【摘要】：路斯以不同的材质来围合不同的空间，以材质的区分而达到对于空间的区分。密斯的早期实践几乎构成了风格派空间的典范，他对于物质性材料的层叠化使用在解决了风格派的隐匿/显现之悖论的同时，又暴露了材料与结构之间的暧昧关系。而在对于“物”的敬畏和崇拜中，密斯对于材料种类的自我限制演变成为对于单一材料的极限表现。去除了文学化的意涵与象征，材料只成为它物质性的自我。
第四节 材料的显现及其空间内涵(53)
路斯以不同的材质来围合不同的空间，以材质的区分而达到对于空间的区分。就此来看，他的“饰面的原则”与其容积规划的概念有着某种内在的关联。在路斯这里，“区分”也便扮演着至关重要的角色。但是，这种区分显然又并不仅仅是路斯的一种方式。
风格派的探索打开了盒子空间的四壁，但是其依赖颜色所进行的抽象区分在显现材质的同时，却也以表面材料的非物质性而意味着另一意义上的隐匿。密斯的早期实践几乎构成了风格派空间的典范，他对于物质性材料的层叠化使用在解决了风格派的隐匿/显现之悖论的同时，又暴露了材料与结构之间的暧昧关系。路易斯·康对于结构与空间之间的匹配关系的强调可以看作是从空间和材料两个方面对于密斯的回应，虽然这种匹配的意义与价值在风格化的后现代时期遭受质疑，它们在当代建筑师的实践中却扮演着越来越重要的角色，并且获得了一种要素式的纯粹。在给人一种理解上的明晰性的同时，更是以其知觉性特征，弥漫出一种独特的氛围，完成其现象学的呈现。而在对于“物”的敬畏和崇拜中，密斯对于材料种类的自我限制演变成为对于单一材料的极限表现。去除了文学化的意涵与象征，材料只成为它物质性的自我。而这一特质在卒姆托的建筑中得到了最好的诠释和明证。
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