，应当注意儿童的阅读心理。编辑是读者和作者之间的桥梁，编辑比作者应当更清楚市场上需要什么。

因为责任编辑直接编辑稿件，对稿件的将来面貌更清晰，他可以对前面的选题策划提出更深刻的见解：比如如何降低成本，比如用纸，比如宣传促销，都可以在原来策划文案的基础上提出改进意见，使得策划文案更接近完美。

直接按策划文案编辑是被动的工作，如果责任编辑创造性地完善其方案，这样编辑出来的图书才是策划编辑和责任编辑共同工作的完美结晶。

四、为人作嫁的敬业精神

图书编辑职业在社会上的地位较高，是因为图书在社会上的影响。比如，我们对电视台的错别字有时能够原谅，但对图书上的错别字无法忍受。我们对报纸等媒体上的信息可能将信将疑，却经常拿图书作为参考的对象。反过来，图书的影响力，也与图书编辑的水平、素质有关。

我们说，如果评价一个编辑是否出色，至少应当从两个方面来考察：一是看他的能力，他是否具备一个优秀编辑的能力，这里指他的个人素质，如知识、技能、智商、情商、综合能力等。二是要看他是否肯干，也就是他的工作积极性，如刻苦、勤奋、有敬业精神等。如果评价一个人是否能做编辑，我想，第二点也许更为重要，不敬业，是无法做编辑工作的。

一部作品的成功原因很多，但编辑的劳动不可忽视。第一，责任编辑从大量的稿件中选择优秀的书稿作为选题，这本身就说明编辑在作品中起到的作用。编辑是首先赏识到优秀作品的人，欣赏其优秀的思想和观念，并想方设法将这部作品流通于世。第二，他将稿件中不健康的内容或不恰当的部分给予剔除，增强了稿件的可读性和准确性。第三，责任编辑在编辑加工的过程中，要对原稿的字词标点等语言文字进行加工和技术性的结构调整，删去原稿中的错误论据和一些不必要的段落和字句，使稿件更加通达、顺畅、缜密。

编辑不仅要有敬业精神，还要有牺牲精神。

著名作家巴金曾说过：“编辑是作家与读者之间的桥梁。作家无法把作品送到读者手中，要靠编辑的介绍和推荐，没有这个助力，作家不一定能出来。”

编辑的工作是为人作嫁衣。作品出版了，轰动了，作者出名了，作品出版的印数很高，作者获得高额的版税，但编辑仍然默默无闻。从名、利两方面说，编辑都没有更多的获得，这就需要编辑具有牺牲精神。

五、仔细认真的责任意识

既然是责任编辑，编辑当然要有责任意识。现在，在每本图书上都注明了责任编辑的名字。荣誉有责任编辑的一份，问题也有责任编辑的一份。

编辑出版工作是一种特殊的精神劳动。这个特点决定了编辑加工等一系列独特的工艺流程。编辑加工强调加工程序，技术处理，稿子要齐、清、定，要有三审、三校等环节。

1998年，新闻出版署发布了中国编辑学会等单位编写的《图书编辑工作基本教程》，要求编辑通过对书稿的加工，使书稿达到“内容更完善，体例更严谨，材料更准确，语言文字更通达，逻辑更严密，消除一般技术性、常识性差错，防止出现原则性错误，并符合排版和校对要求”。这是对书稿加工的要求，也是要求我们编辑有仔细认真的工作作风。

中国目前的图书三大奖项，政府出版奖、“五个一”工程奖、中华优秀图书奖。三个大奖基本上是奖励责任编辑的。

我国著名的文学家、编辑家孙犁在《编辑手记》中曾强调：“编辑对于来稿的修改，应该非常细心，像对待自己的作品一样，删除一个字或是添改一个字，都要多番斟酌，照顾文情。编辑使作者伤心的地方，常常不在于删除，而在于他锄掉了一棵苗，却在行间留下了一根草。”编辑是一项比较复杂的精神劳动，但他要尊重作者的劳动，编辑是一项有限的劳动。

我曾经给一个刊物寄稿件，不久，那个刊物的编辑打来电话，向我询问几个地名和数据。我听后感到编辑非常认真，有的数据较难查找，就让她处理了，有些问题，我向她认真做了解释。这件事让我感觉到编辑对作者的尊重，同时，也让我对这位编辑产生了敬意。其实，在生活中，我也同样遇到过相反的事，一篇稿子寄给报社，编辑不问青红皂白，想当然地改动稿件，文章发表后，数据、地名令人啼笑皆非，让读者以为作者像个白痴。这种做法让作者感到很恼火，这样的文章也是对读者的误导。

我们编辑在工作中肯定有许多不懂的东西，这并不意味着你没有文化。不虚心、不负责地随意修改作者的文章，才是浅薄无知的表现。

比如元代有个画家叫方方壶，有的编辑以为写多了一个字，改为方壶，闹出了笑话。

编辑在工作中一定要细心，下笔改动时，多多斟酌。

编辑中大部分是文编，少数是美编，但不论是文编，还是美编，都应当有一些美术常识。例如，在工作中，我们曾经遇到过这样的插图：文字描绘的是在炎热的夏季里，我们部队的活动。而插图里，我们的士兵还穿着厚厚的皮大衣，戴着皮帽子。炎热的夏季，我国不论什么地方都不会穿这样的衣服。仔细认真的编辑能够指出来，给予修正。

我还遇到过将党旗印反、将佛的标志印成法西斯的标志等情况，造成了严重的事故。

编辑的责任心直接影响到稿件的严谨性。我审过一个儿童读物，非常简单，是20以内加减法。一篇作业中，出了十余道题，而“4＋6＝？”同样的题竟出了三道，显然是编辑没有认真审稿，否则，至少应当一篇作业中，同样的题最好只有一道。

还有这样的图形题：9只兔子在外围，里面有7个萝卜，让你列式，出题人的意思是列减式9－7＝？9只兔子能减7个萝卜吗？我向人们求证时，几乎所有的人都愣了，以为是脑筋急转弯。还有6只狗－3只猫的题，等等，这都是编辑不细心的结果。

现在印刷前大多是电脑制作，即使是三校后出片，也可能出现错误，责任编辑在出片后，还应当对照阅读一遍。

版权页是责任编辑应当重视的一部分，尤其是版权内页和封底要一致，这都需要责任编辑仔细认真。工作中，这也是容易出现问题的地方。

六、“目无尊者”的编辑原则

从道德水准讲，我们必须尊重别人，不论他是学者还是普通人，这是基本的做人道理。我在这里讲的是，在编辑图书的过程中，不应当迷信任何人，包括专家学者。著名的学者、教授，由于认识存在盲区，也可能出现错误，有错误也是正常的。另外，笔误或记忆有误也是稿件中出现错误的一类原因。

对事不对人，书稿面前，人人平等，有问题就提出来，有利于提高自己的知识水平。

一些编辑害怕向一些成名的作者提意见，认为这样会引起作者的反感和不满，以致影响作者和编辑、作者和出版社之间的关系。

其实，在我们编辑出版过程中，编辑和作者之间成为真正的朋友，恰恰是编辑帮助作者提升稿件的质量和水平。编辑和作者之间的关系应当是平等的，如果只是一味地崇拜，低人一等，对书稿是无益的。我们如果留心的话，许多作者都写过回忆当年编辑如何帮助他改稿子，感谢编辑无私帮助的文章。

人民美术出版社出版了一本《龚贤画集》，作者是一位教授。他讲到龚贤话题时，将原来写的“丘壑”改为“邱壑”，他的观点是在清朝时期，因避孔子的丘而用“邱”。但关于改“丘”为“邱”，是清雍正三年的事（1725年），龚贤生卒为1618～1689年，时间显然不对，改用“邱”时，龚贤已经不在了。编辑指出来，作者非常感谢。

天津人民美术出版社出版过《中国美术分类全集》中的《中国织绣服饰全集》，编辑在编书的过程中，发现一件北京艺术博物馆收藏的“过肩龙袍料”，年代表明为清初。编辑有疑问，清代朝服与明代朝服有类似的地方，但其中的图案不同，明代是两条龙，龙头前后各一个，龙身盘绕过肩；而清代为前后各一条正龙，左右各一条升龙，共四条龙。通过询问专家，后确定为明代的朝服。

我社有个编辑在编书的过程中，看到一个词，是“终隔一尘”，他联系下文，认为是终隔一层，一字之差，意思大不一样。

钱钟书是一代大家，他的稿件谁敢动。中华书局的周振甫接到钱钟书的《管锥篇》，非常欣赏，但他看到一些问题，通过查阅相关的资料，向钱钟书先生提出自己的看法。钱钟书先生非常感谢周振甫，两个人成了莫逆之交。以后，钱钟书先生要出版图书时，点名要中华书局派周振甫先生做编辑。他们的交往，成为出版界的一段佳话。后来，周振甫先生写出了《诗词例话》等图书，也成为一代大家。钱钟书先生在1996年再版《管锥篇》的时候，许多出版社出高价，购买《管锥篇》的版权，都被钱钟书先生谢绝，仍将《管锥篇》交给中华书局出版。我想，钱钟书先生这样做，大概有两个原因，一是信任中华书局，二是感谢编辑周振甫先生对他的帮助。

七、良好广泛的人际关系

做编辑要有广泛的社会关系。这种社会关系是编辑长期工作中建立和形成的。编辑与作者不同。作者只要创作出优秀的稿子就可以了。而编辑要组稿，要从众多的竞争者中慧眼识珠，拿到作者手中优秀的稿件。

有一个观点，一个好的编辑的评价标准是什么，就是看他掌握的作者队伍的质量。

我们以往总以为靠什么组稿，靠金钱，看谁出的钱多，作者就会把优秀的稿子给谁。其实，只要你诚心诚意地对作者，日后，在关键时刻，作者都会念旧，将出色的稿子交给你。人际关系是一门学问，编辑自己要不断地提高自己的素质，这样才有利于作者对你的认识。

在实际的编辑工作中，我深有体会的是，只要你对作者的作品负了责任，作者都不会忘了你，这不仅表现在过年过节时，你接到的贺卡和祝福。我曾在一个期刊工作过，也帮助过一些年轻的作者。在当时，没有想到那么多，不论是谁，你都要发稿子，你都要培养年轻的作者，这是工作的一部分。一些年轻的作者通过发表稿件，渐渐地知名了，成为著名的画家。但他们没有忘了你。有时，他们出差到北京，总要来看看我。他们已经把我当作了朋友。

我认识一位编辑，他到一位名人家约稿，这位名人年龄较大，对他虽然客气，但没有接受约稿的意思。闲聊时，这位编辑知道名人身体不好，总头晕，有时在床上不舒服，叫另一间房中的保姆都很困难。

听到这里，这位编辑出门买了一个门铃，将按铃装在名人的床头，喇叭装在保姆的房中，有事，名人按一下铃，问题就解决了。这位名人非常感激，不但接受了这位编辑的约稿，还与他结成了忘年交。

编辑不仅要和作者打交道，社内，要寻求上级领导、职能部门的理解和支持；社外，要与工作相关的各种人打交道，要有公关和谈判的能力。任何一个环节做不好，都可能影响到编辑工作顺利进行。

八、尊重作者的版权意识

以往，我国的出版法律、法规不够健全，不适应新时期发展的需要，现在，我国加入了世界贸易组织，关于出版的法律法规已逐步健全。值得注意的是，我们的编辑人员对法律法规的认识还比较肤浅，时常导致侵权行为的发生。

人民美术出版社出版《万山红遍——新中国美术60年访谈录》

责任编辑在编书的过程中，可能侵犯作者的权利。比如，出版图书时，忘了作者名字的事，我知道的不止一次，也有为此赔偿人家损失的案例。

再比如，在编辑加工的过程中，有的编辑对原稿改得很多，甚至改变了原著的学术观点。这就是对作者的侵权行为。首先，责任编辑在有重大问题时，应先与作者商量；二是要尊重作者的劳动，即使有改动，也要保持原貌；三是要保持原文的语言风格，切忌变成自己的语言习惯；四是对引文等资料性的文字，不可以随便改。修改后的文章最好给作者看，至少要通知作者。

再比如，当图书出版后，编辑常常忘了开稿费，等作者提出后，离出版的时间已经很长了，甚至超过合同规定时间。如果作者认真打官司的话，出版社肯定败诉。这就要求，编辑要关注图书出版后的一系列事情，包括开稿费单，督促财务部门向作者付酬等。

还有一种情况，我们的编辑在与作者签订合同中明确规定出版时间，作者如期交稿，但编辑由于自己的工作节奏慢，不按时出版图书。虽然，目前作者处于弱势，不来打官司，但随着法律法规的健全，作者要求出版社赔偿，出版社同样会败诉，这是编辑的责任。

前些天，一位连环画的前辈在和我谈到一些问题时，说不能和某某出版社打交道，我觉得很奇怪，那个出版社也有近50年历史了，在我印象中，还是个积极进取的出版社。问了问原因，老同志说，那个出版社翻出一些老的连环画，重新出版，不和作者重新签订协议，连个招呼都不打，图书出版后，样书都不给。我想，这也许是责任编辑工作忙，但这个影响很坏，同时侵犯了作者的权益。重新出版老连环画，对于作者本是一件值得高兴的事，稿酬也不多。编辑为什么要这样做呢？如果作者提出起诉，出版社会得到什么呢？

九、不断进取的学习精神

责任编辑要善于学习。有人说，编辑应当成为通才，成为杂家。

2001年夏天，我参加了在哈尔滨召开的中国编辑学会年会。在会下的一天傍晚，会议组织大家参观哈尔滨的索菲亚教堂，出版界老前辈戴文葆也在其中。在这个教堂中，大家跟着讲解员，听她讲解有关教堂的历史。戴文葆提出几个问题，讲解员回答不出，接着，戴文葆先生侃侃而谈，思路清晰地讲解了世界三大宗教，并讲出教堂的历史。讲解员敬佩之余，连忙问戴文葆是做什么工作的，当她知道这位老先生是从事编辑工作时，不禁肃然起敬。她不再讲解，而是不断地向戴文葆先生提问题。戴文葆先生之所以这样有学问，正是他一辈子虚心好学的结果。

一个编辑一生要遇到许多稿件，即使是博士，在同一个专业中，由于图书范围宽，编辑还会有不懂的东西。不懂就要问，不懂就要查，绝不能似懂非懂，还要装懂。

比如，有一家出版社出版了一套少儿注音名人故事。销售情况很好，但因为编辑缺乏常识，引起了不良的社会反响。这套书里运用了卡通的形象，将人们熟知的刘胡兰等英雄形象画成了小眼睛的北欧女孩子的样子。雷锋也画成了普通的男孩子，根本就不是这两个人物。在雷锋生活的时代，有领章、还有肩章，帽徽也不是今天的样子。干部才有四个兜，普通战士只有两个下衣兜。这都是生活细节，画错了，会闹笑话，甚至引起社会的动荡。因此，编辑应当学习相关的知识。

有心的编辑在审稿的同时，也慢慢成为某个领域的专家。

编辑需要学习的东西太多了，在编辑这个行当，就需要学习一辈子，更不要说，还有策划、经营、管理等领域。每一个领域都与编辑出版有着紧密的联系。每一个领域都是一个巨大的空间，需要学习一辈子。

十、追求完美的全能意识

编辑分策划编辑和责任编辑。本文探讨的是责任编辑，但确实有全能型编辑，也是前面说过的复合型人才。这样的编辑从信息搜集、分析开始，到选题策划，到组稿、编辑加工，从版面设计到书籍装帧，从制版、用纸、印刷、装订到宣传等营销运行的独立完成，编辑基本上在策划监控图书出版的全过程。

编辑是杂家，过去大家都是这样认识的。对于未来的编辑出版工作，也许不太适用，随着出版集团的市场化运营，随着社会分工、社会服务的进一步细化，细分市场的形成，杂家的概念将渐渐淡出，但今天，具有杂家称号的编辑可以说是出版界最后的精英，杂家是有用武之地的。全能的编辑并非不可能，在当今优秀的编辑中，有不少人属于这个类型。

有着全局观念，并有着丰富经验的编辑，图书的出版可以按照他的设想运行。这可以弥补平时编辑对经手的图书市场占有率不高的缺憾。比如，对一本书下了很大的功夫，却由于用纸或装帧设计或发行等环节没有做好，影响了图书的美观或发行。

从目前的出版状况来讲，我们缺少复合型的编辑人才，所谓复合型，就是全能编辑。内可编辑加工，外可策划、宣传、发行，有条件的编辑应当追求这样的目标。

我们希望具有全能的编辑出现，他们的出现，可以加强对图书宏观的营销运行的控制，可以提高图书质量的整体水平和图书的销售量。

2010年，105岁的老专家周有光为作者题词：国有进退，匹夫有责

随着新中国一代编辑的退休和淡出，“文化大革命”后一代编辑文化上的不足，新一代大学生闯入出版界而无人培养，如何培养责任编辑将日益成为新的问题和挑战。目前的状况是，责任编辑们首先面临的是出版需要赢利的问题，为了解决这个迫切的问题，编辑们在选题策划和发行营销上下了许多功夫。当然，分身乏术，编辑在责任编辑这个岗位上不能够投入更多的精力，甚至缺课许多，这都是可以理解的。今天提出责任编辑的重要性也许不合时宜，但从长远看，未雨绸缪，为了更好地发展我国的出版业，我们应当重视责任编辑素质的培养和提高，因为，只有它才是未来出版业竞争的法宝，是出版社的核心竞争力。

写于2001年