冯延巳之煊赫

正中词除《鹊踏枝》《菩萨蛮》①十数阕最煊赫外，如《醉花间》之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓韦苏州②之“流萤渡高阁”，孟襄阳③之“疏雨滴梧桐”不能过也。

注　释

①正中：即冯延巳，其《阳春集》中有《鹊踏枝》十四首，《菩萨蛮》九首，都被认为是其代表作。②韦苏州：即韦应物（737—约790），唐代著名诗人，曾担任苏州刺史，故世称韦苏州。③孟襄阳：即孟浩然（689—740），襄阳人，唐代著名诗人，其诗作自然平淡。

词　解

冯延巳的词除了《鹊踏枝》 《菩萨蛮》等十几首最为著名外，他的《醉花间》中的“高树鹊衔巢，斜月明寒草”一句，我认为韦应物的“流萤渡高阁”和孟浩然的“疏雨滴梧桐”都不能超过它。

评　析

提到的“高树鹊衔巢，斜月明寒草”出自：

醉花间

冯延巳

晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。

山川风景好，自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，相会少。

“流萤渡高阁”出自：

寺居独夜寄崔主簿

韦应物

幽人寄无寐，木叶纷纷落。寒雨暗深更，流萤渡高阁。

坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。

●高树鹊衔巢，斜月明寒草

“鹊衔巢”是用细微声响与动作凸显周边宁谧孤寂的氛围，同时以鸟鹊尚且有家，来反衬羁旅之人的无以为家；“明寒草”，在一片清冷安静的画面当中，隐含着嗟叹无语的落寞，白描般的写景手法中，蕴藏着深沉的愁绪，而景与情却又完美融地为一体，这就是“无我之境”。

“疏雨滴梧桐”如今只剩残句：“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”

先生说“高树鹊衔巢，斜月明寒草”胜于“流萤”“疏雨”句，是有其道理的。“寒雨暗深更，流萤渡高阁。”“渡”字用在此处是很见功夫的。船渡于水，船尾的水面会出现一道水波，但船过就消失无踪。萤光也是如此，飞萤留下了一道微光，而并非一个光点，正类似于船渡水时的情形。另外，萤光“渡”是在楼阁之间的高处平直滑过，而非上下纷飞。这个词的绝妙之处就是再难找出比它更贴切的说法。寒雨入夜，高处楼阁之间萤光滑过，转瞬即逝，雨声与流光交错，让人怔怔入定。“流萤渡高阁”让人如身临其境。

“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”这句近乎于白描，但也最显露功夫。夜雨初霁，夜空中只留下几抹微云飘荡在银河之间，疏落的雨滴偶尔滴落在梧桐叶上，静谧的环境中，天地更显旷远清朗。这句诗笔调清和平淡，但意境极佳，纯以写景论，此一句是三句中最佳者。

“高树鹊衔巢，斜月明寒草。”“高树鹊衔巢”，细微的声响与动作更凸显静谧的氛围，与“疏雨滴梧桐”有着异曲同工之妙，而此句略微显露出生机，更衬托出清寂；“斜月明寒草”，清冷的月光洒在寒草上，显得冷清凄美。仔细体味，清冷宁谧的意境当中浸透着一种无法言说的落寞与孤独，这种附带着情绪的氛围正是前面两句写景诗所不具备的。冯正中落笔举重若轻，白描当中蕴藏极深的情致，打破了因景生感的常规，而是将情融入景中，这是与前两句最大的差异。

总的来说，流萤句意韵流动，但境界偏小，没有悠长疏远之感；疏雨句意境疏朗高远，景致清新如画，但却略显静寞，少了生机。只有“高树鹊衔巢，斜月明寒草”集二者优点于一身，意境超然而生机盎然。也正如先生所推崇的“一切景语皆情语”。前两句景致清朗，但有所感而无所悟，“景”并未落实到“情”上。冯词在清静当中更蕴含有无言的落寞，深情款致，暗藏于画境之中，境界更高，因此得到了先生的肯定。