紧张中的逃逸口

欣赏朝鲜时代后期画家檀园所描绘的风俗画时，我们能看到一幅表现韩国式摔跤场景的作品。两个壮士呈“X”字形扭在一起，胜负难卜。大概是打了赌，所有的看客坐在摔跤场地的周围，围成一圈儿，紧张地注视着摔跤手。整幅画的构图以两个壮士为中心，观众的视线都集中于此，像是车轮的辐条聚向车轴，充满了紧张的气氛。人们的视线跃动着，观战者个个表情紧张。这样的紧张感在普通山水画中是看不到的。

然而这时，糖贩的身影切断了充满了紧张感的视线辐条，打开了一个缺口。其他人的视线全都紧盯着摔跤的壮士，而挎着木板的糖贩却在看着观众。摔跤的两位壮士相互对视，观众在看摔跤，糖贩在看观众。这些不同的视线有着各不相同的特色，编织出了一种丰富多彩的氛围。在你来我往、胜负未定的紧张感中，糖贩的剪刀声给令人窒息的摔跤场带来了一丝轻风般的欢笑，起到了消除紧张的作用。

越往圈子里去，紧张感就越强烈，而往外退出，紧张便会消解。韩国式摔跤本身也是一样。其他竞技是只冲撞一次，没有喘气的工夫。尤其是日本相扑，在相互撞击的一瞬间，胜负便已决定。耗时再长，计时也以秒为单位。但韩国式摔跤的竞技则要花很长时间。从往右侧大腿和腰上缠布开始，到抢把时抓这些布带，过程中争斗不断展开。

此外，日本相扑只赛一局，而韩国式摔跤却是三局定胜负，因而感觉悠然。身体先着地者为输，有时的裁定也会模棱两可。于是，被判输的人便有话要说。这就是韩国式摔跤的特点。很多人会抱怨布缠得如何如何，起来的时候又先弓了身体，等等等等。

乍看上去你也许会感到这是一场不公平的游戏。但事实却像糖贩的视线那样，因为有这么一点逃逸的缺口，也让输者有了立足之地。不是这样，游戏的胜负就会像决定生死一样，荡漾出的只是无情的紧张感。

缠在大腿和腰上的布，在缠法上并没有像戴拳击手套时那样的规则，但韩国式摔跤的魅力恰恰就在于此。责任的百分比与紧张感的百分比成正比。自己承担一切责任的时候，那种孤寂与紧张会达到最高状态。相反，自己担不起责任时，心情就会放松下来，紧张感也会消解。韩国式摔跤是一种赛者与观者都很紧张，却又都能在心灵的某处得到休憩，可以轻松观赏的竞技项目。