刘世南
陶博吾（1900—1996）原名陶文，字博吾，别署白湖散人，江西彭泽人。中国诗、书、画艺术大家，尤其他的书法，被列入20世纪100年间最杰出的20位中国书法家之一。
陶博吾的诗，蕴藉如山忧患，对生活的吊诡、人情的变幻认识的深度、广度和反映的强度，让人难望其项背。
陶博吾翁生于1900年，大我23岁，算是两代人。我和他只有一面之缘，那是在江西诗词学会开会。座位隔得远，又没有人介绍，所以并未交谈。但会后据一位朋友说，陶老看过我的诗，颇谓不谬，我听了，不免感愧交并。然而此后并无机缘重会，也就相忘于江湖。
直到最近，陈骥仁棣受赵感鹤先生之托，赠以他主编的《陶博吾诗文墨迹》，内含《博吾诗存》《题画诗抄》《博吾联存》《行楷诗稿》四种，我才又一次和陶老结缘，可惜已在他身后了。
陶老为中国现代书画大师，被推为20世纪20位最杰出书法家之一，但艺林传说，其一生最大成就在诗词。以我的谫陋，何敢佛头着粪，妄加评议？但一读之下，欲罢不能，唯恐其尽。因为他虽大我23岁，而我们平生经历，大体相同。我这实龄91岁的人，也见过北伐战争的残垒，也经历过八年抗战的劫难，以及共和国的种种磨炼，正如托尔斯泰说的，碱水里泡三次，血水里泡三次。所以读陶老的诗，特别亲切有味。我们写诗的取径不同，他效法唐人中的白体，偏于平易；我则取径宋人，偏于艰深。但他的诗，从内容到形式，都征服了我，觉得他的如山忧患，远甚于我，因而对生活的吊诡，人情的变幻认识的深度、广度和反应的强度，远非我所能望其项背。他自序中的诗，有的写痛苦，有的写恬静，有的写兴奋。我反复读其诗，觉得写痛苦的最多，恬静的很少，兴奋的更少。
最难得的是他不仅写一己一家的痛苦，而总是很自然地写出全民族的痛苦。我也有痛苦，而且主要的是忧国忧民，然而写出的诗，没有他的忧愤深广，原因就在于他能把切肤之痛写出来，毫不做作，非常自然。
我最喜欢《示儿辈》：“余本出寒门，携儿事农圃。粗粝无兼味，衣服半褴褛。人生亦何为，粗粝亦何悲？安贫乐道者，在昔余多师。大雪黑夜来，狂风入败户。儿看食蕨人，乃知是真苦。”
此饥寒交迫的食蕨人家，反衬出自己一家粗粝褴褛，并非真苦。这就不仅仅是一般的“安贫乐道”，而是王国维说的释迦“悲（天）悯（人）为怀”。陶老的诗，总是深进一层，譬如谏果，愈嚼愈有味。
读陶老的诗，我们会想起元末明初的王冕，清初的吴嘉纪，清中期的金农、郑燮，也会想到唐代的王维，更让人想到杜甫。当代学人夏中义论当代旧体诗，举陈寅恪、聂绀弩、王辛笛三家为代表，认为当代旧体诗对时势的切己感应所蕴结的文化自觉、人格担当及人性深度，远非同时期其他文字所能媲美。如果夏君读到了陶老的诗，他一定会在“文化自觉”“人格担当”“人性深度”三方面得到更多的例证。
附：
《博吾诗存》
作者：陶博吾
出版社：江西美术出版社
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