当代中国电视娱乐节目主持“原形态”分析

当代中国电视娱乐节目主持“原形态”分析

窦　璐

近几年,在电视媒体娱乐化趋势的带动下,电视娱乐节目在频道中的比例以及社会影响力正逐步加增。同时,不难发现主持环节在电视娱乐节目中发挥着越来越重要的作用,几乎所有此类节目都需要由主持人通过实施主持行为来推动节目进程,达到及于受众、增强可视性的目的。主持人作为节目中的一部分,他(她)所实施的主持行为本身,是节目构架的核心部分,并且也是最值得我们加以讨论和研究的。

我国现阶段的电视娱乐节目数量较多,节目构成样式纷繁复杂,找出其基本规律,归纳总结最原始、最基础的形态对于我们进一步认清其本质有重要意义。笔者通过对大量电视娱乐节目的搜集分析,从“主持形态”的角度着眼,总结归纳出五种电视娱乐节目主持的“原形态”,它们分别是:陈述介绍式、访谈式、参与扮演式、游戏竞赛式和晚会式。所谓“原形态”是为了研究的系统化,在实际节目主持样态中剥离出来的基本元素,是最原始、最基础的一种样式,在实际情况下主持形态多有融合和互通。

陈述介绍式

这一主持形态是各种形态中较为基础的。这类形态的特征是:主持人通过有声语言的陈述介绍,串联节目,使节目进程得以顺利展开。与这种主持形态相对应的节目形态通常是赏析类节目或者是娱乐消息报道等。主持人在这类节目中的定位是观众欣赏综艺节目、获得娱乐信息的一个中间人,是介绍者、推荐者和引导者。这种节目主持形态虽然形式简单,容易入手,但是对主持人的能力要求,特别是语言功力的要求比较高,需要主持人具有轻松、灵动、亲切的语言风格。

轻松是节目中语言表达的最终效果,也是我们在主持创作中的一种状态要求。积极的轻松,一方面融合于遣词造句之中,另一方面体现在用声状态、语势变化中。灵动的语流,需要较强的气息来支撑较长的语句,对主持人基本功是一个考验,同时,还需要表情动作等一系列的副语言系统作为辅助。亲切是言之有物、心中有人在有声语言表达中的结合。体现亲切,主要是以有声语言为切入点,通过主持人幽默、智慧的语言,拉近电视机前观众和节目中主持人的距离,透过浅显易懂的语句,使得所传递内容具有广泛的认同感。

目前,陈述介绍式的主持样式中,语言风格的多元追求也是主持人的功课之一。为了配合节目娱乐化的总体目标,主持人在设计主持词的时候,幽默风趣、调侃诙谐、个性化的语言成为必要的元素,使得原本单一的主持形式“人味儿”又浓了一些。当然,加入个性化成分的语言使得主持人在表达上会遇到一些挑战,说话是否得体,是否符合当下的语境,这些都成了考验一个主持人合格与否的因素。如果作为主持人不主动体察受众心态,不多从观众角度想问题,不多花时间揣摩时代变迁,仅仅追求一种所谓的“流行、时尚”腔调(比如一些主持人盲目模仿“港台腔”),最后效果也就是放弃自身优势和特点,盲从于一种外在形式,邯郸学步,失去作为主持人融入节目之中的人格魅力,使得自身的发展空间变小。

访谈式

电视娱乐节目中的访谈式主持存在于当前日益增多的“综艺脱口秀”类节目之中。它的基本形态十分简单,就是主持人通过与嘉宾的谈话、问答来展开节目。虽然形式简单,但是主持人可以发挥的空间十分巨大,可视性元素主要体现在:谈论的话题有一定的隐私性和独特性,聊天问答的过程中充满幽默调侃的语言以及主持人、受访嘉宾个人魅力的展现和问与答之间的良性互动等。主持人访谈的形式也可以多种多样,有一对一、一对多、多对多、多对一等多种样式。“一对一”的访谈形式比较传统,也就是一个主持人与一个来宾进行对话。“一对多”的方式是主持人以独立个体身份出现,面对有着共同特点的一个群体或多个群体进行访问。比如刘仪伟主持的《淑女大学堂》、台湾蔡康永主持的《两代电力公司》等。在这类节目中,主持人与来宾通常会围绕一个明确主题,各抒己见,在争论过程中体现娱乐性。“多对多”,也就是指不止一个主持人,对多个来宾进行访谈。“多对一”,节目中不止一个主持人,而来宾是一位,多位主持人采访一位嘉宾。

虽然访谈的样式多种多样,但是,主持人的主持形态却相对比较统一,无非是在一问一答中彰显智慧的幽默。简单的形式,复杂的内涵,更凸显了对主持人素质的高要求。这类主持形态首先需要主持人具有幽默特质;其次,由于这类主持形态主要是人与人之间的交流,主持过程中会引发更广泛的人际联系。所以,在主持这类节目的过程中,主持人的协作精神、配合意识要强,不能为了出风头而互相抢话,也不能由于事前准备不够而出现冷场;再次,需要主持人有灵活的现场掌控力,善于抓住转瞬即逝的机会制造笑料。最后,台下的功课,也就是播音学中强调的“广义备稿”,可以是短时间的相关资料的累计,也可以是广义的知识储备,例如过去的生活记忆、感兴趣的综艺娱乐知识等都可以把它们运用到节目主持中,产生意想不到的效果。

参与扮演式

参与扮演式的主持形式是紧紧与节目形态相结合的,这种新颖的主持形态为观众带来耳目一新的感受,同时也为节目赢得了收视关注。中央电视台《梦想剧场》栏目曾经在“七天乐”系列节目中推出“演绎经典剧目”的环节,主持人毕福剑与参与节目的嘉宾一起演绎经典影视剧的片断。这一活泼的节目编排形式,非常符合综艺娱乐节目的特点,于是“七天乐”的收视率也随之一路飙升。中央电视台三套的《新视听》栏目在改版为《心灵俱乐部》后,也推出了系列音乐剧的节目形式,主持人管彤与嘉宾们每一期都会推出一个音乐剧或短剧,而主持人自己就会参与到剧情的表演当中,饰演其中的角色。可见,参与扮演式的主持形式使主持人的主持效能进一步放大,通过主持人与其他节目参与者共同完成规定情境来展开节目,放大节目娱乐受众的传播效果。这种主持形态又可以进一步细化为“参与”和“扮演”两类典型的样式,台湾有一个叫《音乐产房》的综艺节目,主持人是几位很有创作才能的音乐人,他们会编曲、唱歌、演奏乐器,所以每一期节目中他们会与来宾一起唱歌,一起演奏,这一类节目中主持人环节所强调的是“参与”形式。台湾中天综合台的《全民大闷锅》则非常典型地应用了“扮演式”的形式,每一期节目中,主持人都会化装扮演成不同的知名人物,主持人在扮演特定人物的过程中或对某一话题展开讨论,或对当红明星进行采访。

这一主持类型对主持人的综合素质特别是表演能力要求相对较高,需要主持人具备一定的模仿能力、演唱功力等等。需要强调的是,在主持这类节目的过程中,主持人的主持诉求要平衡,避免极端化。有的主持人的状态是为扮演而扮演,并没有太多的准备和思考,只是一味追求喜剧效果,或是“秀”自己的演技,或是没有模仿扮演的实力,这些情况都会使节目主持人失去提升的空间。有时,由于事前准备不充分,现场又一味追求幽默效果,忙中出错,节目内容容易出现“低俗化”倾向。

游戏竞赛式

游戏竞赛式的主持形式越来越多地出现在电视屏幕上,这当然与目前此类节目的盛极一时有很大关系。《超级女声》、《我型我秀》、《梦想中国》等一系列大众选秀节目如雨后春笋般出现在屏幕上。随着此类节目的影响力越来越大,各地电视台同类型节目纷纷亮相。其实,纯粹的竞赛类节目早在20世纪80年代就有出现,中央电视台至今还在举办的“全国青年歌手大奖赛”就是一个典型的代表。但近年来非常火暴的比赛型平民选秀类节目由于其形式的平民化、过程的互动性等刺激因素的加入,使竞赛类节目走出过程单调的局面,增强了观众的收视兴趣,形成强烈的社会影响力。

虽然此类节目种类繁多,但是就主持形式而言,仍有其基本样式。这类节目中,主持人最基本的工作就是:控制比赛进程,串起节目流程,使比赛或游戏进程能够更直观地为观众所了解。如今的形势要求主持人在主持环节中加入更多娱乐因素,发挥适度的临场掌控能力,使节目更具娱乐性。如何做到这一点,需要主持人根据实际节目的风格需求去揣摩节目中所要营造的气氛。比如,2005年《超级女声》决赛现场,当时请来了一位李宇春的歌迷,是一个70多岁的老奶奶,当问到这位老奶奶的心愿时,她说,很想让李宇春叫她一声“奶奶”,当李宇春叫完“奶奶”的时候,主持人汪涵也抢着叫了她一声“奶奶”,顿时引起哄堂大笑,活跃了赛场上的紧张气氛。除了活跃紧张气氛的主持以外,有的节目还需要主持人通过主持行为,加深比赛激烈程度,形成相对紧张的节目氛围,这也是为了从另一个极端来加强节目的可视性和娱乐性。例如,英国BBC的真人秀竞赛类节目《最弱的环节》(WEAKEST LINK)中,主持人安(Anne)为了营造节目的紧张气氛,会呈现出非常严肃的面部表情和苛刻的评价话语,比如,“你是不是贿赂了制作单位才让你上的节目?”(Did you bribe the production team to get on to this show?)可见,在这类主持形态中,主持人的作用非常关键,往往是主持人把握的风格、分寸决定了节目的整体风格。

晚会式

电视晚会是我国电视屏幕上比较独特的一种电视娱乐节目形式。在重要的节日、庆典活动中,电视台一般会推出一台相应主题的综艺晚会以配合节日庆典气氛,活跃荧屏。晚会式主持形态也就随之形成。一般来说,晚会式主持形态是一个复杂系统,风格统一于节目之中,但是形式并不单一。目前,我们的晚会式主持形态可以概括为:自如串联,烘托气氛;即兴掌控,化险为夷;巧言妙语,满堂生辉;提升境界、真情跌宕。

“自如串联,烘托气氛”是指主持人完成“融合剂”的工作。大型电视晚会的主题不同,需要主持人引领的气氛也有所不同。在大型电视综艺晚会中,热烈、欢庆、隆重、庄严的氛围是基础,主持人通过有声语言的塑造,调动各个有利因素让自己的主持充分贴合节目、贴合现场气氛。“即兴掌控,化险为夷”是指在节目播出过程中,主持人针对现场突发事件进行“即兴掌控”,它是非预定、非预设的。在晚会直播现场出现突发问题时,主持人用灵活机智的语言、节目流程的重新设计等方法化险为夷、控制局面。“巧言妙语,满堂生辉”是对晚会式主持形态提出的娱乐化的新要求。在长期的实践过程中,我们的大型电视晚会主持形成了一套庄重、大气的主持风格,在继承优良传统的基础上,晚会式主持应该顺应时代变化。主持人需要依靠幽默的掌控能力来愉悦大众,强化传播效能。“提升境界、真情跌宕”这一形态主要体现为主持人对“动情点”的把握。大型电视晚会通常有很强的主题性,在设计晚会流程时,“高潮点”也就是“动情点”的设计是必不可少的。这个高潮点的营造者往往是主持人。主持人要以深厚的语言功力、丰富的人生经历、多角度的生活体验来把握这个“动情点”,提升整台晚会的艺术境界,使现场真情跌宕,把晚会需要传达的向上、向善的目的传递到观众心里。

现在很多人认为,大型电视晚会似乎在走下坡路,这样的节目无论从形式到内容好像都与我们这个时代发展的局面格格不入,它过时落后了。那么,今天我们来研究晚会式的主持形态是否还具有现实意义?答案是肯定的。各种综艺娱乐节目的共生共存状态是事实,大型电视晚会也应该在各种节目类型中找到属于它自己的准确定位。因为,大型电视晚会是群体意识、主流意识表达在文艺领域内的一个途径,是最浓烈的受众情绪的延续和共享。在某些特殊时刻,我们确实需要一台晚会来表达我们的情绪,抒发我们的情感。我们研究晚会式主持形态,可以更好地发挥主持人在这类节目中的作用,使我们的晚会节目更具影响力。

以上五种电视娱乐节目主持的“原形态”在现实节目中往往不是孤立存在的,大多数情况下它们在节目中会有结合,有交叉。比如,湖南卫视的《越策越开心》,节目的整体定位是“大型综艺娱乐脱口秀”节目。但在节目中,主持人汪涵和马可不仅仅是脱口秀环节的主持人,他们还会同时运用多种主持形态,包括陈述介绍式、访谈式、参与扮演式等。可以预见,节目中各种主持形态的结合与交叉正是电视娱乐节目主持的突破口,也是电视节目制作进行节目创新的出发点。就好像作画的画家用三原色调和出各种各样的色彩一样,在电视娱乐节目中,主持人综合运用各种不同的“原形态”,互相交叉、融合,可能会产生出意想不到的好效果。

(作者单位:中国传媒大学播音主持艺术学院)