实例讲解不同语境下导演是如何运用推镜头的

第一节　推镜头

推镜头运动，就是摄影机对准被摄物逐渐推近，画面中的被摄物由小变大，由远及近，使观众有视线前移的感觉，在景别上往往由中远景推到近景甚至特写，观众感受到的是从全面到局部（见图4．1）。推镜头在电影语言中的表现作用是非常丰富的，以下将通过具体实例讲解在不同语境下导演是如何运用推镜头的。

图4．1　推镜头示意图

1．创造一种紧张气氛

例一：在动画片《哈尔的移动城堡》中，哈尔和苏菲破除了沙里曼夫人强有力的魔法后，驾着飞机在回去的空中发现皇宫卫队追来了，哈尔让苏菲驾驶飞机，他引开紧追的卫队机群。苏菲突然发现前面不远处有棵高大的树，导演用推镜头表示即将要撞上这棵大树，由此营造一种紧张的气氛（见图4．2）。

图4．2　创造一种紧张气氛

例二：在动画片《极地快车》里有一个推镜头，从远处火车全景向车头推近，并一直推到司机拉闸门的手，表现火车像脱缰的野马一样失去控制，有陷入冰河的危险，形势十分危急（见图4．3）。

图4．3　创造一种紧张气氛

2．强调被摄物品，提醒观众注意

为了强调某个东西，也常常会用推镜头，在有些情况下，这个被推近的物体将对下一场戏有一定的作用。如在动画片《梦幻街少女》中，阿雯和好朋友夕子在回家的路上突然发现书忘在凳子上了，阿雯急忙赶回去，结果看到一个青年正坐在凳子上看书，镜头用推的方法直指那本书——那正是阿雯的书（见图4．4）。虽然用一个直接切入的特写镜头也可以起到提醒注意的作用，但在影视语言上会显得呆板、单调，不如推镜头生动。

3．进入人物的内心世界

我们常看到当一个主人公进入沉思或回忆时，导演会用推近的方式进入其思维中的画面。图4．5是动画片《疯狂牧场》中的镜头，奥提斯在追忆老爸在他幼年时教他钓鱼、父子俩在小河边嬉戏时的情景。导演从奥提斯的背面切入画面，镜头缓慢向前推进，直到奥提斯出画，这是暗示奥提斯站在小河边看着河对岸触景生情。第一个镜头逐渐显现儿时的奥提斯和他的老爸，由此进入回忆状态。第二个镜头继续向前推进（从奥提斯头部实景部位逐渐移出可以感到镜头的推进），人物不但完成显现，同时可以看清父子俩在钓鱼。接下来的镜头将实景的奥提斯移出画外，我们看到奥提斯和他老爸嬉闹时的情景。

图4．4　强调被摄物品

图4．5　进入人物的内心世界

4．强调某个人物和物体的特殊性

这是指关注某个人特殊的长相，如《钟楼怪人》中的怪人、《美女与野兽》中的野兽，或是交代某个奇异的物件。图4．6是动画片《美女与野兽》中的镜头，美女贝尔的爸爸迷路后躲进城堡，他的“闯入”触怒了野兽，图中是野兽向他逼近的情景，突出了野兽张牙舞爪的凶相以及它对贝尔父亲构成的威胁。

图4．6　强调人物的特殊性

5．表现人物突然变化的脸部表情

如在动画片《钟楼怪人》中，吉卜赛姑娘爱斯美拉达勇敢地站出来救了怪人卡西莫多，并大胆地揭露主教虚伪的面目。被激怒的主教命令卫兵捉拿爱斯美拉达，在群众保护下的爱斯美拉达使得卫兵连连出丑。影片用推镜头来表现主教的惊讶神态（见图4．7）。

图4．7　表现人物突然变化的脸部表情

6．表现进入一个特殊环境的过程

动画片的导演常用推镜头把人物送入另一个梦幻中的世界。如在动画片《圣诞夜惊魂》中，杰克推开圣诞树的大门旋即像掉进了一个大循环圈，杰克随闪着雪花的螺旋门越转越远（推镜头），最后来到另一个世界（见图4．8）。

图4．8　表现进入一个特殊环境的过程

7．穿越前景障碍物

在动画片《阿拉丁》里，扮成“阿里王子”的阿拉丁和公主在魔毯上自由翱翔，他们穿过密布的云层，看到航行在河上的帆船，魔毯载着阿拉丁和公主从帆船间穿过（见图4．9）。这种穿越障碍物的长距离的推镜头在节奏上很舒展，而且给人无限的空间想象力。

图4．9　穿越前景障碍物

8．模拟人或动物行走的推移镜头

在动画片《疯狂牧场》中，一个狼群趁牧场狂欢时悄悄摸进鸡场，导演用了连续的推移镜头交代了狼群穿过树林、越过河流、跑过一片开阔地的前进路线。这个长推移镜头的视点很低，符合狼的视线特点（见图4．10）。

图4．10　模拟动物行走