影片实例分析拉镜头的作用

第二节　拉镜头

拉镜头就是摄影机由靠近被摄物逐渐退后以至拉远，画面中的被摄物由大变小，由近及远，使观众有视线逐渐远离的感觉，在景别上往往是由近景或特写拉出到中远景或全景（见图4．11）。拉镜头的语句大多数属客观描述类，用于介绍故事环境或切换新场景，也有一些是以人物视点为依据的拉镜头，则带有明显的主观色彩。以下将结合影片实例分析拉镜头的作用。

图4．11　拉镜头示意图

1．抒情的长拉镜头

这种长拉镜头使观众的视野一下子开阔起来，从局部拓宽到全局，具有极强的抒情效果。如在动画片《小美人鱼》中，当小美人鱼爱丽儿从波涛汹涌的大海中将王子亚力克救上岸后，害羞的她悄悄躲在礁石后，看到王子被人搀扶着走远，一股留恋、甜蜜之情使她唱起了歌曲。图4．12是一个随爱丽儿的歌声逐渐拉出的镜头，导演竭尽抒情之能事，充分表达出爱丽儿的心声。

图4．12　抒情的长拉镜头

2．从局部到全景

在动画片《圣诞夜惊魂》中，导演用大量的摇、推、拉镜头介绍“万圣节”晚会。当晚会达到高潮时，画面切到女主人公莎莉在一旁观看并鼓掌的镜头上，而后用了一个拉镜头对全景作了交代。这个镜头语言暗示万圣节晚会的结束和莎莉的出场（见图4．13）。

3．表达一种无奈、失落、悔恨的主观意识

我们常从一些动画片中看到，当某个人物的情绪非常低落时，为了进一步增强这种情感，导演会从主人公的近景或特写拉出，人物迎着镜头做出某种动作，表示一种无奈、失落、懊悔的情感或宣泄某种愤懑。如在《金猴降妖》中，当唐僧知道自己错怪了忠心耿耿的大徒弟孙悟空后，他面对苍天呼唤孙悟空的名字，导演用了一个俯拍的长拉镜头，表达了唐僧此刻内疚、痛苦、懊悔、恼恨的复杂情感（见图4．14）。

图4．13　从局部到全景

图4．14　表达懊悔、内疚之情

4．表达一种强烈的意愿和渴望

图4．15是动画片《钟楼怪人》里的镜头。当卫兵报告在大教堂里找不到吉卜赛姑娘爱斯美拉达时，主教弗罗洛气急败坏地责备他们的无能，卫兵走后，他独自在教堂里表达了得不到美丽姑娘就烧死她的强烈愿望。

图4．15　表达一种强烈的意愿和渴望

5．表达一种留恋、遐想的主观意识

这类镜头通常表现人物渐行渐远，给人留恋感。如在动画片《小美人鱼》中，王子亚力克和小美人鱼爱丽儿有情人终成眷属，他们站在船上和爱丽儿的父亲、好伙伴等一一道别，镜头逐渐拉出，令人产生留恋之情（见图4．16）。

图4．16　表达留恋之情

6．场景转换、镜头调度

例一：从一个人物或场景转换到另一个人物或场景，常常由拉镜头转换成其他运动镜头，好处是镜头调度连贯性强，节奏感好。图4．17是《小美人鱼》中的一组镜头，第一幅画面：王子和小美人鱼携手走在海滩上（镜头拉出的起幅）；第二幅画面：镜头拉远同时显现出海滩和远处金碧辉煌的皇宫；第三幅画面：镜头拉至皇宫全貌显现，同时画面下方叠化出水汽泡；第四幅画面：叠化出小美人鱼坐在浴缸的情景；第五幅画面：叠化完成（转场完成，皇宫外景隐去），转为小美人鱼在宫中洗澡的场面。

例二：前面交代一个场景的人和事，然后从这个场景的外景拉出，一直拉到另一场景的里面，直接开始交代第二个场景中的人和事。图4．18是动画片《圣诞夜惊魂》中的一组镜头，第一幅画面是骷髅杰克从博士那里借来仪器在做实验；第二个镜头从杰克高塔上的屋子外景开始拉出；第三个镜头拉出后显出另一屋子的窗框；第四幅画面是女孩莎莉也在自己的小屋做实验。这个长拉镜头暗示了两个人物某种戏剧性的情感关系。

7．介绍环境，营造空间感

在动画片《鼠国流浪记》中，宠物鼠罗迪被从马桶冲进下水道，又被冲进阴沟，他从一个出口意外来到了一片新天地——一个令他难以想象的鼠国。导演用一个长拉镜头交代了罗迪此刻身处的热闹非凡的鼠国，很有气势（见图4．19）。

图4．17　场景转换

图4．18　场景转换

图4．19　介绍环境

8．营造一种紧张气氛

例一：图4．20选自动画片《鼠国流浪记》，描写了罗迪和丽塔在逃跑途中遇到的惊险场面。导演用了一个急拉的镜头，传递了这样一组信息：罗迪和丽塔走到了一个“死胡同”，后面正有一伙追杀者赶来，如果他们从高高的“水闸控制室”的窗口跳下去，后果将不堪设想，由此营造出一种紧张的气氛。

图4．20　营造紧张气氛

例二：在双方对峙时，通过拉镜头可以让观众全面了解对立双方目前处于一种什么状况，以便进一步制造悬念和营造紧张气氛。图4．21是动画片《疯狂牧场》中的镜头，就在狼群准备提走鸡时，值班的奥提斯老爸本出现在鸡舍门前，挡住了他们的去路。镜头从本拉出，从平视逐渐拉到俯视镜头，显示出凶相毕露的几只狼正张牙舞爪地等待着一场撕咬，双方力量的悬殊为影片制造了悬念。

图4．21　制造悬念

9．表现运动的主观视线

在动画片《阿拉丁》中，扮成“阿里王子”的阿拉丁和公主乘着魔毯在空中翱翔时，有一组用拉出运动表现的主观镜头，他们坐在魔毯上回头向下望去，离皇宫越来越远，表现了主观视线的运动（见图4．22）。

图4．22　表现运动的主观视线