林逋及晚唐体诗人

二、林逋及晚唐体诗人

在宋初诗坛上，不同于晚唐五代浮艳诗风的诗人，除王禹偁外，还有一群山林诗人，如林逋、魏野、潘阆、惠崇等。由于他们写诗都不约而同地崇尚晚唐的贾岛、姚合，因此，人们就将他们称作晚唐诗派或晚唐体诗人。他们不是隐士就是僧人，远离社会现实，因而诗的内容比较狭窄，大多是山水景物的刻画，闲静生活的描写。据说当时有一个叫许洞的进士，正碰上惠崇等九个僧人在分题作诗，他便拿出一张纸来约定说，大家作诗不得犯着这纸上所写的字。这些僧人一看那纸上的字，都搁笔不敢作诗了。是什么原因呢？原来那纸上面写的尽是山、水、风、云、竹、石、花、草、雪、霜、星、月、禽、鸟之类⁽¹⁹⁾。他们平素作诗离不开这些内容，而今许进士要他们作诗时避开这些字，他们自然为难了。可见，他们的诗在内容上与王禹偁有明显的不同。

一般说，这一派诗人喜用白描，忌用典故；在诗的风格上，有的平淡高远，有的闲逸孤峭。正如明人杨慎在《升庵诗话》中指出的：晚唐一派“忌用事，谓之‘点鬼薄’，惟收眼前景而深刻思之”。在诗的形式上多为五言律诗，七律较少，古体更少。这一切与当时流行的以雕章琢句、堆砌典故为能事的浮艳浓丽诗风也有明显的区别。

在这派诗人中，影响较大的是林逋。

林逋（967-1028），字君复，钱塘（今浙江省杭州市）人。一生以梅、鹤为伴，过着清苦的隐居生活，死后赐谥“和靖先生”。他在临终前的诗中写道：“茂陵他日求遗稿，犹喜曾无封禅书。”⁽²⁰⁾可见其清高孤傲的节操。他的诗澄淡高远，如其为人；他是“用一种细碎小巧的笔法来写清苦而又幽静的隐居生涯”（钱钟书《宋诗选注》）。诗的内容以写西湖景色为多，有的诗也还写得清丽有味。如《宿洞霄宫》⁽²¹⁾（其二）：

秋山不可尽，秋思亦无垠。碧涧流红叶，青林点白云。凉阴一鸟下，落日乱蝉分⁽²²⁾。此夜芭蕉雨，何人枕上闻？

诗人通过秋天景象的描写，表现了主人公的无限秋思。诗人特别注意从色彩的映衬上来表现秋色之美，从静与动、寂与声、远与近等多角度渲染秋天黄昏的气氛，将秋思与秋景融成一片，形成幽美的意境。

林逋的诗中，尤以咏梅诗著称。《山园小梅》是其代表作：

众芳摇落独暄妍⁽²³⁾，占尽风情⁽²⁴⁾向小园。疏影横斜水清浅，暗香⁽²⁵⁾浮动月黄昏。霜禽⁽²⁶⁾欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂⁽²⁷⁾。幸有微吟可相狎⁽²⁸⁾，不须檀板⁽²⁹⁾共金尊。

开头两句，诗人极力赞颂梅花傲然独放的品格。三四句，“横斜”、“浮动”四个字，化静为动，写出了梅花的生机活力，表现了梅花的精神。这两句，由于诗人抓住了梅花的特点，融入了诗人的爱梅之心，“曲尽梅之体态”（司马光《温公诗话》），使之成为千古咏梅的名句。五六句从侧面着笔，以“霜禽”、“粉蝶”之被梅花所迷，进一步烘写梅花的风姿神态之美。一虚一实，很有风韵。末二句，写梅花淡泊的情怀，并通过梅之口称诗人为其知己，点明诗人写这首诗的情怀。可以看出，诗中所咏的梅花，乃是诗人自我形象的写照。

这派诗人中还有魏野、潘阆等。魏野（960-1019），字仲先，号草堂居士，陕州（今河南省陕县）人，一生未仕，诗风平朴，有《草堂集》。潘阆（生卒年不详），字逍遥，广陵（今江苏省扬州市）人，赐进士及第，授四门国子博士，后因事受牵得罪，隐姓埋名，其诗古朴孤峭，颇有唐人风调。惠崇等九僧人⁽³⁰⁾也属这一诗派。这些人影响不大，其成就也远在林逋之下。

总之，这派诗人虽不是有意识地去改变宋初的浮艳诗风，但他们为了表现恬静的山林生活，抒写对这种生活的感受，也写了一些自然朴实的、有真情实感的作品，与浮艳诗风不同。他们的创作成就虽然不大，但在当时的诗坛上没有去为浮艳诗风的盛行增加风势；他们的诗虽然内容题材比较窄狭，但在表现上没有落入浮艳浓丽的魔法之中。他们的诗歌创作，在宋初诗坛上是有自己的特色的。

同这派诗风相近的诗人寇准也值得一提。寇准（961-1023），字平仲，华州下邽（今陕西省渭南市故市镇故县村）人。北宋政治家，位极宰相，封莱国公。潘阆、魏野及九僧皆与之为友，诗学王维、韦应物，其诗凄惋，颇有唐人风韵。尤以七言绝句写得较好，很有韵味。例如《书河上亭壁》（其三）：

岸阔樯稀浪渺茫⁽³¹⁾，独凭危槛⁽³²⁾思何长。萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。

这首诗写的是黄河沿岸秋天的景象。诗人将情思融入秋天的景象之中，透过景象的萧索，表达诗人宦游他乡的孤独凄惋的情怀。诗的语言也很淡雅自然。