建筑形体设计

5.4.1　建筑形体设计

1）建筑形体构成

任何复杂的建筑形体都可以简化为基本几何形体的变换与组合。这些基本形体单纯、精确、完整，具有逻辑性，易为人所感知和理解。不同几何形体以及这些形体所处的状态，具有不同的视觉表情和表现力（图5－67）。

图5－67　不同几何形体以及这些形体的视觉表情和表现力

建筑形体按构成方法大致可分为以下三类：

（1）基本形体及其变换

这类建筑形体比较单一，平面多采用方形、三角形、圆形、正多边形、风车形、三叶形和矩形。整个建筑造型显得统一、完整、简洁，给人以强烈印象。现代一些建筑师又在基本形体的基础上，采取增加、削减、拼镶、膨胀、收缩、分裂、旋转、扭曲、倾斜等变换手法，使建筑形象变得更加丰富多彩。但在采取变换手法时，应注意基本形体的主导地位，否则就会失去统一感（图5－68～图5－76）。

图5－68　石家庄市博物馆

采用长方体经过切削，形成了强烈的凹凸虚实对比，使入口更加突出。整个建筑显得古朴而新颖。

图5－69　成都锦城剧场设计方案

建筑主体采取圆柱体腰部膨胀而成，经过艺术处理，如同含苞欲放的花朵。

图5－70　南宁金融大厦

采用不同质感的材料、不同形状的表层并置衔接，并适当凹凸，造成对比变化。

图5－71　上海华亭宾馆

主楼平面呈“S”形，立面显得很流畅。在其一端作了退台处理，并将电梯间突出在墙面以外，使立面构图更加完整。

图5－72　美国国家美术馆东馆

由美籍华人建筑师贝聿铭设计。在平面布局中，他将梯形平面用对角线切开，形成两大块，再经过若干切割，使整个建筑既简洁明快，又丰富生动，很好地适应了地段的特定条件。

图5－73　古根汉姆美术馆

这是著名美国建筑师赖特的作品。主体为上大下小的螺旋体，上部有巨大的玻璃穹顶采光。由于形体具有旋转的动感，取得了动态的稳定。

图5－74　深圳市艺术学校

圆柱体层层向上收缩，再加上帆状的分隔板，使建筑产生了向上的动感。

图5－75　法国朗香教堂

由著名建筑师柯布西埃设计的朗香教堂，将基本形体扭转、弯曲，窗户形式也各异，充满神秘感。整个建筑犹如抽象雕塑，柯布西埃称它为“倾听上帝声音的耳朵”。

图5－76　意大利某山丘住宅

形体与地面倾斜一定角度，显示了一种特殊的艺术效果。然而，这种处理容易带来功能、结构、经济等方面的问题，所以很少采用。

（2）单元组合的形体

这种方法是将建筑分解成若干相同或相近似的单元体，再按照一定的规律组合在一起。住宅、学校、幼儿园等建筑中常常可以看到这类组合的实例（图5－77、图5－78）。

图5－77　青岛市四方小区住宅

我国城市住宅的平面大多是按单元进行组合的，因而也反映在它的外形特征上。

图5－78　加拿大“蒙特利尔－67”住宅

建筑采用基本单元堆叠而成。造型奇特，在1967年蒙特利尔国际博览会上曾轰动一时。

（3）复杂形体的组合

这类建筑由若干具有不同体量、形状的形体组合而成。在组合时，应特别注意将它们形成一个有机统一的整体，其处理手法多种多样，如强调主从、均衡、对比、稳定等（图5－79～图5－81）。

图5－79　浙江省外贸大楼

图5－80　复旦大学逸夫楼

图5－79，浙江省外贸大楼，基本上可看作三个形体前后、上下组合而成。主楼拼接的两部分处理手法相似，而有高差。裙房与主楼形成对比，使整个建筑统一而有变化。

图5－80，复旦大学逸夫楼，采用方中有圆、以方为主、刚柔并济的几何造型。主楼的半圆形的楼梯间为构图中心。圆弧部分均为砖红色，饰以浅色水平色带，以便与原有建筑协调。

图5－81，海宁市青少年宫，几个形体斜向相互穿插，相交处作重点处理，使整个建筑变化多姿。

图5－81　海宁市青少年宫

2）建筑形体的转折和转角处理

由于受到地形条件和其他环境因素（水体、大树、需要保留的古迹、城市道路的走向及交叉口等）的影响，或者由于空间组合设计的需要，建筑形体常可能出现转折和转角。这些转折和转角，既要与环境条件紧密结合，也必须考虑建筑功能、结构、经济等的合理性。转折和转角要因地制宜，常采用的处理手法有以下三种：

（1）单一形体的等高处理

建筑的高度和外形特征不作大的变化，但整个形体在平面上作或折或曲的延伸。这种类型的建筑常显得简洁大方，统一完整（图5－82）。

图5－82　原国家计委烟台计划干部培训中心

图5－82，原国家计委烟台计划干部培训中心，客房部分形体基本相同，作多次转折，形成几个内院，使空间富于变化。转折处都加一个塔楼，采用四坡形角顶，使建筑形象更加生动。红色的坡顶与周围原有建筑取得呼应效果。

（2）主、附体相结合的处理

常常把主体作为主要观赏面，体量较大；附体起陪衬作用，体量较小。主体与附体相互呼应。这种类型的建筑有明显的主从关系，显得既有变化又能统一（图5－83）。

（3）以塔楼为重点的处理

将转角处局部升高，形成塔楼。塔楼成为建筑造型的重点，甚至可能成为道路交叉口、广场、市中心和繁华街道的视觉中心。在设计塔楼时，除考虑建筑自身的比例尺度外，还应考虑建筑前面场地的大小，并满足城市道路交通安全方面的要求（图5－84）。

图5－83　宁波市建设银行大楼

主体为三角形的塔楼，转折面设置附体，以衬托主体。两个形体相交处设置了主入口。

图5－84　荷兰希尔弗瑟姆市政厅

建筑师威廉姆·杜多克设计，造型特点是大体块，转角处设置塔楼，简洁明快，重点突出。

除体量之间的转折与转角外，相邻两个墙面的转折与转角处理采取不同的方式，效果也不尽相同。大多数处理都采取正交（相互垂直）方式，因为它可以使室内房间方整，便于家具布置。采取钝角相交或者圆弧相交，可以增加两个面的连续性，使转折变得模糊；随角度的增加和曲面的加宽，其效果越明显。采取锐角相交，可以使相交墙面的棱线变得更加挺拔，但容易在内部空间组合时形成“死角”；有的设计又在交接处作了修正处理，获得了不同的艺术效果（图5－85）。

图5－85　相邻墙面的转折和转角

3）体量间的联系与交接

由若干体量和形状不相同的形体所组成的建筑，都存在体量间的联系与交接问题。处理是否得当，直接影响到建筑形象的完整性。

各体量之间的联系与交接方式很多，主要有以下两大类：

（1）直接连接

具有集中紧凑，内部交通短捷等特点，又可分为咬接和拼接两种形式（图5－86、图5－87）。

图5－86　合肥工业大学微机研究楼

主楼4层，附楼2层，相互咬接。简洁明朗，朴素大方。

图5－87　大连银帆宾馆

主体建筑基本上是两个塔接错开拼接而成。立面采用三角形母题，如同两艘相向而驶的巨型帆船。

（2）间接连接

用通廊或其他连接体把若干形体连接起来，其特点是造型丰富，各体量具有相对独立性，又有联系，此外，还有利于组织庭院（图5－88、图5－89）。

图5－88　武强县年画博物馆

展览馆造型取材于河北民居。连廊将各部分连接起来，并对室外空间进行了不同的划分，既适应了不同的功能需要，也使整个建筑富于地方特色。

图5－89　深圳市某街景规划

由于采用了多种形体组合方式，并结合道路采取了不同转折、转角和连接处理，同时又考虑了相互间的呼应关系，因而街景既丰富生动，又能统一协调。

4）建筑的外轮廓线

建筑的外轮廓线是体现建筑性格、风格的重要内容。每当清晨和傍晚，建筑外轮廓线更令人注目。这是识别建筑的重要标志（图5－90）。城市规划也会对建筑的外轮廓线提出相应要求。

图5－90　建筑的外轮廓线

建筑的外轮廓线最主要的是指顶部在天际形成的分界线。一般来说，古代建筑的外轮廓线较复杂，现代建筑的外轮廓线较简洁。在一个建筑群中，主要建筑的外轮廓线应与其他建筑的外轮廓线形成对比。