幼安不可学

南宋词人，白石有格而无情，剑南①有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃者，唯一幼安②耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之词可学，北宋不可学也。学南宋者，不祖白石，则祖梦窗③，以白石、梦窗可学，幼安不可学也。学幼安者率祖其粗犷、滑稽，以其粗犷、滑稽处可学，佳处不可学也。幼安之佳者处，在有性情，有境界。即以气象论亦有“横素波，干青云”④之概，宁后世龌龊小生所可拟耶？

注　释

①剑南：即陆游（1125—1210），字务观，号放翁，南宋著名词人。为后世留下诗作九千四百余首、词作一百三十余首，在诗坛上是南宋中兴四大诗人之首，在词坛上是辛派豪放词的中坚，对南宋乃至清末的文坛有着巨大而积极的影响。②幼安：即辛弃疾。③梦窗：即吴文英（约1212—约1272），字君特，号梦窗，南宋词人。④横素波，干青云：见于萧统《陶渊明集序》云：“横素波而傍流，干青云而直上。”

词　解

南宋词人之中，姜夔的词有格调而无情趣，陆游的词有气势而少韵味。其中能与北宋人相抗衡者，只有辛弃疾一人而已。近人师法南宋的词而疏远北宋的词，因为南宋的词容易学而北宋的词不容易学。学习南宋词的人，不是师法姜夔就是师法吴文英，因为姜夔、吴文英容易学，而辛弃疾则不容易学。师法辛弃疾的人，大都学习他的粗犷、滑稽，因为他粗犷、滑稽的地方容易学，而超越别人的妙处不容易学。辛弃疾的词的长处在于有性情、有境界，就是只以气象而论，也有“横素波而傍流，干青云而直上”的气概，这难道是后世品格低下的龌龊小子们所能比拟的吗？

评　析

就宋词而言，五代、北宋时期的词风格清新自然，有“清水出芙蓉”的气象，而南宋的词相对而言，则更多地在雕琢刻画层面上下功夫，以工巧见长，这种趋势在北宋后期就已经出现，这也是诗词进化的必然规律，即从质朴本真向工巧转变，而且就总体而言，这个过程是不可逆的，其实这也就是为什么清代的词人普遍喜欢学南宋的原因，当然其中也存在特例，就是在随后提到的纳兰性德。总之，词从南宋以后工巧的趋势是一脉相承的，这也是后世词人普遍喜欢沿袭南宋词风的原因。文学创作无论是学习模仿哪一个时期的风格，其实从长远上来看，都是不可取的，原创才是文学的核心灵魂，清代词作往往只学到了宋词的皮毛，却普遍没能领悟其精髓，这也是清词无法与宋词相提并论的一大重要原因。

其实对姜夔词而言，先生或许是出于自身的好恶，或是没有仔细领会，因此总体评价不是很高。其实，姜夔的词犹如深谷清泉，悲冷幽咽，一腔真情隐含在冷峻的表象下，不深究是不容易体会到的。

先生对吴文英的词并不赞赏，评价不高，但吴文英的词意境变幻多端，场景纷至沓来，且词中蕴含有一种饱满而清晰的情绪，因此也不要轻易否定。

先生对辛弃疾是非常推崇的，认为他的豪迈气魄、性情与风骨都是其他词人所不具备的，后世模仿他的词无法得其神韵，因为后人没有他那种伟大的胸襟气度，词作之中豪气干云，后人即便有意模仿，也欠缺了那份浑然天成的气魄与胸怀天下的坦荡，最终只能画虎类犬、东施效颦。

●金戈铁马，气吞万里如虎

陆放翁与辛弃疾都生于乱世之中，感恩思报国，有一腔热血，辛弃疾更曾是领兵将领，因此有后人所难以企及的激昂霸气、磅礴气势。