墙围画与炕围画

4.4.7　墙围画与炕围画

晋中民居的墙围画或围绕墙壁四周由墙顶至墙裙上方呈环状布置，或仅于墙裙上方呈带状布置。前者在墙角处随墙转折，俗称“圈欓”（见图4.84）。晋中墙围的主体部分亦施金青画，与檩栏画法类似。就构图而言，墙围画一般有三段式、五段式与海墁式三种类型（见图4.85）。三段式和五段式构图仍由截头和空子组成。截头普遍做汉纹锦，转折处的菊花盘会进行一些特殊的处理。空子心多以人物故事、花鸟鱼草和博古图案为题材。若采用圈欓做法，常于金青画内侧打子母线。金青画与子母线之间有时还会增加一道“腰线”，饰回字、工字、万字等连续图案（见图4.84）。

图4.84　典型的晋中墙围画[作者绘制]

墙围画主体部分的表现主要分为两类，一类基本相当于小金青，另一类则为素色画法。采用小金青时，暖色的使用普遍有所增加；采用素色画法时，截头汉纹锦的轮廓以白线勾勒，图案不施展色，也无跳色处理（见图4.86（a））。就色彩而言，底色一般刷浅绿或白色，图案多用黑色，因为汉纹锦图案以黑白双色表现时与石雕效果类似，所以被晋中画匠称作“石刻汉纹锦”。素色墙围画中空子心的人物、花鸟等同样以双色表现，黑底白图与白底黑图均可见到（见图4.86（b））。墙围画环绕的墙壁中央有时也绘有简单的壁画，轮廓或方或圆，题材以楼阁山水为主，多以素色表现（见图4.87）。

图4.85　墙围画的构图方式[作者拍摄]

图4.86　晋中地区的素色墙围画[作者拍摄]

图4.87　壁画中的楼阁山水[作者拍摄]

晋中地区的火炕多为三面靠墙的“顺山炕”^[13]，炕围画（炕围子^[14]）仅布置在火炕周边，故而多于“炕沿”（火炕边缘）处圈欓（见图4.88（a）～（b））。在火炕一侧，灶台上方的墙壁俗称“锅台看墙子”，其上有时也施匠画。与之相邻的“风箱看墙子”则“贴灶神爷”。晋中偏南的灵石一带以窑居为主，火炕多为双面靠墙的“棋盘炕”。炕围画不圈欓而延出炕外，相当于将墙围画与炕围画合二为一（见图4.88（c））。

炕围画主体部分的画法与建筑的外檐彩画多有同构关系^[15]。根据张晓波的描述，晋中炕围画离炕的高度“一般在二尺多高，有二尺三四”（见图4.89）。炕围画的构成与墙围画基本类似，金青画的高度在六寸左右，腰线则为两寸出头。炕围画以两道竹节为轮廓，其中外轮廓高约九分，内轮廓减至六分。实测表明，灵石炕围画距离火炕的高度也在二尺四左右。主体部分的宽度约有五寸，与上下两侧高约两寸的竹节组成了不到一尺的饰带。灵石炕围画的主体部分虽与典型的晋中金青画存在着差异，但仍属一脉相承（见图4.90）。首先，灵石炕围画的构图也以截头和空子为基础。其次，菊花盘及其两侧线、环的拉接，蝠纹与夔纹的穿插，以及菱花的造型皆与金青画的截头相近。再次，灵石炕围画的空子也以人物、花鸟、博古为饰，同样以染色表现。

图4.88　炕围画的布局方式[（a）、（b）作者拍摄；（c）作者绘制]

图4.89　晋中地区炕围画的基本构成[作者绘制]

图4.90　典型的灵石炕围画复原图[作者绘制]