形成编辑风格

二、形成编辑风格

风格是活动主体在实践中逐步形成的一种特色，编辑风格是编辑在编辑实践中所表现出来的相对成熟、稳定的个性与特色，是编辑思想通过独特的艺术形式展示出来的惯性表现，也是编辑主体在作品中反映出来的基本特色。如:独特的编辑感受与领悟力、理解力，颇有特色的选题策划、别具一格的整合技巧与编排方法，新颖聪慧的版式，等等。

编辑风格可分为广义与狭义两种。广义的编辑风格是指编辑群体在其编辑活动中所显现出来的鲜明而独特的风格，对于形成出版特色起着最直接的作用。这种编辑风格是全体编辑共同努力的结果，因而，它反映出一个出版部门的整体实力与综合素质。狭义的编辑风格是指编辑个体在编辑活动中所表现出来的个性与特色，是一个编辑成熟、成名、成家的重要标志。编辑风格既是一名编辑成熟行为的标志，也是经其编辑的出版物达到较高艺术造诣的标志。它是每一个成名编辑都具备的一种品格。歌德说，风格是“用来表明艺术已经达到和能够达到的最高境界”^[9]。

进入21世纪，在出版竞争日益加剧的情况下，编辑风格是关系到出版企业生存发展的重要内在因素，邹韬奋先生曾说:没有个性与特色的刊物，存在已成问题，发展就更没有希望了。一家出版部门的特色不是自然形成的，它是全体编辑人员长期追求、拼搏努力的结果。其中，编辑风格对出版部门或出版企业特色的形成起着直接的积极作用。编辑风格越鲜明，越易于形成出版产品的特性。因此，应大力提倡并鼓励编辑有意识地追求自己的编辑风格，并为编辑风格的形成积极创造条件。

编辑思想最终都以凝结的编辑风格而成熟。编辑思想是编辑出版独立于行业之林的内蕴力，风格是编辑出版的整体特色。图书的特色是其自身所具有的、区别于其他图书包括同类出版物的特定内涵和表现形式，它也是编辑出版宗旨最集中、最鲜明的体现。一家出版部门的特色，也可以说是编辑群体风格的体现，而编辑群体风格又是编辑个体风格的综合表现。编辑在自身的实践活动中，依整体素质的不同而逐渐形成自己的编辑风格，这种风格体现在一系列的编辑活动和作品中，体现在出版物的宗旨、读者定位及出版类别上。出版物的特色是由支撑它的各个编辑迥然不同的风格融合交织而成的。这种风格也就是编辑的个性风格。每个编辑都有自己的编辑思想，但绝对不是一个模子里出来的一模一样的产品，正如上帝造人之初并未统一人的个性，并未使人人都穿上与亚当、夏娃同样的服装一样，编辑思想因人而异，体现出编辑本人的业务取向和固有知识积累的鲜明个性特征。

编辑风格的形成有两种情况，一为自发的过程，一为自觉的过程。因为受出版物宗旨及整体风格的制约，编辑个体风格的形成往往有一个比较长的调整与适应阶段。作为编辑，要处理好编辑个体风格与出版物整体风格的关系，在实践中不断探索。

编辑风格有其内在表现与外在表现两种。所谓内在表现是指编辑风格借助于所编辑出版的出版产品内容而体现出来。编辑风格的内在表现主要体现于选题策划、组稿、审稿、加工等编辑过程。它们均能表现出一种倾向性。其中选题策划最能表现编辑风格，是富有编辑主体色彩的文化运作，它更多地体现了编辑在书稿编辑过程中的创造性参与和指导作用，是编辑业务水平的综合体现。所谓编辑风格的外在表现是指通过版式设计而体现出来的编辑个性，这种个性属于形式美的范畴。编辑风格的外在表现体现于版面设计。版面设计中庄重大方、朴实可信者有之;严肃而不呆板、活泼而不花哨者有之;简洁精练，运用种种组版元素，有力而简洁地表现主题者亦有多种。完善的编辑风格，在表现上，应当实现内在与外在的统一，从读者方面看，真正具有影响的还是编辑风格的内在表现，因为它能更深刻、更持久地影响读者。因此，对编辑风格的追求，应侧重于内在表现，否则便是舍本逐末。

编辑风格有如下特点:

1.独特性

文学家的独特性是苏轼的豪放旷达、李清照的婉约凄恻;歌唱家的独特性是杨洪基的浑厚高亢、张也的婉转清悠。作为编辑的独特性正如“文如其人”“歌如其人”一样，应当使编辑出来的作品即使不标注出版单位的名字，读者也能见其文而知其社。编辑风格有如作者风格，也必须具有唯我如是的特点。不独具特色，就不足以形成编辑风格。风格可以相近、相似，却不可以相同。独特性也就是排他性，是与众不同，独树一帜。齐白石说:“学我者生，似我者死”，这话同样适合于编辑。

2.稳定性

风格是成熟的表现。一个编辑偶然在某一方面出现某一特点，并不等于从总体上就形成了完整的风格，一个出版部门要形成自己的独特风格，也必须保持内容和形式相对稳定的独特性。如果这种独特性时有时无，变化不定，就不会形成自己的特色。稳定性的形成需要编辑有着明确的出版指导思想，有成套的选题计划，有一贯的思想立场和持续的倾向性。即使是同一个主题，也会不断深化，即使是同一个作家的作品，也会在编辑过程中体现不同的表现手法，表现编辑的匠心与再创造力。因此，独特的编辑方针、整体的编辑构思以及步调一致的编辑运作，都是形成稳定、持久编辑风格的必备条件。

3.多样性

编辑风格具有多样性特点，编辑个性的多种多样，带来编辑风格的丰富多彩。图书的内容不同，读者的定位不同，编辑的方针与意图也有差别，这些都为多样性提供了客观基础。依据编辑对出版物内容与形式的不同选择，形成各具个性与魅力的特点，有的开阔宏大，有的精巧细腻，有的大胆泼辣，有的稳健持重。一个编辑风格再突出，也只是他一人的特点，不能形成繁茂的欣欣向荣的局面;一家出版部门的特色也仅只是一家的风格，不可能有百花齐放的格局，只有鼓励每一个编辑都创造出自己的特色，每一个出版部门都形成自己的格调才会有异彩纷呈的全貌，才可满足各类读者的阅读需求。

4.协调性

编辑风格是与编辑环境协调的产物。它不是笨拙、固执的“硬”性夺目，而是权衡各种因素后凸显的特色。编辑风格的突出并不是一味地强调而得来的，它是恰到好处“加工”的结果，是日复一日“累积”的成就。其协调是积极有效的，为了给固有的个性创造和谐的生存与发展环境，所有一切都围绕一个目的而努力，使出版内在、外在的环境，使编辑自我与他人的秉性、智慧都达到有效的统一。如此形成的编辑风格长久而充满活力。

【注释】

[1]朱熹.晦庵先生朱文公文集:卷30［M］//朱熹.朱子全书(21)．朱杰人，主编.上海:上海古籍出版社，2002:1321.

[2]朱熹.朱子语类:卷104［M］//朱熹.朱子全书(14)．朱杰人，主编.上海:上海古籍出版社，2002:3440.

[3]朱熹.晦庵先生朱文公文集:卷48［M］//朱熹.朱子全书(22)．朱杰人，主编.上海:上海古籍出版社，2002:2213.

[4]赵晓恩.生活书店的经营之道和斗争艺术(二)［J］.出版发行研究，1999(9)．

[5]同新闻出版界代表的谈话［M］//毛泽东新闻工作文选.北京:新华出版社，1983:191．

[6]钱小柏，雷群明.韬奋与出版［M］.上海:学林出版社，1983(6):108.

[7]钱小柏，雷群明.韬奋与出版［M］.上海:学林出版社，1983(6):109.

[8]臧克家.一个理想的实验——四个半月副刊编辑的回味［N］.申报，［1947-01-01］.

[9]歌德.自然的单纯模仿·作风·风格［M］//文学风格论，王元化，译.上海:译文出版社，1982.