上五彩的图案与画法

2.1.4　上五彩的图案与画法

造型与含义是上五彩图案中两个关键性的问题。首先，张占平将图案造型归纳为“细腻紧凑，疏密相衬”。因为图案“就是用不动的表现动”，所以“搞出来以后要活灵活现”。其次，传统图案“都要有根有据”。在张占平看来，“高文化的人写作的话，就能写出好的语句来，以文字作文章么。好的绘画师傅就是以彩画图案作文章，这是相同的。古代讲究吉庆、吉祥，都是以图案的谐音表示正音的。从民间工艺的角度衡量的话，他配比图案都要讲究吉祥、富贵，可不是说任意的。五台山有好多明清时代和民国初年画得好的，他整个一堂殿的彩画（都能）形成一个完美的吉祥、如意、富贵的图案构成。走到什么地方都是吉祥满堂、富贵满堂、万事如意。他要做的都是祥和之气，人一看，这就是一个艺术的文章。讲不出彩画图案的吉祥意义的话，你就没有真正成为一个好的彩画的专家。”

由此可见，传统的上五彩图案除具有细致生动的造型之外，还蕴含着各式各样的吉祥含义。

上五彩图案的画法金、色并用，其中金饰在五台地区主要有“贴金”与“平金”两种做法。贴金与清式并无二致，平金类似清式片金，主要指成片的贴金。上五彩图案的轮廓线不仅贴金处沥粉，勾白线处也要沥粉，俗称“沥粉挂白线”。也就是说，上五彩中所有重要图案的轮廓线均需沥粉。在沥粉时，金线与白线的区别是“双线为金，单线为色，是挂双线的都贴金”。

图案的色彩除平涂之外，以“展色”和“退色”居多，通称“展退”。具体的区别是“一上五道线都叫退色，不上五道线就叫展色”。展退接近清式攒退和退烟云，但靠金线一般不行白粉^[14]。展色多施于纹饰内部，以双展和三展居多。退色多出现在纹饰外部，由白色到原色，由浅色到深色，以五退和七退居多。具体采用哪一种因人而异，并无严格的限定。图案中色彩的搭配一方面强调对比，另一方面也需防止对比过度，如“大红大绿的话，人就看到小气”。相关的配色口诀有“黄加红，亮堂堂；黑配紫，臭死狗”，即黑色与紫色无法产生显著的对比。