制琴名手雷威

●制琴名手雷威

23●制琴名手雷威

雷威，生平不详，唐代著名的古琴制作家，是唐代制琴名手四川雷氏中的姣姣者。

在我国北京故宫博物院的珍宝馆里珍藏着几部古琴：“九霄环佩”、“松雪”、“响泉”、“春雷”、“忘味”、“百纳”等，仅从这些名字就可以看出这几部古琴的音响效果。或如环佩叮，似天外来音；或如泉水叮咚，让人迷醉；或可仿百音，拟万物之声。一定都是美妙动人的传世名琴，在我国音乐史上占有极其重要的地位。事实也的确如此，这些琴都出自蜀中成都雷威之手，精妙无双。

我国是个历史悠久的文明古国，音乐、舞蹈和乐器的起源都相当早。早在周代，就出现了七十余件乐器，分为八种，“丝之属”中就有琴、瑟等，可见周代已出现了琴。历代文人已把琴、书、剑作为随身携带的宝物。随着琴在文人墨客中的普及，琴谱也不断出现。到唐朝时，我国的文化事业发展到鼎盛时期，古琴的制作也有了很大进步，当时制琴技艺最为高超的当数成都雷家。

雷威，其家世代以制琴为业。到雷威这代，制琴手艺已精湛绝伦，巧夺天工。雷氏古琴，也已美名远播，蜚声天下。凡经雷威亲手制成的古琴，音色纯正、柔和甜美，音质清纯、激越，音量浑厚，余韵袅袅。

雷氏古琴精妙异常，必有独到之处，但他秘不示人。据记载，苏东坡为了查找古琴的精妙所在，特意将自己收藏的一张雷琴拆开研究。结果发现：琴内有两个共鸣池，琴背微微隆起。这种制式的古琴才具有特殊的音质、音色和音量，也是雷氏琴的绝妙所在。

这些特殊之处也是雷氏家族长期摸索出来的，但仅有“不传之秘”，也是不够。雷威制琴极为谨慎和认真。古时制琴多采用桐木，但雷威则不同意这种观点，认为制琴未必都采用桐木。为了选择优质材料制琴，雷威酒酣之后，冒雪前往峨嵋山寻找佳材。他在山里静听风声、雪声，寻找能在风雪之中发出“连延悠扬”之声的树木，做下记号，然后砍伐下来用做琴料。他认为经过这样选定的材料，才是最好的做琴材料，甚至“妙过于桐”。无论这种方法是否科学，但他这种精神十分可贵，这也是他能够做出优质古琴的重要保证。

雷威的制琴工艺也极为高超、精细。据史籍记载，雷威制作的古琴有其独到的长度、天柱和地柱的厚度规定之外，还有两个奥秘所在。一是琴腹内适宜安装“风足”之处必须放有“小厄”，其作用能使声音过厄时不能直达，而婉转悠扬，韵味悠长；二是使琴底低洼，如同一片仰着的瓦，使声音有所关闭而能直达，达到控制声音拢而不散的效果。

雷威对每张制好的古琴，都要精心审检，拿到无为山顶去校音。据说无为山顶环境最适合用于调测弦音。据载，雷威一次在无为山校琴，但校了很长时间都未能较准，正在烦恼之时，一位老人正巧路过，给他一些指点，使他恍然大悟。事后，他虚心地向老人表示感谢。雷威的这种谦虚好学的精神，使他的琴具有最佳的“合音”效果。凡是经过测定的古琴，雷威都仔细地标明其品第。分为“玉徽”（最佳）、“毖瑟徽”（次佳）、“金徽”（再次者）、“嬴蛘之徽”（又次者）。

◆雷威的古琴流传至今，让现代人饱览这一古代文明智慧的结晶，也留下了雷威这位能工巧匠的名字。