世界现代戏剧之父斯特林堡

奥古斯特·斯特林堡是瑞典现代文学的奠基人，他在1849年生于斯德哥尔摩的一个商人家庭，1867年考入乌普萨拉大学。他一生共写过60多个剧本、书信7000余封以及大量的小说、诗歌和关于语言研究的著作，被瑞典人称为“国宝”。他的剧作从早年的现实主义、中期的自然主义到后来的表现主义和象征主义，推动了当时电影事业的发展，对欧洲和美国戏剧艺术发展有很大的影响，他对语言的研究对瑞典文学和语言的发展也产生过重大的影响。

斯特林堡的一生充满了坎坷和不可思议，他当过小学教师、报社记者、图书馆管理员。他大学时候开始写作剧本，《被放逐者》以反映冰岛神话时期父女二人在宗教信仰上发生冲突为主题，受到国王卡尔十五世的赞赏。由于身受统治阶级的歧视和压迫，他早期的作品以反映社会问题、揭露瑞典上层社会的保守、欺诈和冷酷无情为主，有长篇小说《红房子》和《新国家》。后来受当时流行的叔本华、尼采和弗洛伊特学说的影响转向神秘主义，用反理性的哲学观点观察世界，他把人生描写成本能和欲望的冲突，对生活作了歪曲的反映，其中有作品《父亲》、《朱丽小姐》、《伴侣》和《死的舞蹈》等。1875年，斯特林堡认识了演员西里·冯·埃森并与之开始了13年的夫妻生活，1884年由于短篇小说《道德的酬报》第一集嘲笑易卜生的《玩偶之家》和其中一段有攻击“最后的晚餐”的描述，斯特林堡受到指控，虽然判为无罪，但他敏感而脆弱的神经受到了强烈的刺激，加之经济上的重重困难，他变得有些神经质，于1891年结束了他的第一段婚姻。

1892年，斯特林堡来到柏林，遇上了第二任妻子奥地利记者弗丽达·乌尔，但乌尔生活作风不正，婚后甚至怀上了别人的孩子，这对斯特林堡来说又是一个打击，他表现出了一种近乎神经质的偏执和疯狂。1900年，51岁的斯特林堡与挪威女演员哈丽叶特·鲍塞开始了他第三段婚姻生活，由于受到前两次婚姻严重影响，婚后他经常歇斯底里地发火，不时冒出一些恶言脏语，结婚4年后鲍塞离他而去。1902年斯特林堡写出了婚姻噩梦下的名作《梦的戏剧》，作品表现出了他寻求摆脱痛苦的愿望，但又充满游子因痛苦而失去常态的绝望情绪，这一由批判现实主义转向悲观主义和变态心理的作品使斯特林堡成了欧洲表现主义文学的先驱。晚年时期的斯特林堡孑然一身，过着非常凄楚的甚至沦落到要靠借债和别人的捐赠度日，在他人生最后几年当记者的日子里曾为新兴的工人阶级努力斗争，维护巴黎公社，揭露上层社会，被称为“人民的斯特林堡”和“写作大王”，获得工人群众的爱戴。

受到几次失败婚姻的打击，斯特林堡写出了法文长篇小说《狂人辩词》以及剧本《父亲》等明显表现出对妇女歧视的作品，1886年他创作了瑞典文学史上优秀的自传体长篇小说《女仆的儿子》，1898年其创作进入由自然主义转为表现主义以及象征主义的新阶段，创作了《到大马士革去》、《死魂舞》等用幻想的方式表达他悲愤、伤感和绝望的著作。晚年他创作了大量优秀的历史剧。2005年“斯特林堡在中国”活动的举办和《斯特林堡文集》五卷本的推出，在中国掀起了一股飓风，斯特林堡颇具特色的小说是他的《半张纸》和《葬仪》，《半张纸》以一千五百字的简短篇幅，用十来个电话号码通过对主人公一生中充满悲欢离合的生活展示了在资本主义社会里小人物无法掌握自己命运的画面，选材别致，构思新颖；《葬仪》则完全用白描手法，不加任何渲染地把一个善良小人物的不幸一生刻画得细致入微，对旧时代吃人的等级观念作了尖锐批判。

自古以来文人或多或少与风流有着无法割裂的关系，而斯特林堡体会到的是痛苦和悲戚，这种坎坷的感情经历使他在人们眼里成了怪人和疯子。作为世界文学史上的巨擘，他的作品和功绩直到去世后才渐渐受到重视。他是一个具有个性而使世人难以理解的“人民公敌”，压抑、愤怒的气息一直安置在他的灵魂深处。但是他的作品比他的疯子形象更深入人心，爱尔兰的贝克特、罗马尼亚的尤奈斯库、法国的加缪、美国的奥尼尔和英国的品特等世界各国的大文豪都曾受到他深刻的影响。