上海人活法

上海人活法

每一个地方都有每一个地方的活法，一方水土养一方人的“一方水土”就是活法。按照这么一种活法的普遍化原则，上海人的活法似乎也就是上海这一个地方的活法，就像是以前的地方粮票，也或者是当下的地方交通卡，有了它就可以在这一个城市畅通。如果仅仅是这样，那么上海也就不是上海了。比起任何一个地方，上海人的活法是最要紧的事情，要紧就要紧在，在上海要简单地活下去是最容易的，即使是乞丐，在上海性价比也不低，但是在上海要活得好是最最难的事情。在上海，从大老板到小瘪三，这其中的社会层次到底有多少层，谁都数不清楚；上海本身的百年变化，又是常常变得回去路也不认得，于是上海人的活法，很可能是最需要隐忍，最需要想象，最需要努力，最需要抠门，最需要斤斤计较，最需要艺术的……

正好读到了沈嘉禄的新著《上海人活法》。当然它不是浅显的工具书、教科书，类似于时尚地图带领你速成一个上海人。但是即使就座在时尚圈内，别人还不把他当作上海人——所谓上海人，是经历了上海昨天活法的人，而不是乘几个小时飞机空运到上海的人。沈嘉禄的《上海人活法》娓娓道来的，正是上海人的昨天的活法和今天正在想好好活着、天天向上的千方百计。

上海人的活法是上海人的心计，似乎很精神，实在又是很物质，因为上海人的心计千变万化，总是依托于自己的居住环境。“螺蛳壳里做道场”是多年来上海人的居住环境，恰又是上海人的活法原则。小时候听长辈这么说的时候，并不知道道场是什么，还以为是“稻场”，想想这一个螺蛳壳也真是蛮“结棍”的，及至知道了“道场”的意思，就明白了上海人活法的最厉害之处，就是在最狭小的物质空间里要演绎最深奥的精神生活。张艺谋拍的《一个也不能少》，说的是读书的孩子一个也不能少，在上海人的活法里，始终也坚持着“一个也不能少”，那是城市生活的享受一个也不能少。沈嘉禄就是“一个也不能少”的亲历者，他有过拍照片洗印照片的爱好，那一架照相机在二十多年前花了他整整四个月的工资；他还有过弹吉他的爱好，应该是在夏日的弄堂口，一帮子小青年被称作是“路灯下的宝贝”，在弹琴中憧憬弹情，琴与琴之间当有水平上落，当有互不买账，于是一条弄堂一条弄堂地PK过去，胜者为王，琴胜当也情圣。当然那时候还没有PK这个词，而是叫作“斩琴”，很形象的。除了吉他、小提琴、手风琴，当然还有微小的笛子、口琴之类，常常会在某一个阁楼或者老虎窗里飘出些许声响；钢琴几乎没有，因为螺蛳壳里放不下。

但是很有可能，当某一家人家终于从螺蛳壳里搬了出来，搬进了新买的房子，看热闹的人一阵惊叹：简直就是古彩戏法，从螺蛳壳里搬出来一张红木大床，搬出来一只红木大橱……是祖上留下来的，也可能是几十年前淘旧货淘来的。“上海人活法”不简单哪。