影视剧剧本和话剧剧本的区别

有人认为，中国的话剧，源于西方。后来有人补充道，谈起中国话剧的起源，它是一种“舶来品”。但这是否意味着中国人被动地接受了西方戏剧，在中国的文化形态中，硬性地植入了一种异质文化因素呢？其实不然。本世纪初，随着大清帝国的日趋衰败，一些有志之士遂把目光转向西方，试图从中寻求疗救中国社会之药方。正是在中国人探求革命的过程中，西方戏剧被引进来，应当说，这是中国人的一种主动的文化选择，当然，也是一种历史的遇合。

话剧本是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论应该说是缺一不可。更不可缺少的是接受这门艺术的对象——观众。当然在莎士比亚的年代，话剧的因素要少一些。话剧之所以在欧洲几百年经久不衰，一个很重要的原因是因为话剧培养了一代代的观众，而一代代观众对思考和娱乐这两者有机的结合又促使了话剧的发展。

在中国，话剧发展的历史很早。甚至可以说早于中国的电影。是19世纪末20世纪初移植到中国的外来戏剧样式。为与传统舞台剧、戏曲相区别，被称为话剧。中国话剧大体经历了以下5个发展阶段：

新剧时期1906年，受日本新派剧启示，留日学生曾孝谷、李叔同等组织春柳社。1907年在日本东京演出《茶花女》、《黑奴吁天录》。同年，王钟声等在上海组织春阳社，演出《黑奴吁天录》，这就是“话剧在中国的开场”。这种以对白为主要手段的舞台剧被称为新剧，后又称为文明戏。以后10年间，上海、北京、天津、南京、武汉先后出现文艺新剧场、进化团、南开新剧团、新剧同志会等一批新剧团体，演出《热血》、《共和万岁》、《社会钟》等剧目，受到了民众的热烈欢迎。辛亥革命失败后，新剧开始逐渐衰落。这时期的代表人物是欧阳予倩。

爱美剧时期1919年五·四新文化运动的重要人物胡适、鲁迅、陈独秀、钱玄、傅斯年等人对新剧启发民众觉悟的力量给予特别的关注，推崇介绍易卜生的社会问题剧。1919年胡适发表的独幕剧《终身大事》是他们主张的代表。同时，陈大悲、欧阳予倩等人响亮地提出“爱美剧”——非职业戏剧的口号，先后成立民众剧社、辛酉剧社、南国社等戏剧团体；《获虎之夜》、《名优之死》、《三个叛逆的女性》、《一片爱国心》、《泼妇》、《一只马蜂》等一批优秀剧目诞生，为中国话剧建立了重要的文学基础。1922年留美专攻戏剧的洪深回国参加戏剧协社，针对文明戏的不良习气，从剧本、舞台纪律、导演制建立等方面大胆改革，推行男女合演，从而形成完整的话剧艺术体制。1925年北京艺术专门学校戏剧系成立，为话剧人才的培养提供了一块阵地。田汉主持领导的南国艺术运动，最能体现20世纪20年代新兴话剧的精神。1924至1930年先后上演了不少反帝反封建剧目，培养了一批艺术骨干。1929至1931年欧阳予倩主办广东戏剧研究所，出版《戏剧》刊物，组织演出《怒吼吧，中国》等几十个剧目。欧阳予倩、洪深、田汉被公认为中国话剧的奠基人。1928年洪深创意将英文Drama译为话剧，区别已陈腐的“新剧”，中国话剧从此定名。1931年1月中国左翼戏剧家联盟成立，从此中国话剧进入以左翼戏剧运动为主的发展阶段。左翼剧联总盟设在上海，领导北平（今北京）、南京、广州、杭州等分盟，建立50多个左翼剧团，演出《血衣》、《乱钟》、《怒吼吧，中国》、《香稻米》、《回春之曲》等大量进步话剧，涌现出夏衍、于伶、陈白尘、宋之的等一批新剧作家以及章泯、金山、赵丹、舒绣文等舞台艺术家。1935年上海业余剧人协会成立，演出《娜拉》、《钦差大臣》、《大雷雨》、《武则天》、《太平天国》，40年代剧社演出《赛金花》等大型剧目，舞台艺术水平大大提高。1934至1937年青年剧作家曹禺的剧作《雷雨》、《日出》、《原野》问世，奠定了中国话剧的基石。

建国后，中国的话剧得到了空前的发展，《龙须沟》、《茶馆》、《蔡文姬》、《关汉卿》、《万水千山》、《马兰花》等优秀剧目大量涌现；焦菊隐导演的《蔡文姬》、《茶馆》也搬上了舞台。

以上谈到的是中西方关于话剧的起源、发展和变化。关于话剧的发展史，在这里，我们只做一般性的了解即可，不去做更深层次的探究。

话剧剧本的写法，是现在影视剧本写作手法的前身，直接影响了现今的影视剧本。现在，由于我国还没有一个固定的、统一的、规范的影视剧本格式，很多人都按话剧剧本的形式来写影视剧本。如果大家都能约定成俗，一律按话剧格式和模式来写影视剧剧本，那倒也无可非议。不过，现实中，编剧们找不到可以参照、借鉴的标准的格式和模式来撰写影视剧剧本，又觉得话剧剧本和影视剧的不同，话剧剧本和影视剧剧本又有很大的区别，便造成了影视剧剧本千奇百怪的现象。有的人把影视剧剧本写成了话剧格式，有人又夹杂了西方剧本的格式，有人又创造了自己的格式……这样一来，把个原本就没有固定格式的影视剧本格式，搞得一塌糊涂。

那么，究竟话剧剧本和影视剧剧本，到底有哪些区别呢？话剧剧本和影视剧剧本的主要区别在于以下两个主要方面。话剧是舞台剧。话剧的表现形式是把场景、人物钉在舞台上不动，灵活性差，或者根本不具有灵活性。而影视剧则不同，影视剧要不断地变换场景、人物，灵活机动性很大。因此，也就出现了造成话剧剧本和影视剧剧本差别。话剧剧本每场戏时长有十几或几十分钟，有的独幕话剧一罗到底。而影视剧本则不同，不断变换场次。每场戏最多控制在5分钟以内，甚至是只有一个镜头而已。这就是话剧剧本和影视剧本的最大区别之处。