近体诗的平仄

平仄是诗律中最重要的因素，实际上，这也是学写旧体诗词的人最难掌握的部分。

这三方面内容是：

1.分平仄；

2.知黏对；

3.识拗救。

这一节，先说一、二两点。第三点识拗救，到下一节再讲。

古代汉语，分平上去入四声。其中的入声，在普通话中已不存在。这对无入声的方言区的人，是一个难点。平声就是四声中的平；其他上去入三声都归仄，仄即不平。因语音的变化，一个字属平还是属仄，有时要查诗韵才能最后确定。从我的学诗经历来看，这确是最困难的。

至于黏对（平对仄、仄对平为对，平随平、仄随仄为黏），它的作用是使平仄的安排多样化。如果不对（称失对），上下两句的平仄就没有变化；如果不黏（称失黏。失黏有广义、狭义两种。广义的失黏指一切平仄不调的现象。狭义的失黏就是这里所讲的），前后两联的平仄就雷同了。律诗的平仄格式并不难掌握，只要知道了第一句的平仄，根据平仄黏对规则，全篇的平仄格式就可以排列出来。

1.句中节与节之间平仄相间（两个音，也就是两个字为一节）。五言或七言最后为单音节。如：仄仄平平仄或平平仄仄平

平平仄仄平平仄或仄仄平平仄仄平一节的平仄主要看两个音（即两个字）的第二个音的平仄，所谓“一三五不论，二四六分明”就是这个意思，五言为一、三不论、二、四分明。但“一三五不论，二四六分明”这句话并不能概括所有的平仄规则，不是完全正确的，这到讲拗救时再细说。

2.一联（出句加对句为一联）中，句与句之间平仄要相对。所谓相对，就是平仄相反。如：仄仄平平仄

平平仄仄平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平也可以是：平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平当然，在具体应用时，每一节不可能对得这样工整，会有种种变化。如首句入韵，那么这一联的出句和对句的第五、七两字（在五言则是第三、五两字）就不可能相对。判断两句是否相对，以每句的第二字作为标准。

3.两联之间（也就是下联的出句和上联的对句之间）要相黏。所谓相黏，就是平仄相同。如：仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平同样，判断两联是否相黏，也是以每句第二字作为标准的。因下联出句和上联对句的第五、七两字（在五言则是第三、五两字）不可能相同。

五言的平仄句式只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：仄仄平平仄，

平平仄仄平；

平平平仄仄，

仄仄仄平平。由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。实际上是仄起、平起两式，另两式只是首句押韵不押韵的差异。另外，要预先说明的是律诗的几个基本概念。律诗一共八句，每两句组成一联。一首律诗共四联。第一、二两句称为首联，第三、四两句称为颔联，第五、六两句称为颈联，第七、八两句称为尾联。一句五个字的称为五言，全首共四十个字，五言律诗简称五律。一句七个字的称七言，全首共五十六个字，七言律诗简称七律。现分别列式并举例说明如下，先看五律的格式：

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。（字外加圈表示可平可仄）

咏　屏　风

唐•袁恕己

绮阁云霞满，芳林草树新。

鸟惊疑欲曙，花笑不关春。

山对弹琴客，溪留垂钓人。

请看车马客，行处有风尘。

这是仄起首句不押韵的。另一式，首句改为仄仄仄平平，变成首句押韵，其余不变。如：

王右丞雪溪图二首之二

元•吴镇

碧树拥江扉，朱帘卷翠微。

崇朝无客过，傍晚有渔归。

岭耀梅重白，堤萦絮正飞。

若留清夜赏，铅粉更光辉。

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

杏花飞燕图

明•高启

双飞如斗捷，终日几西东。

尾拂花梢露，身翻柳絮风。

入帘时趁蝶，归垒每衔虫。

何处长相见，佳人院落中。

这是首句不押韵的。另一式，首句改为平平仄仄平，变成首句押韵，其余不变。如：

题张梦晋画

明•唐寅

绿崖入翠微，岚气湿罗衣。^[19]

涧水浮花出，松云伴鹤飞。

行歌樵互答，醉卧客忘归。

安得依书屋，开窗碧四围？

前面介绍了五律的平仄格式的四种变化。那么，七律的平仄格式又是怎样的呢？知道了五律的平仄格式，七律平仄格式的掌握就变得很容易了。办法是在五字句的前面加一个两字的头，仄上加平，平上加仄。请看下面的格式及诗例：（一）仄起式（此式每句后面五字的平仄格式和五律平起首句入韵的一式相同）

仄平平仄仄平，平仄仄平平。

平仄平平仄，仄平平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

平仄平平仄，仄平平仄仄平。

水墨山石

唐•方干

三世精能举世无，笔端狼籍见功夫。

添来势逸阴崖黑，泼处痕轻灌木枯。

垂地寒云吞大漠，过江春雨入全吴。

兰堂坐久心弥惑，不道山川是画图。

因七律以首句押韵为常，所以先介绍首句入韵的。另一式，第一句改为不押韵的仄仄平平平仄仄即可。如：

题　墨　荷

清•石涛

我爱溪头吴处士，兴酣泼墨思无穷。

满堂忽染阴浓色，四座皆闻荷叶风。

老友坐床杯自举，儿童舞地各争雄。

我来问字庭余雪，天外潮音故向东。

平仄仄平平，仄平平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

平仄平平仄，仄平平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

水　村　图

明•沈周

鱼庄蟹舍一丛丛，湖上成村似画中。

互渚断沙桥自贯，轻鸥远水地俱空。

船迷杨柳人依绿，灯隔蒹葭火映红。

全与吾家风致合，草堂曾有此愚翁。

另一式，首句不押韵，应改成平平仄仄平平仄，其余不变。如：

竹溪春晓图为刘孟雍题

明•解缙

武林溪远桃千树，汴水春深柳万条。

何似此君多胜概，偏宜清隐绝尘嚣。

翠禽啼处烟如织，锦箨裁来雪未消。

却笑此生惭六逸，相思为寄白云谣。

律诗的平仄格式，已如上述。下面再说一说绝句。绝句一般分律绝和古绝两种。律绝是律诗产生后才有的，它属于近体诗。古绝是远在律诗出现前就有了，我们可以把它归入古风一类中去。

律绝遵照的平仄规则，和律诗一样。从形式（平仄、对仗）上说（不是说“绝句”名称的来源），它是半首律诗。从上面介绍的律诗的平仄格式中，我们也可以看到，八句的平仄格式，其实是两个四句的平仄格式重叠而成的。如果首句不押韵，那上下两叠是完全一样的。如首句押韵，那么，第二叠开始的第一句应是不押韵的句型。因题画诗大量采用律绝的形式写作，下面再依不同的平仄格式逐一介绍如下。先看五言绝句。

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

题萱草蛱蝶图

丛竹无端绿，幽花特地妍。

飞来双蛱蝶，相对意悠然。

潘子素王叔明来慰藉临别为写水傍树林图

元•倪瓒

积雨开新霁，汀洲生绿。

临流望远岫，归思忽如云。

另一式为首句押韵，首句改为仄仄仄平平，其余不变。如：

题天柱山图

唐•戴叔伦

拔翠五云中，擎天不计功。

谁能凌绝顶，看取日升东。

题　　画

明•唐寅

虚阁静潭潭，千山紫翠攒。

幽人无世事，终日倚阑干。

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

腊梅山禽图

宋•赵佶

山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。

已有丹青约，千秋指白头。

宋•赵佶《腊梅山禽图》

清•华喦《春水草亭图轴》

春水草亭图轴

清•华喦

草亭闲处着，春水动中来。

一夜香风过，梅花树树开。

另一式为首句押韵，首句改为平平仄仄平，其余不变。如：

婕　妤　怨

唐•皇甫冉

花枝出建章，凤管发昭阳。

借问承恩者：双蛾几许长？

为沈嘉则题枯木画四首之四

明•徐渭

诗成手八叉，僧意欲笼纱。

不敢轻枯树，春来又放花。

此种格式的诗很少。初稿时在题画诗中暂找不到例子，只好从《千家诗》中找了一首非题画诗，即《婕妤怨》来代替。后经多方寻找，终于在《徐渭集》^[20]中找到一首，现和皇甫冉一首放在一起，作为例子。徐渭一首原书有注说：“‘又’原作‘不’，据《盛明百家诗》改。”

五绝的四种平仄格式已如上述。下面再看看七绝的四种平仄格式。和七律一样，七绝的后五字和五绝的相关格式相同，这里不一一指出。

仄平平仄仄平，平仄仄平平。

平仄平平仄，仄平平仄仄平。

招徐宗偃画松石

唐•张祜

咫尺云山便出尘，我生长日自因循。

凭君画取江南胜，留向东斋伴老身。

题画赠原道

元•倪瓒

雪后园林梅已花，西风吹起雁行斜。

溪山寂寂无人迹，好问林逋处士家。

悬崖松图

元•吴镇

偃蹇支离不耐秋，摇风洒雨几时休。

转身便是青山顶，又有悬崖在上头。

另一式，首句不押韵，改为仄仄平平平仄仄，其余不变。如：

题舜举折枝桃

醉里春归寻不得，眼明忽见折枝花。

向来飞盖西园夜，万烛高烧照烂霞。

题　　画

明•文徴明

木叶惊风丹策策，溪流过雨玉淙淙。

晚来添得斜阳好，一片秋光落纸窗。

丁卯新正三日写梅与竹雨

明•李日华

檀口粉腮含笑语，春风拂拂为开怀。

酒人得此添狂兴，诗句从天泼下来。

平仄仄平平，仄平平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

题张僧繇醉僧图

唐•僧法照

人人送酒不曾沽，终日松间挂一壶。

草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图。

题剡溪莹上人梅花小轴

宋•陆游

孤舟清晓下溪滩，为访梅花不怕寒。

忽有一枝横竹外，醉中推起短篷看。

长幅茧纸仿叔明

明•李日华

远山烟重树萋萋，潮落沙寒水一溪。

独坐茅亭无一事，晴鸠啼过雨鸠啼。

另一式，首句不押韵，改为平平仄仄平平仄，其余不变。

海　棠　图

唐•崔涂

海棠花底三年客，不见海棠花盛开。^[21]

却向江南见图画，^[22]始惭虚到蜀城来。

山　水　图

元•贡师泰

孤峰直出青天上，乱瀑斜飞白石间。

老我江湖归未得，何人解写敬亭山。

题画小景二首之一

明•李汛

半山残照明秋水，一径清风吹落花。

林杪鸡声烟外艇，不成村落两三家。

平仄格式已如上述，掌握起来并不困难。比较困难的是具体到每一个字的平仄的把握。这在这一节的开头已有所提及。这里要重点提一下的是，每一个字的平仄也不是固定的，它会随着词义、词性的变化而变化。这固然给学诗的人又增加了一层困难，但如果运用得熟练和巧妙，有时反而会带来某种方便。下面，就以诗中十分常用的“看”、“听”、“过”、“望”、“思”这五个字为例，分别说明如下。

如“看”字。查诗韵，“看”字分别归属于上平声十四寒和去声十五翰，而且意义也相同。这样，写起诗来就十分方便，碰到诗中的位置宜仄，它就可看作仄，碰到诗中的位置宜平，它就可以当作平。如：

此日画图看不足，满帘秋雨梦吴淞。（元•陈基《题倪元镇画》）

多少天涯未归客，借人篱落看秋风。（明•唐寅《墨菊》）陈基诗中“看不足”的“看”作平，唐寅诗中“看秋风”的“看”则作仄。这类可平可仄而又常用的字，确实带来许多方便，凡写旧体诗词的人都应该熟知。

如“听”、“过”、“望”。“听”字，作“聆听”讲时，可平可仄，分别归属于下平声九青和去声二十五径，但如作“听从”讲时，则只能作仄声用。“过”字，如作“经过”讲时，可平可仄，分别归属于下平声五歌和去声二十一个，但如作“过失”讲时，则只能作仄声用。“望”字，作“观望”讲时，可平可仄，分别归属于下平声七阳和去声二十三漾，但如作“名望”讲时，则只能作仄声用。这一类字，比起“看”字来，虽多了一点限制，但可通用的义项是十分常用的，在写作时用起来几乎和“看”字一样方便，只是要多留个心眼，不要把独用的义项和通用的义项混淆了。下面每个字各举用平用仄的一对例子看看。

雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。（唐•韦应物《寒食寄京中诸弟》）

赏春合有溪堂约，侵晓行过独木桥。（明•唐寅《题画》（十首之十））

一夜香风过，梅花树树开。（清•华喦《春水草亭图轴》）

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。（唐•王建《十五夜望月寄杜郎中》）

临流望远岫，归思忽如云。（元•倪瓒《潘子素王叔明来慰藉临别为写水傍树林图》）

“听松风”的“听”用作仄，“独坐听”的“听”用作平；“行过”的“过”用作平，“香风过”的“过”用作仄；“人尽望”的“望”用作仄，“望远岫”的“望”用作平。因为它们用的都是通用义。

这里以“思”字为例。“思”字作动词用时，它是平声，属于上平声四支，作名词用时为仄声，属于去声四寘。如：

回思望杏瞻蒲日，多少辛勤感倍生。（清•高同轩《同庆丰年图》）

我爱溪头吴处士，兴酣泼墨思无穷。（清•石涛《题墨荷》）“回思”的“思”，系动词，作平；“思无穷”的“思”，系名词，为仄。其实，第二类的“过”字和“望”字，也包含着词性的变化，如“过”字，作动词用当“经过”讲时，有平去两读，作名词用，解作“过失”时，就只有去声一读。“望”字，作动词用当“观望”讲时，有平去两读，作名词用，解作“名望”时，则只有去声一读。另外，第二类第五例中的“秋思”，第六例中的“归思”，都是名词，因此这两个“思”字也均是仄声。古人不知名词、动词这些概念，有时就用“虚用”、“实用”来做注。如《佩文诗韵释要》解释“思”字时就说“凡虚用平声，实用仄声”，因为古人把动词也看作虚词。上海古籍出版社，1982年。" class="calibre13">^[23]更多的情况下，是以不同的例词来标明词性的，在查阅时要细心体会和辨别。

举例是很有限的，这里主要是要引起大家的关注，在查诗韵和写作时多加注意。