第一部词牌散文诗专集

中国第一部词牌散文诗专集，是诗人、画家许淇著的《词牌散文诗》。1992年12月由广西民族出版社出版。

许淇20世纪80年代即开始探索词牌散文诗的创作。经过多年的努力，终于从手稿中选出五十五章，交由出版社出版，于是便有这本专集问世。

寻找现代世界和民族传统的结合点，创造一种新的艺术，是绝大多数诗人的追求，但真正实现的并不多，许淇就是这为数不多的成功者之一，他的一大贡献就在于“词牌散文诗”。

“词牌”和“散文诗”原本风马牛不相及，许淇却别具慧眼，发现了二者在美学上的联系：词牌曲谱讲究字声组织，要求诗人按字数协律填写，音乐家按辞采意格、宫商角徵羽谱曲，教坊歌手合红牙铁板击拍而歌，以达到“美听”的目的；散文诗既不必严格填字，也不能谱曲，无法倚声，遵循的则是大自然原始、本真的散文化和诗美的生命效应。将二者结合在一起，就可以在限制中得到自由，以自由去突破限制，使传统和现代、形式和内容达到完美的统一。

以收入此集的《西子妆》《雨霖铃》《天净沙》《阳关行》为例，诗人许淇仅仅是把这些词牌拿来为题，为引子，进行新内容的创作，生发出现代的词牌散文诗，使之既有浓厚的现代意识又具古典情韵：《西子妆》是对清纯的本质被世俗红绿濡染的忧虑；《雨霖铃》由夜雨的凄冷联想到人生的坎坷；《天净沙》抒写沙尘暴的肆虐；《阳关行》是对艺术追求的思考。均写得意象优美，含蕴深邃，意味悠长。

作者善于提炼和精选细节，组成跳跃性的画面，如镜头的推移。充分利用散文诗的多段落，跳跃和省略，似断似联，若即若离，造成视觉的空白和丰富的联想地带，时间的跨越感，隐逸地表现出来。如果说散文诗的构思，语言上的凝练和浓缩可以称为“内聚合”，那么这种跳跃与省略，则可以称为“外扩张”。两者运用得当，都可以适应散文诗短小精练而又内涵丰富的要求。

许淇收集的词牌自唐迄清有近三百种，诸如《浪淘沙》《沁园春》《如梦令》《点绛唇》《南歌子》《风入松》等都充满了浓郁的诗意，倚此写成的词牌散文诗，颇令人玩味。