建筑形体与质感的表现

2.3　建筑形体与质感的表现

对建筑形体与质感的表达，无论是以线为造型手段，还是以光影为造型手段，均有不同的表现手法。

1.以线为造型手段

① 以勾线为主的单线画法（见图2-6）。钢笔单线表现建筑形体，首先要把握好建筑的透视关系，排除明暗光影用线表达物体的轮廓及面的转折，要求线条流畅，建筑形体清晰、结构准确。在画面的整体关系上要注意线条的疏密关系。

图2-6　WEGE中心一角（钢笔线描）　王天锡 作

② 以单线勾画形体，结合物体质感和色感的表现（见图2-7）。用不同线型（直线、曲线、线网及点）的密集，组合成不同深浅的线组。不同线型的组织表达出不同的质感，色感的深浅则由线组的疏密程度来调控。这种画法使画面具有较强的装饰性效果。

图2-7　和平宾馆新馆内院鸟瞰图（钢笔线描）　王天锡 作

③ 以单线勾画形体，结合简单的明暗色调或在其重点部位加上明暗色调。这种画法有一定的立体感，可以起到突出重点的作用（见图2-8）。

图2-8　某办公楼设计方案（钢笔线描）　彭一刚 作

2.以明暗光影为造型手段

以建筑物的明暗光影的表现为主。体和面以明暗和光影来区分，不强调构成形的轮廓线。这种画法的空间感强，层次丰富，有较强的表现力。

铅笔画在表现丰富的明暗调子上有其突出的优势，可通过铅笔的不同轻重和排列方式，表现丰富的明暗变化，以明暗色调的处理来表现建筑物的体面转折和空间层次。用明暗表现建筑物，要根据建筑物体的结构关系合理排列线条。

铅笔表现从手法上可分为以下几种。

1）排线法

通过不同的线条排列、叠加，表现建筑形体的明暗光影，并能通过线条的排列表现画面中天空、地面、建筑三者的关系（见图2-9）。

图2-9　达拉斯音乐厅（铅笔排线）　王天锡 作

2）渲染法

通过明暗表现建筑物的光影变化。不同于排线法有明显的线条排列所构成的明暗，渲染法没有明显的线条排列，它是以均匀的明暗过渡表现建筑物的形体的。其建筑形体的表现方法与排线法大致相同（见图2-10）。

图2-10　达拉斯音乐厅（铅笔渲染）　F．奥尔斯 作

上述两种表现技法恰当地利用明暗色调的相互衬托，消隐了轮廓线，使画面更加突出体积的表现，产生轻松利落的效果，增添了绘画技巧的趣味性。

钢笔画用明暗来表现建筑形体不同于钢笔单线的表现方法（见图2-8、图2-11）。

图2-11　漳浦西湖公园景点设计（钢笔）　彭一刚 作

首先要明确建筑主体与环境的关系。为了突出建筑物和强化建筑形体，在明暗关系的处理上，要强化建筑对比关系，线条的排列叠加要结合建筑形体的结构关系，其他部位一定要采用概括的手法，通过线条的疏密组织，繁简处理去获得虚实对比的艺术效果，同时也要把握好黑白灰色调的层次变化。

一些同学在表现画面时，画面中通常出现的脏、灰现象，也就是因为该亮的地方没有亮起来，该暗的地方没有暗下去，缺少对比因素。钢笔画中也容易出现另一个极端，即黑白对比过分强烈，缺少中间色调，导致形体塑造不够充分（见图2-12）。

图2-12　画面黑白灰的色调处理

（a） 只用黑白两色，对比过分强烈

（b） 增加中间色调，画面层次丰富

3.质感的表现

建筑材料的质感直接影响建筑外观的视觉效果，对建筑不同质感的充分表现，能突出建筑的整体氛围，增强画面的表现力和艺术感染力。

建筑形体中，经常出现的材质主要有石材、清水砖墙、玻璃、木材、金属及外檐涂料等材料。

1） 石材

石块叠砌的墙面要考虑建筑受光与背光面的变化。在建筑受光面的石块，不能全部勾画，要有虚有实，适当地刻画出部分石块的高光和石缝的凹影，其他则应概括处理（见图2-13）。

图2-13　石墙面质感表现

2） 清水砖墙

在大面积表现清水砖墙时，先简单勾画砖墙大的形状，然后采用不同的笔触深入刻画，适当地排出几块不同深浅的色差砖块，以增加斑驳陆离的真实感。但也要结合实际情况，根据受光面不同和远近形体的变化，注意墙面的虚实变化（见图2-14）。

图2-14　清水砖墙质感表现

3） 玻璃

玻璃的特征是通透性和反射性。通透性常表现为透过玻璃的室内空间物象，色深而朦胧不清，有灯光时可留出浅色灯管或点状灯具；全反射的玻璃则反映其前方景物。被反射的天空应自上至下做大幅度的明暗退晕，才能显现出玻璃的光感和质感。受光玻璃中反映的前方景物常处于背光面，故在玻璃中的映像应为深色的外形轮廓，与光亮的天空映像形成强烈的反差（见图2-15）。

图2-15　玻璃质感表现

4） 木材

木材的表现主要是对木材天然纹理的表现。可先勾画木结构大的形体关系，然后再根据建筑物的形体变化顺木纹迟缓运笔，以凝滞的线型画出断续的长线表现出木材质朴之美（见图2-16）。

图2-16　木材质感表现

5） 金属

铝合金和不锈钢等金属常用作现代建筑构件的装饰材料。金属材料的特点是对光线反射具有较大的敏锐性。表现光感不可忽视明暗的急剧退晕，光亮度高的金属材料，退晕变化大；光亮度一般的金属材料，其退晕变化相对平缓。金属材料的对比度极为强烈，除不同深浅的灰色调外，几乎是黑与白的反差，表现时应夸大这种反差。金属材料对环境光具有高度的敏锐性，因此其表面的明暗变化有时较多地决定于环境的反射，而非常态的光影明暗规律。高光起着画龙点睛的作用，它面积最小，明度最高，但仍应有相对的深浅层次变化；只有在次高光的衬托下，高光才具有眩目的光感。高光常出现在光线最大入射角处，以及体面转折的阳角和阴角处，高光的位置、形状和大小必须准确地落在形体结构的转折处，否则会严重地损害形体的造型特征。