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喜剧大师莫里哀

时间:2022-07-11 百科知识 版权反馈
【摘要】:有了这些条件,莫里哀进入他创作的巅峰,成为巴黎戏剧界的红人。后来,这个女仆成为莫里哀私家御用的随身评论员。莫里哀死于1673年,他带病亲自主演最后一部戏《无病呻吟》。剧中他要演一个没病装病的人,其实当时莫里哀已经病入膏肓。他在台上的本色演出让大家对他的演技大声叫好,下台后不久,莫里哀咯血而死。路易十四时代有3位成就很高的戏剧家,除莫里哀外,另两位是高乃依和让·拉辛。

法国有两个有名的莫里哀,一个是17世纪的著名剧作家,另一个是20世纪的著名轻音乐家——保罗·莫里哀,保罗·莫里哀乐团现在是世界三大轻音乐团之一,我们经常会看到他们的演出消息。下面要说的,是路易十四王朝的那一个。

说到莫里哀,要提到之前说过的一个地方,黎塞留帮法王路易十四建立的法兰西研究院。叫这个名字可能是不准确的,因为这个研究院最早的性质很像文联+广电总局这样的单位,或者还加上法语研究机构,基本上就是为法国的文学作品提供某种规范或者是制度,制定一些法国八股文之类的规矩。所以,这个机构看起来是一种对文化的保护和推广,其实还含着一点禁锢和监督。

17世纪的法国,是古典主义文学的时代。所谓古典主义,重点在“典”,尊重传统尊重规则,学院的做派,规规矩矩不要出格。法国那时流行戏剧,所以法兰西学院对剧本创作提出了规则。

当时戏剧剧本要求按“三一律”来布置结构,也就是说,在一个地点、一天内发生的一个故事从开头直到末尾贯穿整部戏。这个听起来就很难,完全要求故事情节的生动和对白的精彩,很考剧作家的功夫。而莫里哀就是崛起于这种规则下的喜剧作家,“三一律”最伟大的作品就是《伪君子》。

5幕剧,一个场景,一天时间发生的故事,还有不少人物,各有性格。整个故事发生在巴黎一个贵族奥尔贡的家里。先是奥尔贡的老妈指责家里所有人都不上进不靠谱,比起达尔丢夫差得太远。奥尔贡的女儿和侍女都不服,认为达尔丢夫是个伪君子。奥尔贡回来,把达尔丢夫夸成圣人,而这个圣人是他在教堂认识,为他的虔诚和圣洁所折服,所以请到家里来住的一个教士。

奥尔贡把达尔丢夫待若上宾,实在不知道怎么表达敬仰,就说要把女儿嫁给他。女儿有自己的爱人,坚持不从。而达尔丢夫就是个骗子,他吃饱喝足后就想勾搭奥尔贡的老婆。所有人都告诉奥尔贡达尔丢夫是个坏人,他不信,他最后要把家产都给他!

收到家产后,达尔丢夫露出了本色,要赶奥尔贡一家出门。好在有个英明的王爷早知道达尔丢夫的底细,所以公正裁判,逮捕了骗子,还了奥尔贡家产。

这部是欧洲著名的喜剧,在没有特技和恶搞的年代,喜剧全凭台词。老杨看的是中译本,只能努力去试想这些语言能幽默到什么程度。不能不承认,单就达尔丢夫的屡次为自己辩解那种伪善的装模作样的语言,就很有趣。

同时,大家也发现,这个戏里虽然说了达尔丢夫是个骗子,可他说话行为的方式跟当时的教士们完全一致,要不然也不会骗了奥尔贡。因此,我们可以认定,莫里哀这样写,就有讽刺教会的意思。

莫里哀出生于公务员家庭,他本来可以子承父业成为国王侍从,可是他愿意跟朋友组成剧团,到处流浪。这种民间采风的经历,也是他后来剧本更贴近大众审美的原因。

1658年,莫里哀在巴黎遇见了知音——路易十四。他进入巴黎的第一部喜剧《可笑的女才子》就遭到了贵族拍砖和抵制。因为这个戏,明显是讽刺了上流社会青年贵族男女的假模假式、“装13”的行为。路易十四支持他,并且将国王的剧场给他演出。有了这些条件,莫里哀进入他创作的巅峰,成为巴黎戏剧界的红人。

《伪君子》上映时引起轰动,刺激了教会,下令禁演。莫里哀这时也算个大腕了,他也知道他的戏是路易十四离不开的消遣,所以他写信给路易十四,说要是禁演,他以后就不写了。路易十四还真怕,赶紧安抚他,并允许《伪君子》公映。

1669年,《伪君子》一口气演了28场,购买门票的情景,可以参考2011年3月我国部分地区抢盐的混乱,据说有几个人差点被挤窒息了。

莫里哀一生创作了30多部喜剧,多半是嘲讽贵族、教士、资产阶级或者是上流社会,对下层的百姓有着明显的偏爱和同情。他有个跟白居易一样的习惯,写完一个作品就读给女仆听。他这位女仆是个有天赋的戏剧评论家,感觉非常准确。莫里哀开始只是让她听懂,看她的反应,后来发现,女仆反应冷淡的作品,观众也反应不佳;女仆听完激动的剧本,观众反应也会很好。有一天他拿了别人写的剧本读,听到一半女仆就说:这不是你写的!证明女仆不是麻木地听,是真正听懂了。后来,这个女仆成为莫里哀私家御用的随身评论员。

莫里哀死于1673年,他带病亲自主演最后一部戏《无病呻吟》。剧中他要演一个没病装病的人,其实当时莫里哀已经病入膏肓。他在台上的本色演出让大家对他的演技大声叫好,下台后不久,莫里哀咯血而死。

教会一直抵制他、诋毁他,是在路易十四的坚持下,莫里哀才被葬在教会的墓园。后来传说,莫里哀的墓地找不到了,怀疑是被教会偷偷挖走了。不过,法兰西研究院在大厅为他立了一尊石像,底座上刻着:他的荣誉什么也不缺少,我们的荣誉却少了他。

莫里哀是大师级的剧作家、一流的导演,甚至也是一流的演员,他还培养了大批优秀的演员。他要是活在今天,地位不可想象,他公司的股票估计能在主板上市。不过在那个时代,如果不是剧团维持得艰难,他也不至于带病上台,辛劳而终。

西方戏剧界将莫里哀与莎士比亚并列,说他是老莎之后成就最高的剧作家,而且他把欧洲17世纪的戏剧直接提升到了近现代戏剧的水平。

路易十四时代有3位成就很高的戏剧家,除莫里哀外,另两位是高乃依和让·拉辛。这个时代还有一位著名的寓言诗人拉封丹,他在《伊索寓言》等基础上改写再创造。我们现在熟悉的《狼和小羊》《狐狸和乌鸦》都来自他的《寓言诗》一书。有一句俗语说,如果法国人只会背一首诗,这首诗肯定是拉封丹的寓言诗。

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