【摘要】：对于现代性乃至后现代美学的发生和发展，波德莱尔无疑都是一个先知先觉的人物。现代性作为工业革命象征的节奏和速度特征，可以说最集中反映在建筑之中。就现代建筑的美学主张而言，法国的城市规划和建筑大师柯布西耶，是此一领域最有代表性的人物。柯布西耶1923年在巴黎出版的《走向新建筑》，公认是建筑领域中现代美学的宣言。柯布西耶认为现代建筑的要义就是改变价值取向，为此他激烈批判传统，呼吁破旧立新。
转瞬即逝的美将在我们的精神中得到永存。对于现代性乃至后现代美学的发生和发展，波德莱尔无疑都是一个先知先觉的人物。
第五节 柯布西耶论现代建筑
现代性作为工业革命象征的节奏和速度特征，可以说最集中反映在建筑之中。建筑对于无论是现代还是后现代文化，某种程度上都可视为一个策源地。就现代建筑的美学主张而言，法国的城市规划和建筑大师柯布西耶（1887—1965），是此一领域最有代表性的人物。柯布西耶出生在瑞士，遍游世界各地，是20世纪早期建筑现代运动的一面大旗，在设计、绘画和雕塑方面，也是成就斐然，闻名于世。柯布西耶1923年在巴黎出版的《走向新建筑》，公认是建筑领域中现代美学的宣言。
柯布西耶认为现代建筑的要义就是改变价值取向，为此他激烈批判传统，呼吁破旧立新。《走向新建筑》中他认为现时的建筑是紧紧束缚在各式各样所谓的传统“风格”之中，而这些传统的套数，是和现代人的健康和精神面貌格格不入的。比如现时的建筑总是表面上华丽花哨，用了许多装饰，可实际上是金玉其外，败絮其中。房屋内部阴暗而采光不足，房间太小而且挤进去许多毫无用处的小摆设。人们穿行在迷宫似的大量家具之中：枝形吊灯、壁炉架、厚地毯、雕刻烫金的家具、橱柜书架、落地式家用电器、装饰柜、梳妆台、带镜子的大衣柜、餐具柜，总而言之附庸风雅，光怪陆离。而这一切他认为同时代精神是不相吻合的。他这样表述工业社会的时代精神：
一个伟大的时代刚刚开始。存在着一个伟大的精神。工业像一条流向它的目的地的大河那样波浪滔天，它给我们带来了适合于这个被新精神激励着的新时代的新工具。经济规律强制性地支配着我们的行动。而我们的观念只有在合乎这规律时才是可行的。
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