线性编辑与非线性编辑的比较

4.7　线性编辑与非线性编辑的比较

线性编辑：线性对编是用电子手段根据所编辑的电视节目的要求将素材连接成新的连续有声画面。一旦成片后，要想轻易删除、缩短、加长声像的某一部分就“不太可能”了，而且一般很难对片子内容施加音响效果和画面特技。它的音像资料存储介质为磁带。

非线性编辑：非线性编辑是指素材可以不按制作的先后、长短进行任意编辑。对于素材可以随意地改变顺序，缩短或加长其中的某一段；可以随意快放、慢放、倒放某一段素材；可以随意调用特技、字幕功能。它的音像资料存储介质为磁盘或光盘。

4.7.1　线性编辑的特点

线性编辑的设备简明直观，放像机、录像机两个画面一目了然，如图4－5所示；编辑操作相对容易简单，入点、出点明确，编辑过程符合传统思维方式，一般操作人员容易培训。线性编辑设备的优点是不言而喻的，尤其是它的“实时”特征，更是众多专业人士的最爱。线性编辑的特点主要是由磁带类的带状载体本身的特点决定的，载体的各部分必须在物理实体上依信号的时间顺序排列。在放像机播放时旋转的磁头逐一读取磁带上记载的视频信息的磁信号，并将它转换为随时间变化的电信号。在录像机录像时，磁头又将随时间变化的电信号转换为随空间长度变化的磁信号存储在磁带上。在编辑方式上，它是用电子手段，根据节目内容的要求将素材按时间、空间的顺序排列，连接成新的连续画面。通常使用组合编辑将素材顺序编辑成新的连续画面，然后，再以插入编辑的方式对某一段进行同样长度的替换。但不能随意删除、缩短、加长中间的某一段内容或者某一个镜头，除非将那一段以后的画面抹去重录，所以这种依托于磁带为载体的编辑方式被称之为线性编辑，是电视节目编辑的传统方式。

图4－5

线性编辑有以下特点：

（1）技术成熟、操作简单

线性编辑使用放像机、录像机，直接对录像带的素材进行操作，操作直观、简洁。使用组合编辑、插入编辑，图像和声音可分别进行编辑，再配上字幕机、特技器、时基校正器等，能满足一般电视节目制作的需要。

（2）素材的搜索和录制都要按时间顺序进行，节目制作较繁琐

因为素材的搜索和录制都要按时间顺序进行，在线性编辑过程中就要反复地前卷、后卷寻找素材，不但浪费时间，且对磁头、磁带也会造成相应的磨损。编辑工作只能按顺序进行，先编前一段，再编下一段。这样，如果要在原来编辑好的节目中插入、修改、删除素材，就要严格受到预留时间、长度的限制，无形中给节目的编辑增加了许多困难。如果没有很长的工作时间，就难以创作出艺术性很强的电视节目来。

（3）线性编辑系统的连线较多、投资较高、操作强度大、故障率较高

线性编辑系统主要包括编辑录像机、编辑放像机、编辑遥控器、字幕机、特技台、时基校正器等设备。这一系统的投资比同功能的非线性设备高，且连接用的导线如视频线、音频线、控制线等较多。编辑一个几十分钟的电视片，要选择成百上千个镜头，录像机来回搜索，反复编辑，操作强度加大，比较容易出现故障，尤其是在编辑过程中出现机械故障，如卡带或是磁带被穿带系统划伤等，都将对编辑工作造成重大影响。一般来说，专业编辑系统都配有专业技术员来进行管理维护，并且维护的工作量比较大，修理周期比较长。

（4）信号复制劣化较为严重

用传统的线性编辑做电视节目，一个重要的问题就是母带的翻版磨损。由于现在线性编辑系统中编辑信号以数字视频为主，若是模拟视频信号在复制时就会出现比较明显的衰减现象，在进行编辑及多代复制时容易受到外部干扰，如视频信号进入切换台做特技、磁带的磁粉脱落、磁带被拉伸变形、磁带被划伤、录像机磁头被异物阻塞（糊磁头）等都会造成图像信号明显劣化。

4.7.2　非线性编辑的特点

非线性编辑具有信号处理数字化、编辑方式非线性和素材随机存取三大特点。如图4－6所示为一套非线性编辑系统。

信号处理数字化

非线性编辑的技术核心是将视频信号作为数字信号进行处理。全系统以计算机为核心，以数字技术为基础，使编辑制作进入了数字化时代。数字信号与模拟信号相比有许多优点，数字信号在存储、复制和传输过程中不易受干扰，信号不易失真，存储的视频音频信号能高质量地长期保存和多次重放，在多代复制时效果更加明显，编辑若干版都不会引起图像质量下降，克服了传统模拟信号编辑系统的致命缺陷。

图4－6　D³－EDlT非线性编辑桌面产品系列

素材的随机存取

在非线性编辑系统中可以做到随机存取素材，这个特点来源于对承载着数字信号的盘基载体的操控方式。

编辑方式的非线性

非线性编辑系统是把输入的各种视音频信号进行A／D（模／数）转换，采用数字压缩技术存入计算机硬盘中。非线性编辑采用硬盘作为存储介质，记录数字化的视音频信号，其实质是获取素材的数据编辑档案，各个镜头的组接就是各个素材的读取地址表，可以随机读取和存储1／25秒内的任意一帧画面，从而实现视音频编辑的非线性。

合成制作集成化

从非线性编辑系统的作用上看，它集传统的编辑录放机、切换台、特技机、电视图文创作系统、二维／三维动画制作系统、调音台、多轨录音机、编辑控制器、时基校正器等设备于一身，一套非线性编辑系统加上一台录像机几乎涵盖了所有的电视后期制作设备，操作方便，性能全面，运行成本大大降低。

编辑手段多样化

在非线性编辑系统中，可以在计算机环境中使用丰富多彩的软件资源，在视频、音频、动画、图文和多媒体软件中设计出无限多的数字特技效果，使节目制作的灵活性大大提高。

节目制作网络化

非线性编辑系统的优势不仅仅在于其单机的集成功能，更在于它可以多机联网。通过联网可以使非线性编辑系统由单台集中操作的模式变为多机同时工作，实现资源共享。

记录媒体多样化

非线性编辑系统以硬盘作为记录载体是它得天独厚的优势。硬盘为非接触式记录设备，磁头与磁盘不直接接触，不存在磁头与磁盘介质间的磨损问题，因此其工作寿命长，故障率极低。

但是，非线性编辑也存在以下不足：

（1）存储介质——硬盘价格贵，数字压缩比低时需很大的硬盘空间，压缩比高时图像质量会明显下降。

（2）特技生成不实时，需用很长时间处理运算后才能看到生成的真实效果，影响编导的创作情绪。

（3）前期摄像绝大多数仍需使用磁带这一载体，使得非编设备仍未摆脱磁带录像机。非线性编辑系统的上载、下载也是个问题。

（4）大多数非线性编辑系统的性能还不够稳定，常常会遇到死机现象，造成辛勤工作的数据瞬间丢失。另外，有的编辑软件兼容性不好，给使用者带来诸多的不便。

（5）缺少全方位复合人才，制作人员的制作能力、美学修养、计算机水平、多媒体操作缺少全面均衡发展，多专于某一方面，在一定程度上限制了非线性编辑的普及。

第四章实验点滴

1.接入对编系统中的放像机、录像机必须带有编辑功能；是由录像机控制放像机编辑还是用编辑控制器编辑要视具体情况而定。

2.不论是进行怎样的线性视音频编辑（组合或插入），录机中的磁带（空白母带）上必须在编辑开始之前录有一定的磁迹（10秒以上），要留有足够的预卷时间。

3.阻抗匹配

阻抗匹配是指负载阻抗与激励源内部阻抗互相适配，得到最大功率输出的一种工作状态。对于不同特性的电路，匹配条件是不一样的。阻抗匹配不良会造成原来良好品质的波形讯号出现异常的变形，产生严重失真。因为话筒是低电平讯号，若要选择话筒为输入源，录像机就要维持高阻抗匹配输入，以保证有较高的信号电平；同理，调音台、录像机是高电平讯号，要选择录像机为输入源，录像机就要选择低阻抗匹配输入。

4.当使用一支动圈话筒不经过调音台在录像机上配音时，一定要注意将录像机音频输入端的电平、阻抗匹配开关拨到MIC输入，即低电平、高阻抗端，配音完成后注意还原开关位置。

第四章课堂问题：

1.如果有三路声音，如背景音乐、同期声、配音解说需要合成为一路效果输出，应该怎么处理？

2.使用对编系统配音的方法大概有几种？

参考答案：

（1）先用录像机直接录音（硬录），再用画面对照所录的声音进行编辑。

（2）用录像机的编辑方式配音。在一盘有磁迹的录像带上，将声音插入编辑到CH2上；再将其放入放像机中，用对编方式参照录像机中的画面进行比较精确的配音。

（3）用一台带有编辑功能的录像机在专业录音间参照画面进行精确配音。

3.对节目带中的解说词做修改（修帧编辑）的要领有哪些？

参考答案：

在编辑控制器上对入点、出点做细微调整时（帧调整），按住IN或者OUT键，再同时按住“＋”或者“－”。这时，刚才确定的“点”便会提前或者错后一帧（按一下，入出点便会加减一帧）。然后再反复使用“PREVIWE”预演，仔细看口型、动作，仔细听声音、效果，务必在保证口型、动作、声音、效果的一致性后再进入实际的编辑。

4.声音的后期制作（混音合成）需要注意的地方是什么？

参考答案：

电视节目后期制作中的声音合成是十分重要的，千万不要有重视视频而轻视音频的思想。实际上对声音的合成处理过程是非常复杂的，绝不能有所忽略和淡化。线性编辑时，放像机放像就可以将不同音轨（声道）的不同声音，如音乐、采访、动效、解说等经调音台做质量控制后（电平、音色等）按比例混合输出到录像机的一条音轨上（依录像机不同，有时可能要做多次合成），最后达到我们所预期的声音播出效果。