具体影片分析动画电影的艺术空间

第一节　动画电影的艺术空间

动画电影的空间大体可分为两种：一种是随故事发展物化了的艺术空间，这个展开故事的空间属于剧中人物生存的“真实”空间世界；另一种是剧中人物心中产生的虚幻的艺术空间世界。下面以具体的影片为例进行分析。

1．再造的艺术空间世界

在动画片《鼠国流浪记》中，营造了两个不同的空间世界。一个是英国伦敦富人区的塔比莎家，宠物鼠罗迪生活在一个精致的笼子里，衣食无忧。另一个就是下水道里的鼠王国，影片的主要故事都在这里展开（见图7．1）。两个不同的空间，两个不同的世界，由罗迪这个人物和下水道联系起来。当然，这些空间都是由许多零星分散的片段组成的，这些片段在创造性的连接中组成了完整的空间世界。

图7．1　再造的艺术空间世界

2．心灵感应或想象中的空间世界

例一：在动画片《别惹蚂蚁》里有组镜头，卢卡斯被蚂蚁巫师用魔汁倒入耳朵后，变成了和蚂蚁一样大小的人。卢卡斯从放大镜里看到了蚂蚁巫师的形象，他吓得惊呼起来。与此同时，卢卡斯的奶奶从睡梦中忽然感应似地惊醒，她瞪大眼睛，似乎预感到什么事在发生（见图7．2）。在这段故事中，心灵感应成为转换空间世界的媒介。

图7．2　心灵感应的空间世界

例二：在动画片《人猿泰山》中有组镜头，泰山来到珍妮的营地，对一切都感到很新鲜。泰山被一个活动的“西洋镜”吸引住了。“西洋镜”中的人踩着大轮子自行车，在“西洋镜”大转盘的旋转下活动起来。接着，“西洋镜”图片上的人，在泰山的想象空间中变成他自己。泰山的想象逐渐突破原有的“西洋镜”画面的背景，他已在自己熟悉的密林中踩着大轮子自行车自由行驶（见图7．3）。这段镜头不是影片的构成空间，而是泰山想象出来的。通过想象空间的层层突破，把泰山的心理状态表现得淋漓尽致。

图7．3　想象中的空间世界

3．思维转移的空间世界

在动画片《鼠国流浪记》中，罗迪回到伦敦老家，坐在电视机前捧起一瓶饮料猛喝起来，心中不明的压抑使他顾不得观看电视正在热播的足球赛了。就在他猛灌饮料时，胖鼠罗帕特说了一句话：“不要喝得太猛，否则挺不到中场休息。”“中场”这个词让罗迪的思绪回到了刚刚过去的事情上，勾起罗迪一连串的回忆（见图7．4）。以下7幅画面分别表达的意思是：（1）胖鼠劝罗迪别喝太猛，影响观赛；（2）“中场”一句话，引起了罗迪的回忆；（3）罗迪想起广场上有人说：那个水闸不牢固；（4）罗迪想到为逃脱托德的追杀，丽塔拔下水闸开关上的电缆；（5）罗迪想到托德后来又为何要追夺电缆；（6）罗迪想到托德派出的爪牙追问电缆一事；（7）托德得意洋洋地叫嚷：“中场！”一场阴谋在罗迪的回忆中展示在观众面前。

图7．4　思维转移的空间世界

几个看似发生在不同空间的并没有直接联系的事情，由思维蒙太奇串联起来，也许这还不是答案，但肯定使观众产生疑问，会随着罗迪再次求胖鼠把自己从抽水马桶里抽下去的行为去寻找一连串“闪回”镜头的真正答案。于是，一个合乎逻辑的结果便自然产生了，鼠王国避免了一场灭顶之灾。

4．人物服装瞬间变化带来的空间切换

在动画片《千年女优》中，藤原千代子演一位为了追寻被敌人抓走的王爷而杀开一条血路的公主，她在去追王爷的半路上被铁链绊倒，绊倒在地的千代子已不是一身戎装，而换上了和服。这里通过千代子翻滚落地的连贯动作实现服装变化，服装成了空间世界转换的媒介（见图7．5）。

图7．5　人物服装瞬间变化带来的空间切换

5．通过背景变化转移的空间世界

图7．6选自动画片《怪物史莱克2》。第一个画面是史莱克和公主来到王国，拜见国王和王后。第二个画面中史莱克仍旧那样站着，而背景已变化成皇宫，表明他此时已在皇宫中了，背景成了空间世界转换的媒介。

图7．6　通过背景变化转移的空间世界

6．物象转移的空间世界

图7．7是动画片《人猿泰山》里的镜头。泰山在珍妮营地的幻灯图片上看到一位绅士手捧鲜花跪地向小姐求婚，这时镜头从这束鲜花叠化到泰山在大自然中采摘鲜花。通过鲜花这个媒介从营地空间转换到深山密林中，故事也向前推进了一步。

图7．7　物象转移的空间世界

7．剧中人物幻觉中的空间

在动画片《快乐的大脚》中，芒博追踪一艘捕鱼船，漂洋过海终于找到了使帝企鹅少了食物链的异族——人类，但他却被关进了海洋动物馆。当每天有大量的鱼食吃时，芒博的幻觉意识产生了。幻觉使芒博与爸妈相见，使他和妈妈对话，告诉他们这里人人有鱼吃，但很快亲人们就像烟一样开始消失，幻觉破灭（见图7．8）。幻觉成为转换空间世界的媒介。

图7．8　剧中人物幻觉中的空间