本土诗人阴铿

本土诗人阴铿

魏晋南北朝时期虽然战争频仍，经济屡遭破坏，但文学艺术有特殊发展。曹操父子、建安七子、竹林七贤的诗文，六朝的骈文和辞赋均别具一格，盛极一时。随着政治、经济和文化重心的南移，湖南涌现了刘巴、桓阶、蒋琬、车胤、阴铿等杰出人物，形成了第一批本土文人，其中阴铿的成就最大。

阴铿，字子坚，澧州作唐（今安乡）人，祖籍武威姑臧（今甘肃武威），高祖阴袭于晋义熙末年随宋武帝刘裕迁南平（今属湖南）。祖父阴智伯与南齐梁武帝萧衍友善，受重用，官至梁、秦二州刺史。阴铿曾官至梁朝湘东王萧绎法曹参军，陈时任始兴王陈伯茂府中录事参军，其文才为陈文帝赞赏，累迁晋陵太守、员外散骑常侍。南朝时，文人多作宫体诗，描写贵族奢靡生活，追求艳词华藻。阴铿力求创作新体诗，语言质朴自然，意境高远，风格清新流丽，与山东郯城著名诗人何逊齐名，世称“阴何”。

阴铿现存诗30余首，数量虽不多，但不乏名篇佳制，多写旅思别愁，以写景见长，而描写江上景色尤为突出。如《渡青草湖》：“洞庭春溜满，平湖锦帆张。沅水桃花色，湘流杜若香。穴去茅山近，江连巫峡长。带天澄迥碧，映日动浮光。行舟逗远树，度鸟息危樯。滔滔不可测，一苇讵能航？”诗作以明快的色调、酣畅的笔墨，描绘了洞庭湖区的优美风光。再如《晚出新亭》：“大江一浩荡，离悲足几重？潮落犹如盖，云昏不作峰。远戍唯闻鼓，寒山但见松。九十方称半，归途讵有踪？”此诗写江行旅思，通过景物描写和环境渲染，烘托出诗人寒江孤征的悲苦心情。“潮落犹如盖，云昏不作峰”为写景名句。又如《晚泊五洲》：“客行逢日暮，结缆晚洲中。戍楼因嵁险，村路入江穷。水随云度黑，山带日归红。遥怜一柱观，欲轻千里风。”中间二联对仗工整，平仄协调，已经接近成熟的五言律诗。还如《五洲夜发》：“夜江雾里阔，新月迥中明。溜船惟识火，惊凫但听声。劳者时歌榜，愁人数问更。”这首诗描摹景物非常出色。阴铿的送别诗也很有特色。如《江津送刘光禄不及》：“依然临江渚，长望倚河津。鼓声随听绝，帆势与云邻。泊处空余鸟，离亭已散人。林寒正下叶，钓晚欲收纶。如何相背远，江汉与城。”此诗描写至渡口送别，因迟到对方已经起程，引颈长望，久久伫立，目送征帆远去，无比怅惘。阴铿的游览诗《开善寺》是写景名作，诗曰：“鹫岭春光遍，王城野望通。登临情不极，萧散趣无穷。莺随入户树，花逐下山风。栋里归白云，窗外落晖红。古石何年卧，枯树几春空？淹留惜未及，幽桂在芳丛。”开善寺在南京钟山。诗中首四句着眼全景，写开善寺的位置、形势以及自己的心情。接下四句着意描写开善寺清静幽美的环境和景色。“莺随入户树，花逐下山风”是作者精思巧构的写景名句。“古石”二句，就山寺近傍特色景物略加点缀，令人油然而生古老悠远的遐想。结尾二句，惋惜自己未能在此久留，辜负山寺一片美好春光。

阴铿的创作实践，推动了齐梁新体诗向唐代近体诗的转化，对后世的诗词歌赋产生了重大影响。唐代诗人大都刻意学习其作品，套用其名句者亦屡见不鲜。李白的名句“柳色黄金嫩，梨花白雪香”即来自阴铿诗，杜甫有诗云：“李侯有佳句，往往似阴铿。”杜甫称自己所作《解闷诗》“颇学阴何苦用心”，杜甫名句“蛟龙得云雨，雕鹗在秋天”就搬用了阴铿诗句。王维将阴铿诗“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”分别加上“漠漠”、“阴阴”便成了七言佳句。北宋词人柳永也直接取用或改用过阴铿诗句。