动画大师们对于艺术思想的借鉴

1.2.4　动画大师们对于艺术思想的借鉴

1.艾弗理和他的超现实主义动画

艾弗理的动画擅长发挥幽默的荒谬性及营造特殊的视觉效果，他成功地赋予角色夸张的动作，大胆尝试超越其极限。从20世纪40年代起，他在传统的绘画基础上发展创新了一种挥洒自如、近乎超现实的动画风格，其中最著名的动画人物就是企鹅奇利·威利、小狗德鲁皮、幸福的鸭子等。艾弗理对美国动画片有很大的影响。他的幽默风格影响了米高梅的动画制作者们，他们纷纷效仿他那突破常规的动画形式，其中以William Hanna和Joseph Barbera制作的《猫和老鼠》系列短片最为成功。艾弗理的精品之作即使拿到今天来看也是很新鲜的，这种风格也被其他的动画大师用来表示对他的敬意，例如理查德·威廉姆斯（Richard Willams）的《谁陷害了兔子罗杰》和那句经典对白：“怎么样，伙计？”艾弗理的动画如图1.2.10所示。

2.杨·斯凡克梅耶——超现实主义动画导演

图1.2.10　艾弗理的动画

斯凡克梅耶作为动画界的泰斗和捷克电影史上最具创意和影响力的导演之一，1997年获得旧金山电影节“Persistence of Vision”奖；2000年，获得著名的札格勒布世界动画电影节的终身成就奖。学生时代钟情超现实主义艺术，学习欧洲传统木偶戏，并涉猎舞台、诗歌创作、电影等艺术范畴。这些都在他以后的动画创作中经常用到。他的作品不限形式和材料：面包、木头、陶器甚至演员也可被用做动画的材料与元素。1987年他开始结合真人表演和动画制作剧情长片《爱丽思》。20世纪80年代其作品在西方曝光后，他被奉为奇才，影响力席卷动画与广告界，更从欧洲横跨北美，受影响的影片包括《异形》、《妙想天开》、《铁甲威龙》等。近年来创作更为丰富，由短片拍到长片，由动画拍到真人。长片作品自成一派，想象力非其他影片可比。斯凡克梅耶的作品如图1.2.11所示。

图1.2.11　斯凡克梅耶的作品

图1.2.12　乔治·当宁的《黄色潜水艇》

图1.2.13　动画《国王与小鸟》

3.乔治·当宁和波谱风格的《黄色潜水艇》

《黄色潜水艇》开创了一种新的制作方法，也令其制作者乔治·当宁因此而声名大噪。这部动画片包含许多奇幻的构想，糅合了众多艺术风格，在角色造型和其他设计上，都明显体现了波普艺术风格，全片带有浓重的迷幻色彩，并吸引了一大批嬉皮一族的追随者。片中到处都充斥着西班牙画家达利和尼德兰画家波希的作品中描绘过的事物，极具“超现实主义”意味。这部动画片的成功不仅带来商业上的成功也引发了商业动画片制作模式的重新思考。乔治·当宁的《黄色潜水艇》如图1.2.12所示。

4.保罗·格里莫的《国王与小鸟》

《国王与小鸟》是一部用传统手绘方式制作的平面动画，在今天看来仍然令观众觉得新鲜有趣。影片的视像性特点鲜明，这种视像性特点自由巧妙地用色彩来表现环境、塑造人物性格，给观众留下了深刻印象。各种不同造型的夏尔十六，画面的呈现用一种类似素描的方式，给人真切、可笑，又不乏压抑之感。高科技的宫殿设计显得细致和奢华，影片中运用暗色、冷色来描画地下城和巨型机器人，丰富的想象力呈现出生动形象的唯美画面。可爱的动物朋友会流泪，会高兴得手舞足蹈，渗透着儿童的泛灵论思想。动画《国王与小鸟》如图1.2.13所示。

5.乔治·史威兹戈贝尔与印象派和野兽派

乔治·史威兹戈贝尔的作品有着强烈的印象派和野兽派的绘画风格。被画笔涂抹的质感肌理借鉴了马奈和马蒂斯的作品。他制作的手绘动画，主要是使用丙烯或水粉颜料逐帧画在赛璐硌上，并使用影像转描技术，其形式具有强烈的流动感和音乐性，色彩艳丽，没有对白，给人超强的镜头感和空间感。在动画短片《绘画的主题》中，一位画家正对着一位老者（浮士德）作画，可画出来的却是一位少年。随着画家不断地挥动画笔，画中的少年也不断地换着衣着和姿态。突然少年活了，走出画布，走进了另一幅画中——马奈的《草地上的午餐》。整部作品充满笔触的流动感，其变换也十分奇特，海浪变成麦浪，飞鸟变成波涛，游动的水鸟变成窗帘上的图案等，就这样，观众跟随着画中的少年一步步走过维米尔、马尔凯、马蒂斯、籍里科、霍伯等画家的作品。史威兹戈贝尔的《没有影子的人》如图1.2.14所示。

6.麦克尔·杜多克·德威特和光效应艺术

德威特是一个热衷于个人短片制作的动画艺术家，他拍摄的影片都具有永恒的美丽，光效应艺术在其影片中得到大量的表现。他并不追求时尚或前卫的外观，只提倡画面的优美和易于理解。在他的作品中，画面倾向于简约雅致，对气氛、光影和空间都特别敏感，大量地运用了光影视觉艺术的理念。德威特的作品《僧侣和鱼》如图1.2.15所示。

7.动画背景中的装饰艺术风格的运用

图1.2.14　史威兹戈贝尔的《没有影子的人》

图1.2.15　德威特的作品《僧侣和鱼》

我国的经典动画《天书奇谈》（如图1.2.16所示）就是一部大量渗透中国文化底蕴的动画片，背景设计和绘制吸收了中国传统壁画和国画的青山绿水的表现形式，运用工笔重彩的绘画技巧，明显吸收了《清明上河图》的建筑构图和古代建筑的特点，例如，城墙、亭台楼阁等。

图1.2.16　《天书奇谈》

图1.2.17　法国动画《叽里咕与女巫》

法国动画《叽里咕与女巫》（如图1.2.17所示）的背景也同样极具装饰意味，作为一部改编自西非的神话故事，无论造型还是色彩的运用都有浓郁的非洲特色，在遵循非洲当地植被与建筑风格的基础上运用装饰绘画的形式和手段将其更加简化和概括。色彩鲜明、浓重、原始，大量使用了强烈对比色来组织和构造画面，形成具有装饰大色块的背景风格。