西班牙的卡洛斯绍拉导演简介

卡洛斯·绍拉——西班牙的精灵

我不能把电影从我的生命中分割开来，因为这两者是紧密相连的。

卡洛斯·绍拉

如果我们称呼电影导演卡洛斯·绍拉（Cavlos Sauva/1932.1.4）是西班牙的精灵，不会有人跟你争议。所有的观众，都会在看完他电影的那一刻，跟着他的弗拉明戈舞步，一边跳着一边在那里雀跃欢呼！

第一次知道这个名字的时候，是在1979年炎热的夏天，一架老式电风扇在呼啦呼啦地响着，我看见周传基教授熬在汗水里，趴在电影学院小房间的破桌子上，翻译着剧本《安娜与狼》。上面写着：编剧/导演卡洛斯·绍拉我问周老师：“他是谁？”“西班牙导演。”那时候，我们是生存在一个孤陋寡闻的年代，根本不知道西班牙文化的厉害。我竟然愚蠢又自信地说道：“西班牙还有电影？”周老师总是那么宽容我们，他说：“等我翻译完了，你看了再跟我说这个话。”《安娜与狼》是周老师根据一个英语文本翻译的，在那种意识形态的年代里，要出版绍拉的剧本不是那么容易，后来这个本子，就永远压在周老师抽屉的一角里。可是几天以后，在去食堂打饭的路上，周老师告诉我剧本翻好了，让我帮助他再誊抄一遍。

我依然清楚地记得，那个狭窄的走廊，那个冰冷的水泥房子，我站立在那里看到过多少周老师翻译的文章和剧本，还有他写出来的教案。每一次都会给我一种茅塞顿开的感觉。那时候，我们闭塞无知；那时候，有周老师这样扎扎实实在那里做学问的教授；那时候，我不知道周老师的抽屉下，还压着多少不能出版的文章和译稿。就是在那时候，我有幸跟在周老师的后面；于是，我知道了太多的好莱坞、法国以外的导演和电影！

那复写用的蓝印纸的颜色，似乎至今还留在我的手指上，它粘着我的汗水，让我压在纸上，用力地誊写着，我一口气复写着三份，最底下的那一份模糊不清，我留给了自己。誊写完《安娜与狼》，我傻坐在暑期没有人的教室里，那时候，对这样的电影想象，成为我的精神大餐。我跑去问周老师：“你看过这个电影吗？”我似乎想从他那里验证，我的想象和电影的距离。但是，周老师也摇了摇头。我说“这剧本太厉害了！”周老师看都没有看我一眼，流露出不屑的表情。“谁演的安娜？”“卓别林的女儿。”

1986年的秋天，周老师到上海戏剧学院讲课，他给我带来一盘录像带，是绍拉拍摄的《卡门》。那时候，我们都还没有录像带的放机，于是拿着带子跑到上影厂的剪接机房里，好几个朋友凑在一起，一遍一遍地看着，一直看到让人讨厌地赶了出来为止。那时候，我们几乎都不懂英文，更不要说西班牙语了。好在《卡门》是一个有点超现实的电影，他的舞蹈和现实生活交融在一起，于是根据简单的英文字幕，我们看完片子。只有到今天，当我再看绍拉的影片的时候，我会特别仔细地看他片子后面制作人员的名单，因为所有这些舞蹈影片，绍拉不仅是编剧、导演，他甚至是编舞。

《卡门》在1984年荣获戛纳电影节最佳影片。绍拉可以说是电影节奏的大师，他的人物、镜头的流动，总是死死地扣在他的节奏上，每一个节拍都打在你的心上1989年的深秋，我跑美国读书去了，到美国的第一周朋友带我去纽约的下城看外国电影，没有想到，竟然看的是绍拉的处女作，我们这里将它翻译为《饲养乌鸦》，英文名为《The Hunt》(1966)。影片揭示出弗朗哥军人政权的冷酷，影片一完成，就在1967年柏林电影节上荣获银熊大奖。绍拉，让我趴在纽约的现代博物馆的电影资料室里，认真地看了一些他的片子。

卡洛斯·绍拉，1932年1月4日生于西班牙韦斯卡一个中产阶级的家庭，母亲是一个钢琴家，哥哥是个画家。绍拉从小就是在这样一个充满着艺术氛围的家庭里长大，他对电影唯有独钟。可是，他的理想是成为一名优秀的舞蹈演员，是因为一次跳舞的时候，小腿意外受伤，这让他非常痛苦地面对着梦想的破灭。于是，我们失去了一个可能优秀或是平庸的舞蹈演员，而有幸看到了一位电影大师的诞生！绍拉拍摄的所有和舞蹈有关的影片，从《血婚》 (Blood Wedding/1981）、《卡门》、《弗拉明戈》（Flamenco/1994）、《探戈》（Tango/1998)到《沙乐美》（Salome/2002），都是以他独特的情绪、电影镜头的运动和色彩，绘制了一副浓烈的，只有地中海的热带血液里才会流出来的艺术。他奔放的节奏、强烈的旋律，还有美到惊艳的画面，让你看完以后，总是坐立不安。今年已经是77岁的绍拉，依然在拍电影，他的新作《我，唐乔万尼》（Io, Don Giovanni）被预告将在2009年完成后期。

绍拉在18岁的时候，渴望成为一名摄影师。1953年至1957年，他在马德里电影学院主修的是导演专业，1958年到1963年他留校任教6年，主要讲授剧本写作及导演相关的课程。实际上，在那个阶段，他专注于纪录片的拍摄和研究。但是，当他第一部故事片完成以后，已经备受国际关注了。了解了绍拉的经历以后，你就会清楚地明白，大师的诞生，是他那么多学识和经历的积累，他每一份天才的表现，都是从他的血液、他的基因和积累中流出来的。绍拉收集各式的相机，在摆弄着这些东西的时候他下意识是从一个画框里关注着生活和人物，所以他的画面总是那么讲究和独特。他拍摄的关于画家戈雅的影片那些画面的设计，几乎就直接把你拖进了戈雅的绘画中你好像一个画中的人物，在那些线条和色彩里面穿梭。

卡洛斯·绍拉影片的主题，永远是环绕着“死亡”、“孤寂”、“家庭”和“梦想”来表达和展现的。即使戈雅的绘画，也准确地迎合了他的主题。