小诗派最重要的代表诗人

中国小诗派最重要的代表诗人，是诗人、小说家、散文家冰心。

冰心（1900—1999），原名谢婉莹，福建长乐人。1918年入华北协和女子大学（后并入燕京大学）学医，后改学文学。1921年加入文学研究会。1923年燕京大学文科毕业后，赴美国威尔斯利女子大学学习英国文学。在旅途和留美期间，写有散文集《寄小读者》，显示出婉约典雅、轻灵隽丽、凝练流畅的特点，具有高度的艺术表现力，比小说和诗歌取得更高的成就。这种独特的风格曾被时人称为“冰心体”，产生了广泛的影响。抗战期间在昆明、重庆等地从事创作和文化救亡活动。1946年赴日本，任东京大学教授。1951年回国，曾任全国人大代表、全国政协常委、中国作家协会书记处书记、中国文联副主席、中国民主促进会副主席等职。出版有散文、诗歌和小说集，其中有的被译成多种外文出版，另有译著多部。有《冰心全集》（十卷本）行世。

冰心在华北协和女子大学及燕京大学读文科，课外时间阅读了大量新文学作品，并随时将自己的感触记下来。1919年起以“冰心女士”为笔名开始发表多篇以社会、家庭、妇女为主题的“问题小说”，在社会上引起了较为强烈的反响。后来，她读了印度大诗人泰戈尔的《飞鸟集》，那些自由短小的诗体，意蕴深远的诗句，给冰心以很大的启示。于是她写作无标题的自由体小诗，诗坛为之震动。冰心从自己1920年至1921年陆续写下的三百多首小诗中，选出一百六十四首，合为一集，这就是她第一部诗集《繁星》。1922年，冰心又创作了诗集《春水》（收诗一百八十二首）。这两部书分别于1923年的1月和5月出版，因书中的第一首分别以“繁星”和“春水”开头，所以诗集题名为《繁星》和《春水》。这些晶莹清丽、轻柔隽逸的小诗，被人称为“繁星体”“春水体”。冰心曾说：“我自己写《繁星》和《春水》的时候，并不是在写诗，只是受了泰戈尔《飞鸟集》的影响，把自己许多‘零碎的思想’，收集在一个集子里而已。”

《繁星》《春水》这两部诗集大致包括三个方面的内容：一是歌颂母爱与童真。冰心小诗中的母爱往往有双重内涵，既有母爱对诗人的浸润，又有诗人对母爱的深情颂赞。诗人将母爱视为最崇高最美好的东西，反复加以歌颂。对母爱的歌颂，在诗集中占了相当大的比重，可以说正是对母爱的深情颂赞，奠定了这两部作品深沉细腻的感情基调。与颂扬母爱紧密相连的，是对童真、童趣、童心及一切新生事物的珍爱与向往。二是对大自然的崇拜与颂赞。在作者心目中，大自然是纯洁的、神圣的，人与自然应该是和谐一致的。三是对人生的思考和感悟。这些放射出思想火花的哲理诗，给读者为人处事以深刻的启迪。

《繁星》《春水》两部诗集具有独特的艺术风格：第一，哲理性强。许多诗都是蕴涵着深刻思想的哲理诗。这些深刻的思想往往都是和诗中描绘的具体形象以及诗人深沉的思绪糅合在一起的，因而仍然具备诗的情绪，有着诗的美感。第二，女性特有的纤柔。冰心的诗，无处不表现出一种女性的纤柔。以她满蕴着温柔，带着忧愁的抒情风格，感情深沉浓烈地歌吟着纯真的爱，描绘着大自然的美，同时也以独特的方式表达了对某些社会丑恶现象的谴责。第三，文字轻柔雅丽，韵律浑然天成，意境优美隽永。

总之，内容的含蓄深刻，情感的细腻真实，加上文学色彩浓郁而又简洁流畅的语言，造就了作品独特的艺术风格。这两部作品的问世，犹如一缕春风，触动了人们的心弦，包括宗白华、沈尹默、康白情、徐玉诺、何植三等诗人都参与了进来，许许多多诗歌爱好者学着仿作，形成了一个“小诗运动”，小诗可谓风靡一时。尤其是城市知识界中的一些男女青年，几乎将冰心视为偶像，甚至有人将陆续发表的《繁星》收集起来，最后用宣纸装裱成一个立轴，希望将它献给冰心女士，以表示对她的热爱和敬意。“繁星体”“春水体”小诗被广泛接受，从而使新诗进入了一个小诗流行的时代。由此，这位创作小诗最多、成就最高、影响最大的诗人自然而然地成了小诗派的领军人物，奠定了其在中国现代诗歌史上的地位。