建筑与植被景观的形象整合

6.3　建筑与植被景观的形象整合

植物是景观环境中重要的实体要素。场址内的植物的形象对于景观的整体风貌形成具有非常重要而基础性的意义：葱郁的山林具有宁静、幽远、深邃的景观风貌；田园耕作区通常是延展的绿色农田作为背景，尺度宜人的小规模的乔灌木丛与建筑相互掩映，充满生活气息；高山灌木植被区则一般具有开阔苍茫的大地景观特质，植被已经无法完全掩盖裸露的险峻岩石；高原草甸地带则呈现一片高远、旷达、广袤无垠的景象……

植物(尤其是乔灌木)对于建筑形象具有较强的遮掩作用，能够有效地调和形象差异，因而一个绿荫葱茏的环境有利于建筑与景观环境的形象整合。然而尽管如此，建筑在形象上还是需要和植物产生一定的联系与调和。从而进一步强化建筑与景观整合为一的意象。传统建筑常见的做法当然是利用原生的木材作为建材，所建成的建筑形象与植被景观具有天然的紧密联系。伦佐·皮亚诺设计的让-玛丽·吉芭欧文化中心位于南太平洋新卡内多尼亚的一个堡礁地段，陆地与水体相互间杂，植被茂密。人们一般关注于它对于当地传统地域民居形态的传承与转化。而同时我们也可以看到，这些棚屋的形象在构成上与景观中葱茏林木的形象构成具有相当程度的共同性(参见图1-10)。惟其如此，建筑形象才能扎根于这里的景观之中。传统转化的手法本身是不确定的，生成今日我们所见的结果不是偶然和随意的。如果不是在这样的景观环境之中，“现代棚屋”也就难言成立。

东南大学建筑研究所设计的长春净月潭景区观景塔建筑形象上从主要的自然风景要素中获得启发，其意象是“松柏”：坡顶和挑台位于不同的层高上，相互错位，有如层层树冠；而塔身通过平面上的折叠和局部错位，强调了竖向线条，加强了修长挺拔之感(图6-43)。“它宛如一棵山坡中生长出的松树，朴拙而苍劲，受山风所抚，与松林对话，表达着森林遥远的意向和人们心底对它的记忆。”⁽⁷⁾这种从占主导地位的自然景观要素中获得建筑形象的做法当时在国内是不多见的。

图6-43　净月潭观景塔

图6-44　道格拉斯住宅

以迈耶为代表的一些建筑师在秉承现代主义经典手法的基础上，将建筑构件和构图方式细致化，以求得与景观要素的构成上的整合。尤其是他设计的道格拉斯住宅位于绿荫葱茏中，建筑立面上的构图方式——纤细的竖向线条的细腻排列——与景观中层层叠叠的树木主干形成了一种微妙的同构关系，尽管洁白光顺的建筑材料与满目绿色的景观存在着反差，但却能和谐共存(图6-44)。当然，这也牵涉到两者所占的比重的问题，差异性的建筑需要相当范围的基质的衬托，两者才能在视觉效果上得到平衡。