谈话现场的设计

二、谈话现场的设计

除了谈话路径的设计，在谈话现场还有形式上的预先设计，这样的设计目的是充分发挥电视的媒介特点，以烘托现场谈话氛围，铺垫节奏，激发现场嘉宾和观众的情感，刺激不同观点的产生。

1.形式上的安排

“脱口秀”的很大成分在“秀”，在表演上，电视谈话节目可以充分运用电视媒介特点，借鉴其他艺术形式，创造一个活跃的谈话氛围。这一点在以娱乐游戏为主的谈话节目里表现得尤其突出。而在严肃谈话节目里，有时候也会采用这样的形式。《艺术人生》的《美猴王》这期节目的策划案开篇，是这样设计的：

（开场）热闹、幽默、悬念、猴娃开场——

京剧的鼓点，猴娃上场……在齐天大圣的旗子下

（朱军上场：制造悬念）

今天我也当一回齐天大圣，感觉果然不错。

看到小猴子，看到齐天大圣的美号，你们想到的是谁？六小龄童！

不对，我们今天请来的嘉宾不是六小龄童，请出今天的嘉宾章金莱……

新一轮京剧的鼓点，猴娃举起齐天大圣的旗子……

（六小龄童上场）^[20]

节目开篇气氛热烈，形式感很强，这是《艺术人生》栏目一贯的风格。中央电视台的经济类谈话节目《对话》作了一期关于维亚康姆总裁雷石东的节目，节目中有这样一段设计，《对话》的策划顾问苗棣在现场以媒体专家的身份向雷石东先生展示他设计的电视节目创意，这个创意实际上正是模仿维亚康姆公司制作的“真人秀”节目，结果被雷石东一眼看穿。编导是借此来告诉雷石东我国观众维亚康姆公司及其节目的熟悉，他对此也表现出了很大的兴趣。

2.道具的使用

道具在电视谈话节目当中使用得很普遍。

道具包括与当事人有关的物件。这些道具极具个性化和鲜为人知的特点，它们往往透露出很多事件背后的细节，能够使事件和人物更加丰满。有助于观众了解当事人的经历，同时也能成为结构节目的重要因素。比如《艺术人生》一期节目《陈凯歌》，策划是以装在胶片盒里六个与陈凯歌有关的道具来徐徐展开陈凯歌的成长经历以及他的父亲、他的家庭、他的电影事业。

道具也包括一些有助于主持人或栏目与现场嘉宾沟通的物件。如《对话》“雷石东”这一期节目的最后，为了送给雷石东先生一件特别的礼物，策划精心选择了摄影作品“21世纪第一缕曙光”送给雷石东先生。

道具是加强现场互动的重要手段。每一期谈话节目都会有一些观众珍藏着与当事人或事件有关的资料和物件，这些道具通过观众的现场展示，唤起人们对事件人物背后的记忆，并使现场观众真正参与到节目中，与嘉宾和主持人沟通。比如《艺术人生》的《庐山恋》这一期节目，策划邀请现在依然在庐山电影院工作的电影放映员上台，展示电影《庐山恋》的各种纪念品和资料，并讲述《庐山恋》在庐山的放映过程，自1980年7月12日该片在庐山恋电影院首映以来，共放映7 000场，观众人次达到130万，创造了单部电影在一家影院放映的世界奇迹。从这个段落，我们还得知《庐山恋》的两位男女主角，郭凯敏和张瑜是庐山的荣誉公民，他们可以终身免费游览庐山。两位到场的电影放映员送给张、郭二人印有“庐山美庐纪念”的镜子。这种观众和嘉宾互动的场景，往往都是把节目推向高潮阶段，能够创造热烈的现场氛围。

3.悬念的设置

悬念是吸引观众关注话题的重要因素，悬念同时也能推动现场的戏剧性气氛。正如上文已经提到，现在有很多谈话节目设置悬念的方式是采用事先未告知嘉宾而请来了其多年不见的亲友、同学或者老师，以给嘉宾一个惊奇，并现场捕捉他们“执手相看泪眼”的热烈氛围，以此来推动话题进入高潮，形成戏剧性的效果。这种方式应当慎用，至少应该是以善意的目的来对待嘉宾，应该避免嘉宾在现场出现尴尬、难堪的局面。而不是为了节目的戏剧效果而以投机猎奇的方式来处理。正如主持人崔永元谈到，“类似那种亲情什么的节目，找失散多少年的朋友或者亲戚。为了有戏剧冲突和效果，把他们关在不同的地方，让他们在现场相聚，然后大家抱在一起哭，这在视觉上是很有冲击力的，观众也很感动。但是，我觉得他们离散那么多年了，那么思念，为什么就不能让他们在第一时间早点见面呢？为什么要像两个困兽一样憋着他们呢？为了达到那么一个效果，就不顾他们真实的心理感受，这是为什么”^[21]。应当说很多电视谈话节目的这种设计是很有争议的。因此，我们在制造悬念、营造戏剧冲突的设计时，应该对嘉宾和当事人以人文关怀，尊重他们的内心感受。