不拣花朝与雪朝，五年从事霍嫖姚（二）。君缘接座交珠履，我为分行近翠翘（三）。楚雨含情皆有托，漳滨多病竟无聊（四）。长吟远下燕台去，唯有衣香染未销（五）。
（一）大中九年十一月，柳仲郢罢东川节度使，内调为吏部侍郎。本篇是作者罢幕职时寄赠梓幕同僚之作。
（二）不拣：不选，不论。花朝与雪朝：犹言春天与冬天，举春、冬以概一年四季。从事：此指为幕府僚属。霍嫖姚：参看《偶成转韵七十二句赠四同舍》注。此借指柳仲郢。因作者在梓幕曾判上军，故以霍去病指柳仲郢就恰切而不生硬。两句谓自己与同舍追随柳仲郢在梓幕任职已五年（从大中五年至九年，首尾五年）。
（三）君：指同舍。接座：座席相连。珠履：战国时楚春申君黄歇有客三千余人，其上客均穿珠履（鞋）。此处指达官贵人。分行：指歌舞筵中的舞行。崔液《踏歌词》：“歌响舞行分，艳色动流光。”“接座”、“分行”皆顶次句“从事”而言。翠翘：妇女首饰，状如翡翠鸟尾上的长毛，此指代官妓。二句互文，意谓由于幕府公务需要，彼此既得结交珠履上客，亦常亲近歌妓舞女。这两种人贵贱悬远，却都要予以交接，殊为不伦，然既从事幕职，便不得不周旋在这些人之间，作者正是要借此表现幕僚生活的况味。
（四）楚雨：宋玉《高唐赋》述楚王梦遇巫山神女事，序中有“旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下”等语。作者诗中常用“楚雨”、“梦雨”喻政治上的遇合。漳滨多病：建安时代诗人刘桢《赠五官中郎将四首》有句说：“余婴沉痼疾，窜身清漳滨（指邺城，今河北临漳县）。”刘桢是曹操的幕僚，作者常借以自况，如《楚泽》：“刘桢元抱病，虞寄数辞官。”《病中闻河东公乐营置酒口占寄上》：“可怜漳浦卧，愁绪独如麻。”两句意谓：数年以来承幕主照拂，彼此皆欣然有托，无奈自己体弱多病，常无聊怅卧，未能奉陪诸君多所欢游。
（五）燕台：燕昭台的省语，此指柳仲郢幕府。参看《偶成转韵七十二句赠四同舍》注。衣香：习凿齿《襄阳记》载：荀令君（彧）至人家，坐处三日香。两句意谓：自己即将远离梓幕，在吟诗作别时回顾五年间同僚生活，惟有旧日所染衣香犹未能消。
本篇借罢幕寄赠同舍，对长达五年的梓幕生活作了回顾。诗中抒写与同舍、幕主的情谊，而更主要地则是深深致慨于自己栖身幕府，愁病潦倒、无所作为的处境。诗的第五句过去不少注家都认为是为无题诗作注脚，其实不然。本篇一二句已与同舍合起。三四互文，兼及“君”“我”双方。五句承上，“皆有托”合彼此皆承幕主照拂而言。六句转入自己。七句承六句。八句借“衣香未销”合自己与同舍作结。章法严密。因寄赠同舍而处处不离幕府生活与双方关系，不可能突然插入无题诗的问题。
一气直下，而又有抑扬顿挫的节奏。写五年幕府生活本免不了要叙事，而全以抒情出之。笔致婉转，有感叹不尽的艺术效果。
（备考）
作者《上河东公（柳仲郢）启》：“两日前于张评事处伏睹手笔，兼评事传指意，于乐籍中赐一人（指官妓张懿仙），以备纫补。某悼伤以来，光阴未几。梧桐半死，才有述哀；灵光独存，且兼多病。……至于南国妖姬，丛台妙妓，虽有涉于篇什，实不接于风流。……伏惟克从至愿，赐寝前言，使国人尽保展禽，酒肆不疑阮籍。则恩优之理，何以加焉。……”（《樊南文集详注》）按启中所说“虽有涉于篇什，实不接于风流”，是表明自己诗歌中虽有时写到歌妓舞女，但并非对他们有所恋。从这里可以看出，诗人在男女关系上态度是比较严肃的，诗中所谓“近翠翘”，不过是对栖身幕府、无所作为的一种委婉说法。
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