欧美动画片的主流和非主流

第三节　欧美动画片的主流和非主流

尽管美国的主流动画片对欧洲的电影市场有着巨大的冲击，但是欧洲还是发展起自己的主流动画影片。欧洲的主流动画片在某些方面与美国的主流动画片相同，但在某些方面也保持了自身的特点。不论是在美国还是欧洲，主流动画片尽管保持了倡导良好社会道德风尚的美名，但在另一方面，也被认为是保守和落后观念的代表而受到批评。因此，一批非主流的动画片应运而生，这些动画片尽管数量不大，但是影响力却不小。下面我们分别就欧美主流动画片的异同和非主流动画片展开讨论。

一、欧美主流动画片的异同

作为主流动画片，欧洲的同美国的一样，其所涉及的对象和道德标准都基本相同。因此在故事的结构、人物的设置、对于暴力事件的处理上往往会有许多相同之处。其不同则主要基于文化和表现形式的差异。

1．相同的道德标准

在前面的章节我们已经提到，在美国的主流动画片中，好人必须有好报，恶人必须有恶报，具体到故事的内容上就是要有一个皆大欢喜的结局，俗称“大团圆”。最典型的莫过于《白雪公主》，人都死了，但最后必须要活过来。在欧洲的动画片中这样的做法也很常见，如在法国动画片《阿斯特列克斯战胜恺撒》中，讲述了两个高卢的英雄人物阿斯特列克斯和奥勃里克斯历尽艰难去寻找他们被罗马人抓去的朋友，最后来到了罗马的竞技场中，他们的朋友正被迫要同一群饥饿的狮子决斗。凭借着他们带去的魔水(喝了这种魔水人就会在短时间内力大无穷)，他们战胜了狮子。罗马的行政长官恺撒宣布免除他们的奴隶身份，给予他们自由。本来一种相互敌对、无法缓解的矛盾，通过身份关系的转换而得到了完美的结局。类似的结局还可以在影片《我要变成鱼》、《猫是怎样让海鸥飞起来的》等影片中看到。

在有关暴力的处理方面，欧洲主流动画片的做法同美国的非常相似，尽量避免视觉上的刺激。如我们在美国动画片《花木兰》中所看到的一个细节，蒙古单于放走了两个汉人士兵，让他们回去报信。然后问身边的士兵:“报信需要几个人?”一个士兵回答:“一个。”说着他拉开了弓。观众并没有在画面中看到被射死的汉兵，但他们知道杀人的事情发生了，这样便避免了视觉上的暴力刺激。在法国影片《阿斯特列克斯战胜恺撒》中同样，观众看到两个罗马的彪形大汉拿着棍子要去偷袭奥勃里克斯，这时在画面上只看到了一些飞过的鞋子、帽子等杂物，然后在一个全景镜头中，观众看到奥勃里克斯背对镜头往纵深走去，两个大汉倒在了前景，一个还从嘴里拿出牙齿。无疑，他们挨了一顿好揍，观众看到了这样的结果，但没有看到打人的过程。除了将暴力行为放在画外处理，还有一些其他的方法，如打不死、不见血、搞笑打斗等，欧洲主流动画片的做法同美国基本相似。

2．不同的造型和叙事

由于主流动画片面对儿童的缘故，因此其人物的设置一般来说比较简单，好人和坏人往往一目了然，人们可以通过人物的行为轻易作出判断。这一点美国和欧洲的主流动画片基本相同。但是在人物造型的设置上却有较大的不同。我们知道，自《白雪公主》之后，甜美的正面人物造型成为美国主流动画片造型的一大特点，这特别表现在迪斯尼公司的动画片中，这类人物的造型往往不那么夸张，离开漫画的风格较远(美国其他公司的动画片也有同迪斯尼公司风格保持距离的例子，如《小兵兵》系列动画片)，如《小美人鱼》、《美女与野兽》、《风中奇缘》等影片中的人物造型。而在欧洲的动画片中，似乎没有这样的忌讳，不论人物是否正面，一概使用夸张的人物造型。如前面提到的法国动画片中的英雄人物阿斯特列克斯和奥勃里克斯。

在叙事形式上，我们看到美国的主流动画片擅长使用歌舞剧的形式，歌舞的场面似乎是动画片中不可或缺的。如《美女与野兽》的开场便是长达五分钟的歌舞。《真假公主》、《阿拉丁》、《埃及王子》、《风中奇缘》等影片的开场都使用了歌舞。使用歌舞的结果往往是影片的观赏性很强，但叙事性却有所减弱。这种倚重歌舞的动画片形式在欧洲相对较少，如在阿斯特列克斯和奥勃里克斯的七部系列剧场动画片中，只有一部使用了歌舞的场面。在长达30多集的《丁丁》系列中，也少有歌舞的场面。当然，也不是绝对没有，《雪姆村的流浪汉》、《杰克在巨人国》等影片便使用了歌舞的形式。不过，从总体上来说，欧洲主流动画片的歌舞元素要大大少于美国。

前面提到了故事结构上的大团圆结局。一般来说，这样的结局决定了故事风格的积极向上。但是在欧洲的动画片中，却有一些悲剧化的主题出现，这在美国的动画片是非常罕见的。如《国王与小鸟》和《童年记趣》这样的影片，尽管在故事的结尾还是回归大团圆，但是故事本身的悲剧色彩远不是大团圆的结局所能冲淡的。在《国王与小鸟》中，人们同国王的战斗把国家变成了一片废墟，男女主人公在一片瓦砾堆中庆幸他们逃过一劫。《童年记趣》则因为人类杀死了蝴蝶仙子的同伴，以致蝴蝶仙子不得不离开她所喜爱的男主人公。

3．对传统文化的认识

对于美国主流动画片来说，文化的内涵相对较少，为了符合商业上的目的，美国主流动画片往往因不太顾及原作的文化内涵而受到了许多的批评。如希克尔说:“……这是一种无耻的过程，工作室把它接触到的所有原始工作素材都压缩成了一些迪斯尼和它的员工能够理解的狭隘术语，不管这些素材看起来有多么独一无二。当一部文学作品流过这台机器后，魔力、神秘、个性……就不断被摧毁，这台机器所接受的是:只有一种正确的会话方式。”^[18]

相对来说，欧洲的主流动画片对于文化内涵的注重要超过美国。比如阿斯特列克斯和奥勃里克斯系列影片取材于历史传说，影片中的许多场面和细节都能同《罗马史》、《高卢战记》^[19]这样的古代历史书籍的记载相吻合，这说明影片的编剧曾仔细研读过这些史书，而不是想当然地编织故事。影片中的人物也能基本符合历史人物的原貌，而不是一味“戏说”。比如恺撒，在影片中他基本上属于反面人物，一个高卢地区的侵略者。影片一方面对他的黩武进行了嘲讽，一方面也赋予了他宽厚、仁慈、智慧这些史书中有所记载的品德。

二、欧美非主流动画片

所谓非主流，从字面上理解就是同主流相反的一种动画影片类型。这种动画片，既不是以儿童为对象，也不顾及伦理道德的约束，而是以反传统、先锋激进为其主要特征。

1．性的表现

在主流动画片中，一般不直接涉及有关性的表现。而在非主流动画中则没有这方面的忌讳。如美国影片《雄猫弗利茨》中，便有群交的画面，对于性器官的表现也是直截了当。表现性交场面的还有法国动画片《变种外星人》、德国动画片《小坏蛋》等。

2．道德问题

非主流的动画片一般不太顾及传统的道德观念，甚至有意去破坏这些传统的观念。如在影片《小坏蛋》中，男主人公小坏蛋是一个中学生，却爱上了一位76岁的老妪，于是整天不停地进行骚扰，包括在老妪的楼下唱情歌、打电话唱情歌之类，终于导致老人的心脏病发一命呜呼。在美国动画片《南方公园》中，则是脏话不离口。美国的另一影片《四坏蛋》中，两名男主人公则是“性高潮”不离口。

3．暴力表现

主流动画片在表现暴力时候的许多禁忌，在非主流动画片中则完全没有。在《雄猫弗利茨》、《变种外星人》以及美国另一部名为《半梦半醒人生》的影片中，我们都能看到鲜血淋漓的场面。《变种外星人》中还有怪物吞食活人的场面。

4．宗教问题

主流动画片一般不涉及宗教问题，而非主流动画片则不忌讳拿宗教问题开玩笑或进行嘲讽。如《四坏蛋》中的男主人公把教堂当成了厕所，随地便溺;《雄猫弗利茨》中则表现宗教人士的好战。

5．干预现实

主流动画片一般远离现实，而在《四坏蛋》中，我们却看到美国总统克林顿给影片两位“性高潮”不离口的男主人公颁发勋章，似乎是在褒奖“性高潮”。在《半梦半醒人生》中，出现了对社会不满者自焚的镜头。《南方公园》则拿萨达姆开玩笑。另外，在非主流动画片中，还涉及了毒品、家庭、老人、青年、暴政、时尚等社会敏感问题。